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热闹喧嚣后的圣诞夜街头，Réka L?rincz漫步在无人的巴塞罗那的一条小巷里，她独自伫立在橱窗前良久，端详着跳舞的圣诞老人，“为什么你只会在一年年末才来到我们的身边，然后销声匿迹一整年？那这一整年中，你都在哪里？”于是，在2004年，Réka把这些平日圣诞节过后被废弃的树、包装，甚至圣诞老人的头发，做成一系列作品。而她，也就这样走进了大众视野。
“这天底下的事，你不看它就没了？看看无妨。”
—— 《一代宗师》
Réka L?rincz是一名匈牙利珠宝设计师，与传统珠宝设计不同的是，她摒弃了木质、陶瓷、金属等传统物料，将一些生物降解塑料譬如饭盒、保鲜膜，甚至信用卡、标价签等唾手可得却常被人忽视的材料运用在作品中。她所关注的常常是被隐匿或被人们忽视的世界，发现它们，并让它们在作品中做主角。“有些人、物或事，并不是隐藏或回避就能否认它们的存在，看看不仅无妨，更是有益。”如Réka所说，她希望通过这样 “非常规” 的方法，反映现实，引人深思。
Réka曾在Ted Noten的工作室工作，这位当今珠宝设计界的鬼才给了她很大启发。从Ted Noten那里，她学到了如何大胆走出固定思维，去尝试一些连自己都不知道是否能完成的事情。这激发了她从艺术家的视角来逆向思维，进一步深入发掘自我，进而有了更全面的自我认知。譬如她可能去系统地学习芭蕾，因为那是她最不熟悉的舞种，这样她便可以获取另一领域的灵感。
S=surface R= Réka L?rincz
S：为什么选择生物降解塑料作为自己珠宝设计的主要物料？
R：选择最具象征性的材料对设计师来说十分重要。那些有着短暂使用寿命的事物，其功能的生命是可以转换为另外一种形式延伸下去的，这种可降解的塑料恰好能诠释这种功能。
S：这种功能背后是否有更深刻的含义？
R：当然。我想表达的是，任何事都是相对而言，并不是说所有的再生产都是无意义或无用的。只要是合理的、好的设计都是有其作用和存在意义的。那些仅仅为了给人类提供方便而进行的大批量生产，或许用在一时，最终却未必有利。
S：是刻意规避传统珠宝的设计模式吗？
R：传统与现代对我同样重要，各种本土、传统的线索仍然是我灵感的源泉。但现代式设计的不羁和前卫却是我创作的动力。
S：你的作品受众主要都是什么群体？
R：我的作品多半在艺廊里售卖。我不常见我的买家，通常我和他们存在的是 “神交” 关系，每个人都通过自己的方式去“佩戴”、去 “悟” 我的作品，得到的启发和赞美也同样属于他们！
S：最欣赏哪位设计师？
R：其实我更尊重的是生活方式。实际上我们不叫自己的工作为“设计”，它更贴近艺术。设计可以再生产和繁殖，但艺术却不能复制。我想提到的是Manfred Bischoff，他的珠宝总充满着哲学和神学色彩，设计思维总是颠覆常规，譬如在他眼里骷髅代表的不是死亡，而是生命。他的每件作品都能引人深思。
S：每天都怎么度过？
R：除了规律的瑜伽训练，我的每一天都不一样。观察、思考、阅读，虽然形式一致，但这“老三样”每天的内容却不一样。世上有两样东西是别人抢不走的：一是藏在心中的梦想，二是读进大脑的书。每天我在自己的工作室工作，是为了心中的梦想。而看书和思考，也造就了不同于别人的“我”。
S：工作和生活是否分得开？
