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艺术应为时代而歌，赏石要因时势而动。国务院总理李克强今年3月5日作政府工作报告时指出：“鼓励企业开展个性化定制、柔性化生产，培育精益求精的工匠精神，增品种、提品质、创品牌”。这一号召，迅速在全社会各行各业中得到了深入贯彻和践行。我认为，对于中国赏石界来说，提倡“工匠精神”同样迫切。
“工匠精神”是指生产者对于自己产品精雕细琢、精益求精的精神理念。它的提出，源于我国的工业产品质量低下、在国际市场上缺乏竞争力的现状，是市场倒逼出来的一条出路。对于我们赏石界来说，何尝不是如此？这几年我国观赏石事业虽然发展快、势头猛，被列为“国家非物质文化遗产”。但与此不相称的是，有很多石友自认为不错的作品，依然登不了大雅之堂，进不了博物馆、上不了拍卖会、入不了品牌店，流浪在马路边的地摊上、蜇居于展会小帐篷内的木板上。大部分石商经营效益差、勉强糊口度日。造成这种局面，原因固然很多，但有很重要的一条，就是我们的观赏石作品，没有按照艺术品的标准去打造、没有按文化产品的特点去营销、没有按人们精神消费的需求去包装。体现在赏玩的态度上，最典型的是“三不现象”：不洗泥土的懒汉作法、不注品名的文盲作派、不配底座的光脚作风。即使稍微玩得好的一些石友，这些问题仍然不同程度地普遍存在，诸如题名千篇一律、配座简单粗糙、拍照模糊不清、展陈马马虎虎、赏析离题万里，包装用牛奶箱旧报纸等问题不一而足。现在已经到了该反思“下一步怎么玩”的时候了。提升赏石水平，以“工匠精神”推动观赏石进档升级是必然的选择。
倡导“工匠精神”，对于做强做大观赏石产业、弘扬传统赏石文化，具有十分重要的意义。
一是有利于提升观赏石的艺术感染力
任何艺术品的感染力都与艺术品的思想性有着密切的关系。但如果在其艺术性的加工创作方面精益求精，则能收到事半功倍的效果。在观赏石中，艺术性主要通过线条、色彩、光线效果、布局和题名、配座、拍照、赏析、展陈等环节来表现。2014年，我到台湾参加“海峡两岸赏石文化交流展”。我所展示的“东坡肘子”肉形石在台湾引起了轰动，现场观众摩肩接踵、千人争睹，被《台湾新生报》誉为“中华第一肉石”，台北故宫学者称其为台北故宫镇院之宝“东坡肉”的妹妹石，海内外影响很大。这样一个令人自豪的展出效果，主要源自参展前认真细致的准备，每个细节都一丝不苟、力求完美。仅配座一个环节，就下了功夫：一是聘请名家制作。作者是我国工艺美术家、世界非物质文化遗产传承人李建果（曾任北京花丝镶嵌工艺厂技术总工） ；二是采用宫廷工艺——花丝镶嵌，经过拔丝、压片、酷胎、錾刻、掐丝、粘丝、搓丝、镖丝、添丝、编丝、酸洗、烧蓝、焊接、镶嵌、组装等十几道高难度工序。三是内涵丰富，设计突出了展览主题，其造型采用了上下两层复合台式加海水江牙回字纹的方案，寓意台湾将来必定要结束两岸分离状态，回归大陆。这个配座是李建果女士和她两个徒弟耗时三个月才完工。大家现在看到的是“东坡肘子”的辉煌，却不知道它背后精雕细琢的辛苦。每个制作环节都离不开焊接，都是在经历了火的煎熬和痛苦的考验之后始得完成。通过赴台湾的那次石展，我再次深深体会到：思路决定出路，细节决定成败。打造具有视觉冲击力、震撼人心的精品名石，非执着的“工匠精神”不能为之。
二是有利于增强观赏石的市场竞争力
