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摘 要：电视剧《向东是大海》通过二元对立式人物群像塑造、跌宕起伏的情节设置、悲壮崇高式的艺术表达和人文性的社会现实指导，既塑造了一批性格鲜明的人物群像，又弘扬了社会主义核心价值观的精神导向，折射出中华民族绵延不息的强大生命力和可歌可泣的民族精神。
关键词：行动元；情节设置；悲壮崇高；人文性
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）07-0075-02
由国内一级导演安建拍摄，王志飞、刘威葳、姜武、萨日娜等主演的年代商战剧《向东是大海》，在央视黄金时段开播以来，收视率一直名列同时段第一。该剧讲述了主人公周汉良由一介草民成长为上海大富商的传奇人生，其中穿插着周汉良与董芝霞姐妹间的情感纠结、与黄初柳、范小恩间的兄弟情仇、与董芝恒的商场拼杀、与洋人间的争斗等多条线索，情节紧凑，一波三折，跌宕起伏。此外，剧中还采纳了大量的宁波民谣、童谣，它们在承载剧中叙事和转场的同时，更让观众感受到本土浓烈的文化气息。
一、二元对立式的立体人物群像塑造
叙事学理论认为，叙事本文中对于人物合情合理的塑造，离不开行动元和性格素两个元素的表达。法国著名的结构主义学者格雷马斯，在普罗普童话理论的基础上建立了“行动元模式”，行动元被归纳为六个元素，即主体与客体、发送者与辅助者、接受者与反对者。这种结构主义的二元对立观念，为构建剧中人物群像关系提供了织网式的反映。
依据格雷马斯的“行动元模式”，本文对《向东是大海》中人物群像作一下分析。第一，周汉良自然而然是故事中的“主体”。他为了振兴恒通银行，保护民族的尊严、荣誉和利益，置生命于外，敢与洋人作斗争。第二，民族大义和爱国情怀的作用，充当着“客体”行动元。第三，该剧故事发生的背景是清末、民国时期，政治腐败、内忧外患、官商洋人结合蔚然成风，成为历史的现实必然状况。因此，历史无疑成为了“发送者”。叙事理论学者米克?巴尔指出：施动者在许多情况下并非人物，而是一个抽象物，如社会、命运、时间、人类自我中心、聪明等[1]。第四，周汉良敢为天下先，他的所作所为是从民族的利益出发，所以人民就成为了“接受者”。第五，剧中最大的“反对者”是范小恩。他不择手段，背信弃义，私吞孙宜原的财产建立大成银行，并与外国人合作企图整垮周汉良的四明山轮船公司。第六，董芝霞和黄初柳都充当着“辅助者”的功能。董芝霞狱中救周汉良，并当恒通银行的董事长辅佐周汉良。黄初柳不为利益动摇，用刀刺穿大腿赎回了地契，从范小恩手中讨回地契。
人物除了对行动的从属性质，还应当看做是一些“性格素”的聚合。查特曼认为：“性格就是相对稳定或持续的人物品质，而叙事作品中的人物就是一系列性格因素的“词形变化表”[2]。性格是发展的、变化的，它们会在故事的进展过程中展开，是与情节的横向事件链条交叉的纵向聚合。