R：人们很难了解一个艺术家何时在工作，甚至我自己都不知道！因为也许我今天无意看到的一朵花、遇到的一棵草就是我下个作品的主角。平时，我会花很多时间去整理我的想法，将所见所闻内化成我自己的。我的东西带有很强的个人色彩，伴随着我的“个人” 不断成长。所以我的工作就是我的生活，生活也是我工作的一部分。
S：那你的作品也会随之而 “情绪化”？
R：（笑）情绪常常会影响我的创作，我也会“不客气”地直接运用。比如愤怒，有时就能为创作带来极妙的助推！心情好的时候，作品就会有明亮欢快的色彩，回头再看时，会再一次乐在其中，陷入到当时的情绪中。
S：为什么在设计珠宝后又选择去读应用心理学？
R：因为好的作品应该能反映当下，而我的珠宝饰品也主要是关于当前社会的一系列记录、批判和幻想。我觉得社会学和心理学使我不局限在自身的经历中，扩展了我思维的广度。
S：是严格的环保主义者吗？
R：当然，但千万别把我想成极端主义的环保斗士。
S：对现实的 “我” 有什么看法？
R：我得努力不靠艺术活下去。
S：你怎么看待珠宝设计？
R：这是一项如何赋予事物新价值的游戏。一个人的想法和理念是否能比一块石头值钱的游戏。我提出这个问题，让市场去决定是否可以。顺便说说，这个问题已经有答案了。是的，它可以！
S：为什么开始时偏重黑白作品，后面色彩却丰富起来？
R：当然不是，在读书时就已经有了彩色作品。你在互联网上看到的 “第一幅” 黑白作品实际上是我的第N个作品了。因为那时候它才开始 “火”起来。创作黑白作品，是因为作品理念本身。
S：相信命运吗？
R：我相信我们都在命运的年轮里不停地向前。譬如我从很小开始，就有读写方面的障碍，如果我没有意识到我的读写困难会成为一个优势，那至今也不会快乐。所以我觉得，命运给予我们的，我们都要接受并且乐观积极地去面对 “不那么好”的东西，这样，才能让每一种负能量的经历都变成正能量，成为滋养生命的力量。
S：未来有什么计划？下辈子打算做什么？
R：现在手头工作很多，不过也说不定哪天兴趣就变了。我以后想去建个孤儿院！下辈子嘛，我先会是个舞者，然后做个保姆。
“这天底下的事，你不看它就没了？看看无妨。”
—— 《一代宗师》
Réka L?rincz是一名匈牙利珠宝设计师，与传统珠宝设计不同的是，她摒弃了木质、陶瓷、金属等传统物料，将一些生物降解塑料譬如饭盒、保鲜膜，甚至信用卡、标价签等唾手可得却常被人忽视的材料运用在作品中。她所关注的常常是被隐匿或被人们忽视的世界，发现它们，并让它们在作品中做主角。“有些人、物或事，并不是隐藏或回避就能否认它们的存在，看看不仅无妨，更是有益。”如Réka所说，她希望通过这样 “非常规” 的方法，反映现实，引人深思。
Réka曾在Ted Noten的工作室工作，这位当今珠宝设计界的鬼才给了她很大启发。从Ted Noten那里，她学到了如何大胆走出固定思维，去尝试一些连自己都不知道是否能完成的事情。这激发了她从艺术家的视角来逆向思维，进一步深入发掘自我，进而有了更全面的自我认知。譬如她可能去系统地学习芭蕾，因为那是她最不熟悉的舞种，这样她便可以获取另一领域的灵感。
S=surface R= Réka L?rincz
S：为什么选择生物降解塑料作为自己珠宝设计的主要物料？
R：选择最具象征性的材料对设计师来说十分重要。那些有着短暂使用寿命的事物，其功能的生命是可以转换为另外一种形式延伸下去的，这种可降解的塑料恰好能诠释这种功能。
S：这种功能背后是否有更深刻的含义？