走出目前观赏石市场低迷、产业化步伐艰难的困境，需要做的工作很多。打铁还得自身硬，最紧迫的一项工作，就是要大力倡导“工匠精神”， 要教育引导石友、石商、石农，不仅仅把观赏石当作赚钱、养家糊口的工具，而是树立起对职业敬畏、对工作执着、对奇石产品负责的态度，极度注重细节，不断追求完美和极致，在题名、配座、赏析、展陈等方面，将精雕细琢、精益求精的工匠精神融入每一个环节，创作出能够打动人心的一流观赏石作品，给客户和买家无可挑剔的体验和感受，以赏石作品卓尔不群的艺术魅力吸引人、打动人。消费者的认可和青睐，就是我们观赏石产业的希望所在。近来赏石界“卓玛手串”屡爆高价，便是最好的证明。前日国内知名石友卓玛夫妇来张家口市参观“中华第一肉石馆”。我与她见面，获悉她的筋脉石作品“康定情歌”，已经有人出价超过7位数。这大大出乎我的预料。更出人意料的是，她的心理价位是8位数。是什么让她的筋脉石手串具有如此非凡的身价？我想主要源于她时尚的创作理念、协调的色彩搭配、精湛的加工技艺、考究的配饰材料，加之与圆润漂亮筋脉石的和谐组合。一句话，是一种追求完美的“工匠精神”赋予了她作品特殊的价值。
三是有利扩大观赏石的
社会影响力
文化艺术的精品力作，对于文化产业的发展壮大，有着极大的推动作用。在某种情况下，一部作品可以改变一门艺术的命运，现实中这种例子很多。众所周知，黄梅戏是传统戏曲中有代表性的一个剧种。但它在解放前是安庆地区的黄梅调，外界知之者不多，远不能和昆曲、秦腔、京剧等相比。但在上世纪50年代初，用黄梅调音乐改编的家喻户晓的民间故事——《天仙配》（严凤英主演）之后，迅速红遍了全国，黄梅戏一跃而成为具有全国影响的地方戏曲。观赏石是天然的石质艺术品，这是圈子内的共识。但是，在时下主流文化艺术圈内，对此并不以为然。中国观赏石协会在观赏石申请“非遗”的过程中，曾经向国家有关部门的专家领导作了大量的解释说服工作，最后才得以被接受。但到目前为止，观赏石艺术仍然没列入国家社会科学的体系范畴之中，国家博物馆也没有观赏石精品的收藏与展示，国内大型艺术品拍卖市场上鲜有观赏石成交的纪录。这是为什么呢？我认为，主要原因还在于我们的观赏石作品精品少、名品少，缺乏具有广泛社会影响的精品力作，公众的认可度低。所以我们制作精品、打造名石，要力争每一个环节细致、精致、极致，进而以“工匠精神”打出一片观赏石事业新的天地来。
“工匠精神”是指生产者对于自己产品精雕细琢、精益求精的精神理念。它的提出，源于我国的工业产品质量低下、在国际市场上缺乏竞争力的现状，是市场倒逼出来的一条出路。对于我们赏石界来说，何尝不是如此？这几年我国观赏石事业虽然发展快、势头猛，被列为“国家非物质文化遗产”。但与此不相称的是，有很多石友自认为不错的作品，依然登不了大雅之堂，进不了博物馆、上不了拍卖会、入不了品牌店，流浪在马路边的地摊上、蜇居于展会小帐篷内的木板上。大部分石商经营效益差、勉强糊口度日。造成这种局面，原因固然很多，但有很重要的一条，就是我们的观赏石作品，没有按照艺术品的标准去打造、没有按文化产品的特点去营销、没有按人们精神消费的需求去包装。体现在赏玩的态度上，最典型的是“三不现象”：不洗泥土的懒汉作法、不注品名的文盲作派、不配底座的光脚作风。即使稍微玩得好的一些石友，这些问题仍然不同程度地普遍存在，诸如题名千篇一律、配座简单粗糙、拍照模糊不清、展陈马马虎虎、赏析离题万里，包装用牛奶箱旧报纸等问题不一而足。现在已经到了该反思“下一步怎么玩”的时候了。提升赏石水平，以“工匠精神”推动观赏石进档升级是必然的选择。
倡导“工匠精神”，对于做强做大观赏石产业、弘扬传统赏石文化，具有十分重要的意义。
一是有利于提升观赏石的艺术感染力