该剧中，周汉良作为宁波商人的代表，他的“性格词形变化表”中既有诚信为本的原则又有刚正不阿的胆识、既有重义守德的教养又有勇于开拓的品质、既有机智聪明的处事能力又有能屈能伸的气魄。第一，他把恒通钱庄的债务全部还清，在上海开办了瑞祥染料铺替之前老板还债，货源紧缺时果断降低染料价格销售，体现了他恪守诚信为本的经商原则。第二，为民族尊严独身面对法国人的枪支，坚定拒绝日本人的拉拢，敢于与其正面斗争，表现了他刚正不阿的英雄气概。第三，他从哭丧、卖饭到替董府解一时困难、从储存水泡染料到四明轮船公司的成立，这体现出他机智聪明、足智多谋的经商头脑。第四，为能与董芝恒争夺从上海到宁波的航线权，他用尽自己和同行们的财产，但还处于劣势。在紧迫的情境下，他拿着地契下跪向范小恩借钱，体现了能屈能伸的心态。罗伯特?麦基在《故事》说过：“人物真相只有当一个人在压力之下做出选择时才能得到揭示，压力越大，揭示越深，该选择便越真实的表达了人物的本性。得知真相的唯一办法就是看他在压力之下做出的选择，在对其欲望的追求中是采取这样的行动还是那样的行动。[3]”为了民族的利益，他敢于降低自己的身份，实现人物性格的巨大转变。
二、跌宕起伏的情节设置
高尔基说过：“情节即人物之间的关系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，某种性格、典型的成长和构成的历史。”情节对叙事单元元素的组合和排列，影响着叙事节奏的张力及叙事的连贯性。《向东是大海》情节跌宕起伏、高潮迭起、环环相扣，故事波澜壮阔、气势恢宏，实现了叙事序列的有序发展，叙事单元内部的协调统一。下面本文针对剧中的典型叙事单元做一下分析。
1.叙事单元Ⅰ：
情节核心功能：胡雪岩的阜康钱庄倒闭，波及宁波，存户前去恒通钱庄闹事要钱。但董如海却遭金三庆绑票。周汉良为要回母亲做工赚来的三十两银子，勇闯金三庆匪窝去解。后得董如海赏识，与其女董芝莲结婚。周汉良宣布钱庄暂时倒闭，前往上海寻求出路。
情节催化功能：董芝恒谎称钱庄无钱，董芝霞被金三庆扣留，李二杀死董如海。
未实现的叙事路径：董如海归来，钱庄倒闭的阴谋破灭。
情节预述：董芝恒卷钱逃亡上海，周汉良进入上海。
2.叙事单元Ⅱ：
情节核心功能：周汉良经营瑞祥染料铺，向道爷借钱。经黄初柳介绍，周汉良买进所有的水泡染料。董芝恒想私吞水泡染料，二者公开竞标。
情节催化功能：周汉良帮董芝霞运送军火，张先生告知周汉良染料的秘方。
未实现的叙事路径：范小恩与周汉良闹翻脸，分道扬镳。
情节预述：周汉良竞标成功，并因市场上原料的短缺，赚了大钱。范小恩吞掉孙宜原的财产。
3.叙事单元Ⅲ：
情节核心功能：法国人强征四明公所，周汉良与其斗争。开办四明山轮船公司，与范小恩争夺从上海开往宁波的轮船航线。
情节催化功能：周汉良找范小恩借钱。民众自愿高价买四明山轮船公司的船票。周健勇去见董芝恒。
未实现的叙事路径：回家休董芝莲未果，董芝霞出走。董芝恒找范小恩索要地契。 情节预述：周汉良去乡村找董芝霞。
《向东是大海》以历时的纵向时间发展为坐标，以因果链条的形式把错综复杂的叙事事件逻辑连接，情节一环扣一环、层层推进，叙事节奏紧凑，在跨度大的历史时空中，使得情节叙事做到了合情合理、叙事流畅。
三、悲壮崇高式的艺术表达