R：当然。我想表达的是，任何事都是相对而言，并不是说所有的再生产都是无意义或无用的。只要是合理的、好的设计都是有其作用和存在意义的。那些仅仅为了给人类提供方便而进行的大批量生产，或许用在一时，最终却未必有利。
S：是刻意规避传统珠宝的设计模式吗？
R：传统与现代对我同样重要，各种本土、传统的线索仍然是我灵感的源泉。但现代式设计的不羁和前卫却是我创作的动力。
S：你的作品受众主要都是什么群体？
R：我的作品多半在艺廊里售卖。我不常见我的买家，通常我和他们存在的是 “神交” 关系，每个人都通过自己的方式去“佩戴”、去 “悟” 我的作品，得到的启发和赞美也同样属于他们！
S：最欣赏哪位设计师？
R：其实我更尊重的是生活方式。实际上我们不叫自己的工作为“设计”，它更贴近艺术。设计可以再生产和繁殖，但艺术却不能复制。我想提到的是Manfred Bischoff，他的珠宝总充满着哲学和神学色彩，设计思维总是颠覆常规，譬如在他眼里骷髅代表的不是死亡，而是生命。他的每件作品都能引人深思。
S：每天都怎么度过？
R：除了规律的瑜伽训练，我的每一天都不一样。观察、思考、阅读，虽然形式一致，但这“老三样”每天的内容却不一样。世上有两样东西是别人抢不走的：一是藏在心中的梦想，二是读进大脑的书。每天我在自己的工作室工作，是为了心中的梦想。而看书和思考，也造就了不同于别人的“我”。
S：工作和生活是否分得开？
R：人们很难了解一个艺术家何时在工作，甚至我自己都不知道！因为也许我今天无意看到的一朵花、遇到的一棵草就是我下个作品的主角。平时，我会花很多时间去整理我的想法，将所见所闻内化成我自己的。我的东西带有很强的个人色彩，伴随着我的“个人” 不断成长。所以我的工作就是我的生活，生活也是我工作的一部分。
S：那你的作品也会随之而 “情绪化”？
R：（笑）情绪常常会影响我的创作，我也会“不客气”地直接运用。比如愤怒，有时就能为创作带来极妙的助推！心情好的时候，作品就会有明亮欢快的色彩，回头再看时，会再一次乐在其中，陷入到当时的情绪中。
S：为什么在设计珠宝后又选择去读应用心理学？
R：因为好的作品应该能反映当下，而我的珠宝饰品也主要是关于当前社会的一系列记录、批判和幻想。我觉得社会学和心理学使我不局限在自身的经历中，扩展了我思维的广度。
S：是严格的环保主义者吗？
R：当然，但千万别把我想成极端主义的环保斗士。
S：对现实的 “我” 有什么看法？
R：我得努力不靠艺术活下去。
S：你怎么看待珠宝设计？
R：这是一项如何赋予事物新价值的游戏。一个人的想法和理念是否能比一块石头值钱的游戏。我提出这个问题，让市场去决定是否可以。顺便说说，这个问题已经有答案了。是的，它可以！
S：为什么开始时偏重黑白作品，后面色彩却丰富起来？
R：当然不是，在读书时就已经有了彩色作品。你在互联网上看到的 “第一幅” 黑白作品实际上是我的第N个作品了。因为那时候它才开始 “火”起来。创作黑白作品，是因为作品理念本身。
S：相信命运吗？
R：我相信我们都在命运的年轮里不停地向前。譬如我从很小开始，就有读写方面的障碍，如果我没有意识到我的读写困难会成为一个优势，那至今也不会快乐。所以我觉得，命运给予我们的，我们都要接受并且乐观积极地去面对 “不那么好”的东西，这样，才能让每一种负能量的经历都变成正能量，成为滋养生命的力量。
S：未来有什么计划？下辈子打算做什么？
R：现在手头工作很多，不过也说不定哪天兴趣就变了。我以后想去建个孤儿院！下辈子嘛，我先会是个舞者，然后做个保姆。