黄 师 塔 前 江 水 东
　　春 光 懒 困 倚 微 风
　　桃 花 一 簇 开 无 主
　　可 爱 深 红 爱 浅 红
　　图绘青山如眉，绵延起伏，湖水环绕。彼岸春柳初发，庭院楼阁掩映林间，小路如带引入山腹中的田垄鱼塘，一派安然寧静之景。此岸官员行旅赴任，回首扬鞭，似留连于潋滟的湖光山色，其后挑夫与仆人相随。构图为鸟瞰式，从上往下尽观全景。运用大量留白技法，湖水、小路、田垄、鱼塘、天际，均画法留白，以此扩展画面空间。景致刻画细腻，采用“墨为骨，色为肉”的技法。人物为细笔描绘。绘画风格为工写结合，隽秀清新。
　　此图远景层峦叠嶂，蹊径盘行，近景为河畔数棵长松高耸，树后露出数间茅屋。松荫下四位长者席地而坐，正举杯畅饮，旁有两人手捧壶盘侍候，一派野逸之景。用笔多中锋，潇洒散淡，接近黄公望的风格。
　　《春山积翠图》是戴进现存画迹中仅存的有年款可考的几幅之一，是研究戴进画风演变的一件重要代表作。布局取南宋院体程式，用对角线截断式构图表现近、中、远三个景物层次，明快简洁。近景以浓郁的松冠为主体，松下一高士曳杖缓行，一书童抱琴侍随，一前一后行进在高岭小径上；中景山岩以重浓墨点出树林；远景用淡墨稍示山形，施以苔点。近、中、远三个景物层次自然推出，简洁明快，颇具气势。山石用小斧劈皴和渴笔苔点画出，但其笔法已从马、夏朴实严谨的画格中突破，显示出轻快疏放的风采。
　　图中曲栏掩映，杂树绽青，春山含笑，高士临流，给人以阳和日暖之感。山峦秀美，皴以柔和的披麻皴，着意于水墨渲染，越发明秀逗人，具有天真幽淡的意趣。因势而变，一改方硬峭厉的皴笔，柔化为婉转流畅之线条，笔锋稍稳，略加适量的水墨渲染，更显得笔秀墨润，尤见韵致。全图主要以水墨为之，仅枯树的枝梢略加石绿、人物的衣饰稍用赭石，显得谈雅，不同时流。