鲁迅先生说过：“悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看”。尤其是英雄悲剧中的主人公，他肩负着不寻常的使命，忠实于自己的公民职责，将国家、民族的利益看得至高无上，为此不惜牺牲爱情、亲人和生命，从而使得英雄悲剧中的悲壮美得以展现。《向东是大海》的悲壮之美在于结尾，主人公周汉良作为悲剧英雄，他为了营救华飞，单身赴往范小恩和日本人设的饭局。周汉良愤恨地鞭笞范小恩的卖国行为，并拉响了藏在生日蛋糕中的手雷，与敌人同归于尽。这种悲壮式的结尾，从人物的性格和情感逻辑点出发，艺术再现了人物的民族英雄形象，深化了人物身上所体现出来的悲壮之情、崇高之感，打破了观众心中好人有好报、大团圆等传统的审美接受心理，使人物形象更加深入人心。与此同时，也引起观众对剧中人物的思考和反思，从人物的命运中侧面深入体会当下的社会现象。崇高是一种在矛盾对立冲突斗争抗战中，趋于和谐统一的动态的、庄严的、雄浑的美，它寓含巨大的社会伦理力量，使人震惊、令人鼓舞、给人启发、催人奋进的惊心动魄的美，从而引起人们产生敬仰和赞叹的情怀。《向东是大海》的艺术崇高在于它把宁波商人的家族命运与国家、民族的尊严结合在一起。宁波商人作为社会商业浪潮中的一个缩影，它承载着的不仅仅是讴歌宁波商人经商的诚信、聪明、宽仁，而是让其作为一个传播载体，彰显敢为天下先的浙商精神，歌颂近代中国商人的民族大义、民族尊严和爱国情怀。《向东是大海》的磅礴大气将人物的崇高之美动态化的展示出来，在紧凑的叙事节奏和跌宕起伏的情节叙事推进中塑造典型化的人物，这在近几年涉及都市商战和民族气节的剧中，是少有的艺术精品。
四、人文性的社会现实指导
优秀电视剧成功的重要因素在于以人文关怀的信念教育观众，引导观众建立积极向上的人生价值观。传统的商业年代剧，通过商人传奇的经商历程传达出仁义、诚信及宽厚等传统道德伦理观念，采用对比的方式对商人形象做出了全新的解读和定位。
《向东是大海》把商人分为三种类型。第一类是以范小恩为代表，范小恩唯利是图、自私自利、见利忘义，为了赚钱，甘愿做汉奸。第二类是以董芝恒为代表，家族中他不忠不孝、丧尽天良，在商界他心狠手辣、不择手段，但在民族大义与个人私利之间，他能够知过则改、悬崖勒马，保留了一个中国人应有的仁义道德。第三类是以周汉良为代表。周汉良恪守诚实守信、公平竞争的原则，遇事从不逃避责任，从国家和民族的大局出发，与洋人斗争，集民族中的仁义礼智信为一体，这也是本剧独具匠心的社会价值所在。
该剧以一个宁波商人的传奇经历，重新宣扬了仁义道德的价值所在，对社会主义市场经济环境下的中国当代商人，如何经商，如何对待竞争对手，如何保持诚信，都具有人文关怀式的现实和指导意义。它的艺术特色和亮点在于对商人社会现实意义的塑造上，它对人物的选择起点比较低，是对传统商战剧中把商人塑造成高大形象的突破，如：传统剧中的胡雪岩、白景琦、乔致庸。而其选取一个草民视角，挑粪、哭丧、买菜、擦皮鞋，出身低微，展现底层人物通过自己的艰辛拼搏实现理想的过程，与当前民众审美心理有共通性，这种创作方式具有时代性的标杆意义。该剧虽然是近期播出剧中收视成绩的佼佼者，但也存在着一定的不足。首先，对底本时间随意的模糊插入，杂乱无章，让观众对故事发生的具体时间产生间离；其次，意象化的镜头虽起到抒情和转场作用，但运用频率过多，如：明月的渐隐渐现，一定程度上对观众叙事接受心理上产生阻碍；再次，范小恩巨大落差的性格转变，缺乏转变的核心情节动因作铺垫，略显突兀。总体来说，该剧通过小人物的成长传奇经历，将缜密的艺术构思、紧凑的故事情节和真实的细节呈现，给观众留下了深刻的印象，是开年剧以来一部可赏可赞的精品力作。
参考文献：
[1] (荷兰)米克?巴尔著.谭君强译.叙述学:叙事理论导论[M].北京:中国社会科学出版社,1995.