任何艺术品的感染力都与艺术品的思想性有着密切的关系。但如果在其艺术性的加工创作方面精益求精，则能收到事半功倍的效果。在观赏石中，艺术性主要通过线条、色彩、光线效果、布局和题名、配座、拍照、赏析、展陈等环节来表现。2014年，我到台湾参加“海峡两岸赏石文化交流展”。我所展示的“东坡肘子”肉形石在台湾引起了轰动，现场观众摩肩接踵、千人争睹，被《台湾新生报》誉为“中华第一肉石”，台北故宫学者称其为台北故宫镇院之宝“东坡肉”的妹妹石，海内外影响很大。这样一个令人自豪的展出效果，主要源自参展前认真细致的准备，每个细节都一丝不苟、力求完美。仅配座一个环节，就下了功夫：一是聘请名家制作。作者是我国工艺美术家、世界非物质文化遗产传承人李建果（曾任北京花丝镶嵌工艺厂技术总工） ；二是采用宫廷工艺——花丝镶嵌，经过拔丝、压片、酷胎、錾刻、掐丝、粘丝、搓丝、镖丝、添丝、编丝、酸洗、烧蓝、焊接、镶嵌、组装等十几道高难度工序。三是内涵丰富，设计突出了展览主题，其造型采用了上下两层复合台式加海水江牙回字纹的方案，寓意台湾将来必定要结束两岸分离状态，回归大陆。这个配座是李建果女士和她两个徒弟耗时三个月才完工。大家现在看到的是“东坡肘子”的辉煌，却不知道它背后精雕细琢的辛苦。每个制作环节都离不开焊接，都是在经历了火的煎熬和痛苦的考验之后始得完成。通过赴台湾的那次石展，我再次深深体会到：思路决定出路，细节决定成败。打造具有视觉冲击力、震撼人心的精品名石，非执着的“工匠精神”不能为之。
二是有利于增强观赏石的市场竞争力
走出目前观赏石市场低迷、产业化步伐艰难的困境，需要做的工作很多。打铁还得自身硬，最紧迫的一项工作，就是要大力倡导“工匠精神”， 要教育引导石友、石商、石农，不仅仅把观赏石当作赚钱、养家糊口的工具，而是树立起对职业敬畏、对工作执着、对奇石产品负责的态度，极度注重细节，不断追求完美和极致，在题名、配座、赏析、展陈等方面，将精雕细琢、精益求精的工匠精神融入每一个环节，创作出能够打动人心的一流观赏石作品，给客户和买家无可挑剔的体验和感受，以赏石作品卓尔不群的艺术魅力吸引人、打动人。消费者的认可和青睐，就是我们观赏石产业的希望所在。近来赏石界“卓玛手串”屡爆高价，便是最好的证明。前日国内知名石友卓玛夫妇来张家口市参观“中华第一肉石馆”。我与她见面，获悉她的筋脉石作品“康定情歌”，已经有人出价超过7位数。这大大出乎我的预料。更出人意料的是，她的心理价位是8位数。是什么让她的筋脉石手串具有如此非凡的身价？我想主要源于她时尚的创作理念、协调的色彩搭配、精湛的加工技艺、考究的配饰材料，加之与圆润漂亮筋脉石的和谐组合。一句话，是一种追求完美的“工匠精神”赋予了她作品特殊的价值。
三是有利扩大观赏石的
社会影响力
文化艺术的精品力作，对于文化产业的发展壮大，有着极大的推动作用。在某种情况下，一部作品可以改变一门艺术的命运，现实中这种例子很多。众所周知，黄梅戏是传统戏曲中有代表性的一个剧种。但它在解放前是安庆地区的黄梅调，外界知之者不多，远不能和昆曲、秦腔、京剧等相比。但在上世纪50年代初，用黄梅调音乐改编的家喻户晓的民间故事——《天仙配》（严凤英主演）之后，迅速红遍了全国，黄梅戏一跃而成为具有全国影响的地方戏曲。观赏石是天然的石质艺术品，这是圈子内的共识。但是，在时下主流文化艺术圈内，对此并不以为然。中国观赏石协会在观赏石申请“非遗”的过程中，曾经向国家有关部门的专家领导作了大量的解释说服工作，最后才得以被接受。但到目前为止，观赏石艺术仍然没列入国家社会科学的体系范畴之中，国家博物馆也没有观赏石精品的收藏与展示，国内大型艺术品拍卖市场上鲜有观赏石成交的纪录。这是为什么呢？我认为，主要原因还在于我们的观赏石作品精品少、名品少，缺乏具有广泛社会影响的精品力作，公众的认可度低。所以我们制作精品、打造名石，要力争每一个环节细致、精致、极致，进而以“工匠精神”打出一片观赏石事业新的天地来。