[2] 周靖波.电视虚构叙事导论[M].北京:文化艺术出版社,2000.
[3] (美)罗伯特?麦基著.周铁东译.故事[M].北京:中国电影出版社,2001.
关键词：行动元；情节设置；悲壮崇高；人文性
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）07-0075-02
由国内一级导演安建拍摄，王志飞、刘威葳、姜武、萨日娜等主演的年代商战剧《向东是大海》，在央视黄金时段开播以来，收视率一直名列同时段第一。该剧讲述了主人公周汉良由一介草民成长为上海大富商的传奇人生，其中穿插着周汉良与董芝霞姐妹间的情感纠结、与黄初柳、范小恩间的兄弟情仇、与董芝恒的商场拼杀、与洋人间的争斗等多条线索，情节紧凑，一波三折，跌宕起伏。此外，剧中还采纳了大量的宁波民谣、童谣，它们在承载剧中叙事和转场的同时，更让观众感受到本土浓烈的文化气息。
一、二元对立式的立体人物群像塑造
叙事学理论认为，叙事本文中对于人物合情合理的塑造，离不开行动元和性格素两个元素的表达。法国著名的结构主义学者格雷马斯，在普罗普童话理论的基础上建立了“行动元模式”，行动元被归纳为六个元素，即主体与客体、发送者与辅助者、接受者与反对者。这种结构主义的二元对立观念，为构建剧中人物群像关系提供了织网式的反映。
依据格雷马斯的“行动元模式”，本文对《向东是大海》中人物群像作一下分析。第一，周汉良自然而然是故事中的“主体”。他为了振兴恒通银行，保护民族的尊严、荣誉和利益，置生命于外，敢与洋人作斗争。第二，民族大义和爱国情怀的作用，充当着“客体”行动元。第三，该剧故事发生的背景是清末、民国时期，政治腐败、内忧外患、官商洋人结合蔚然成风，成为历史的现实必然状况。因此，历史无疑成为了“发送者”。叙事理论学者米克?巴尔指出：施动者在许多情况下并非人物，而是一个抽象物，如社会、命运、时间、人类自我中心、聪明等[1]。第四，周汉良敢为天下先，他的所作所为是从民族的利益出发，所以人民就成为了“接受者”。第五，剧中最大的“反对者”是范小恩。他不择手段，背信弃义，私吞孙宜原的财产建立大成银行，并与外国人合作企图整垮周汉良的四明山轮船公司。第六，董芝霞和黄初柳都充当着“辅助者”的功能。董芝霞狱中救周汉良，并当恒通银行的董事长辅佐周汉良。黄初柳不为利益动摇，用刀刺穿大腿赎回了地契，从范小恩手中讨回地契。
人物除了对行动的从属性质，还应当看做是一些“性格素”的聚合。查特曼认为：“性格就是相对稳定或持续的人物品质，而叙事作品中的人物就是一系列性格因素的“词形变化表”[2]。性格是发展的、变化的，它们会在故事的进展过程中展开，是与情节的横向事件链条交叉的纵向聚合。
该剧中，周汉良作为宁波商人的代表，他的“性格词形变化表”中既有诚信为本的原则又有刚正不阿的胆识、既有重义守德的教养又有勇于开拓的品质、既有机智聪明的处事能力又有能屈能伸的气魄。第一，他把恒通钱庄的债务全部还清，在上海开办了瑞祥染料铺替之前老板还债，货源紧缺时果断降低染料价格销售，体现了他恪守诚信为本的经商原则。第二，为民族尊严独身面对法国人的枪支，坚定拒绝日本人的拉拢，敢于与其正面斗争，表现了他刚正不阿的英雄气概。第三，他从哭丧、卖饭到替董府解一时困难、从储存水泡染料到四明轮船公司的成立，这体现出他机智聪明、足智多谋的经商头脑。第四，为能与董芝恒争夺从上海到宁波的航线权，他用尽自己和同行们的财产，但还处于劣势。在紧迫的情境下，他拿着地契下跪向范小恩借钱，体现了能屈能伸的心态。罗伯特?麦基在《故事》说过：“人物真相只有当一个人在压力之下做出选择时才能得到揭示，压力越大，揭示越深，该选择便越真实的表达了人物的本性。得知真相的唯一办法就是看他在压力之下做出的选择，在对其欲望的追求中是采取这样的行动还是那样的行动。[3]”为了民族的利益，他敢于降低自己的身份，实现人物性格的巨大转变。
二、跌宕起伏的情节设置
高尔基说过：“情节即人物之间的关系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，某种性格、典型的成长和构成的历史。”情节对叙事单元元素的组合和排列，影响着叙事节奏的张力及叙事的连贯性。《向东是大海》情节跌宕起伏、高潮迭起、环环相扣，故事波澜壮阔、气势恢宏，实现了叙事序列的有序发展，叙事单元内部的协调统一。下面本文针对剧中的典型叙事单元做一下分析。
1.叙事单元Ⅰ：
情节核心功能：胡雪岩的阜康钱庄倒闭，波及宁波，存户前去恒通钱庄闹事要钱。但董如海却遭金三庆绑票。周汉良为要回母亲做工赚来的三十两银子，勇闯金三庆匪窝去解。后得董如海赏识，与其女董芝莲结婚。周汉良宣布钱庄暂时倒闭，前往上海寻求出路。
情节催化功能：董芝恒谎称钱庄无钱，董芝霞被金三庆扣留，李二杀死董如海。
未实现的叙事路径：董如海归来，钱庄倒闭的阴谋破灭。
情节预述：董芝恒卷钱逃亡上海，周汉良进入上海。
2.叙事单元Ⅱ：
情节核心功能：周汉良经营瑞祥染料铺，向道爷借钱。经黄初柳介绍，周汉良买进所有的水泡染料。董芝恒想私吞水泡染料，二者公开竞标。
情节催化功能：周汉良帮董芝霞运送军火，张先生告知周汉良染料的秘方。
未实现的叙事路径：范小恩与周汉良闹翻脸，分道扬镳。
情节预述：周汉良竞标成功，并因市场上原料的短缺，赚了大钱。范小恩吞掉孙宜原的财产。
3.叙事单元Ⅲ：
情节核心功能：法国人强征四明公所，周汉良与其斗争。开办四明山轮船公司，与范小恩争夺从上海开往宁波的轮船航线。
情节催化功能：周汉良找范小恩借钱。民众自愿高价买四明山轮船公司的船票。周健勇去见董芝恒。
未实现的叙事路径：回家休董芝莲未果，董芝霞出走。董芝恒找范小恩索要地契。 情节预述：周汉良去乡村找董芝霞。
《向东是大海》以历时的纵向时间发展为坐标，以因果链条的形式把错综复杂的叙事事件逻辑连接，情节一环扣一环、层层推进，叙事节奏紧凑，在跨度大的历史时空中，使得情节叙事做到了合情合理、叙事流畅。
三、悲壮崇高式的艺术表达
鲁迅先生说过：“悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看”。尤其是英雄悲剧中的主人公，他肩负着不寻常的使命，忠实于自己的公民职责，将国家、民族的利益看得至高无上，为此不惜牺牲爱情、亲人和生命，从而使得英雄悲剧中的悲壮美得以展现。《向东是大海》的悲壮之美在于结尾，主人公周汉良作为悲剧英雄，他为了营救华飞，单身赴往范小恩和日本人设的饭局。周汉良愤恨地鞭笞范小恩的卖国行为，并拉响了藏在生日蛋糕中的手雷，与敌人同归于尽。这种悲壮式的结尾，从人物的性格和情感逻辑点出发，艺术再现了人物的民族英雄形象，深化了人物身上所体现出来的悲壮之情、崇高之感，打破了观众心中好人有好报、大团圆等传统的审美接受心理，使人物形象更加深入人心。与此同时，也引起观众对剧中人物的思考和反思，从人物的命运中侧面深入体会当下的社会现象。崇高是一种在矛盾对立冲突斗争抗战中，趋于和谐统一的动态的、庄严的、雄浑的美，它寓含巨大的社会伦理力量，使人震惊、令人鼓舞、给人启发、催人奋进的惊心动魄的美，从而引起人们产生敬仰和赞叹的情怀。《向东是大海》的艺术崇高在于它把宁波商人的家族命运与国家、民族的尊严结合在一起。宁波商人作为社会商业浪潮中的一个缩影，它承载着的不仅仅是讴歌宁波商人经商的诚信、聪明、宽仁，而是让其作为一个传播载体，彰显敢为天下先的浙商精神，歌颂近代中国商人的民族大义、民族尊严和爱国情怀。《向东是大海》的磅礴大气将人物的崇高之美动态化的展示出来，在紧凑的叙事节奏和跌宕起伏的情节叙事推进中塑造典型化的人物，这在近几年涉及都市商战和民族气节的剧中，是少有的艺术精品。
四、人文性的社会现实指导
优秀电视剧成功的重要因素在于以人文关怀的信念教育观众，引导观众建立积极向上的人生价值观。传统的商业年代剧，通过商人传奇的经商历程传达出仁义、诚信及宽厚等传统道德伦理观念，采用对比的方式对商人形象做出了全新的解读和定位。
《向东是大海》把商人分为三种类型。第一类是以范小恩为代表，范小恩唯利是图、自私自利、见利忘义，为了赚钱，甘愿做汉奸。第二类是以董芝恒为代表，家族中他不忠不孝、丧尽天良，在商界他心狠手辣、不择手段，但在民族大义与个人私利之间，他能够知过则改、悬崖勒马，保留了一个中国人应有的仁义道德。第三类是以周汉良为代表。周汉良恪守诚实守信、公平竞争的原则，遇事从不逃避责任，从国家和民族的大局出发，与洋人斗争，集民族中的仁义礼智信为一体，这也是本剧独具匠心的社会价值所在。
该剧以一个宁波商人的传奇经历，重新宣扬了仁义道德的价值所在，对社会主义市场经济环境下的中国当代商人，如何经商，如何对待竞争对手，如何保持诚信，都具有人文关怀式的现实和指导意义。它的艺术特色和亮点在于对商人社会现实意义的塑造上，它对人物的选择起点比较低，是对传统商战剧中把商人塑造成高大形象的突破，如：传统剧中的胡雪岩、白景琦、乔致庸。而其选取一个草民视角，挑粪、哭丧、买菜、擦皮鞋，出身低微，展现底层人物通过自己的艰辛拼搏实现理想的过程，与当前民众审美心理有共通性，这种创作方式具有时代性的标杆意义。该剧虽然是近期播出剧中收视成绩的佼佼者，但也存在着一定的不足。首先，对底本时间随意的模糊插入，杂乱无章，让观众对故事发生的具体时间产生间离；其次，意象化的镜头虽起到抒情和转场作用，但运用频率过多，如：明月的渐隐渐现，一定程度上对观众叙事接受心理上产生阻碍；再次，范小恩巨大落差的性格转变，缺乏转变的核心情节动因作铺垫，略显突兀。总体来说，该剧通过小人物的成长传奇经历，将缜密的艺术构思、紧凑的故事情节和真实的细节呈现，给观众留下了深刻的印象，是开年剧以来一部可赏可赞的精品力作。
参考文献：
[1] (荷兰)米克?巴尔著.谭君强译.叙述学:叙事理论导论[M].北京:中国社会科学出版社,1995.
[2] 周靖波.电视虚构叙事导论[M].北京:文化艺术出版社,2000.
[3] (美)罗伯特?麦基著.周铁东译.故事[M].北京:中国电影出版社,2001.