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念及“耳坠”二字,便有一种推窗迎来清风鸟语的玲珑春意。梳妆时,女子将其悬于耳畔,犹带几分娇俏慵懒。她们婉约柔美的情态,亦从耳坠的徐徐颤动中荡漾开来。
天气晴好时,自己也曾做过耳坠。打开木匣,用银色的耳钩将贝壳、瓷珠等依次串起,亦是将那些绕于心却掩于唇的心事,付诸飞舞的流光。
在古时,耳坠之于女子,是一种明媚张扬的饰物。小小的一双坠子,典雅到极致,不带丝毫虚伪与掩饰。
清代的《雍正妃行乐图》里,对耳坠有极其细腻的描绘。画上的耳坠或镶以玛瑙、明珠、金银,或饰以折花、缠枝、点翠,繁复美丽,冠绝一时。
《紅楼梦》里亦有诸多繁复华丽的耳饰。尤三姐卸了妆饰,“两个坠子就和打秋千一般,灯光之下越显得柳眉笼翠,檀口含丹”。
晨起时,风吹起女子两鬓的青丝,她们懒懒地着了罗衣,穿上一层半臂。待到更衣完毕,插上一只斜簪,长发轻绾,再戴上一双羊脂玉的耳环。女子温婉柔和的心,亦随着耳坠微颤,宛若被春风轻轻带起的花瓣。
她们凭栏而立,发下的耳坠发出清婉悠扬的敲击声,又以手支颐,望一川朦胧的烟雨。古时女子的一天便这般缓缓开始,在窗外的蒙蒙雨丝里,在耳坠的招摇碰撞里。
李渔在《闲情偶寄》中,将小巧简洁的耳坠称为“丁香”,将繁复华丽的耳坠称为“络索”。他说女子“一簪一珥,便可相伴一生”。
然而,如若没有遇见那心心念念的人,再华丽的耳坠,也不过是漫长岁月里一个苍凉的手势,一颗等待后怅然若失的心,一句“还君明珠双垂泪,恨不得相逢未嫁时”。
诗中的女子,在悠然盛放的年纪,遇上了爱慕她的男子。可此时,她已经褪掉了少女的稚气,将满头青丝绾成了少妇的高髻。
他们原本不是没有可能,奈何情深缘浅,于错误的时间相爱。最后,我们不得不与最爱的人相濡以沫,与次爱的人相忘于江湖。
她噙着泪将那一对明珠做成耳坠放回他的手心,徒留一个渐行渐远的背影。
“君生我未生,我生君已老。”在可望而不可即的爱情面前,我们只能将甜蜜与酸楚藏于心间。
如今,岁月流淌过女子不再年轻的脸,模糊了昔日明媚的容颜。那一双小小耳坠,是她行走时的婉约风情,亦是红尘三千里曾经许下的愿景。
天气晴好时,自己也曾做过耳坠。打开木匣,用银色的耳钩将贝壳、瓷珠等依次串起,亦是将那些绕于心却掩于唇的心事,付诸飞舞的流光。
在古时,耳坠之于女子,是一种明媚张扬的饰物。小小的一双坠子,典雅到极致,不带丝毫虚伪与掩饰。
清代的《雍正妃行乐图》里,对耳坠有极其细腻的描绘。画上的耳坠或镶以玛瑙、明珠、金银,或饰以折花、缠枝、点翠,繁复美丽,冠绝一时。
《紅楼梦》里亦有诸多繁复华丽的耳饰。尤三姐卸了妆饰,“两个坠子就和打秋千一般,灯光之下越显得柳眉笼翠,檀口含丹”。
晨起时,风吹起女子两鬓的青丝,她们懒懒地着了罗衣,穿上一层半臂。待到更衣完毕,插上一只斜簪,长发轻绾,再戴上一双羊脂玉的耳环。女子温婉柔和的心,亦随着耳坠微颤,宛若被春风轻轻带起的花瓣。
她们凭栏而立,发下的耳坠发出清婉悠扬的敲击声,又以手支颐,望一川朦胧的烟雨。古时女子的一天便这般缓缓开始,在窗外的蒙蒙雨丝里,在耳坠的招摇碰撞里。
李渔在《闲情偶寄》中,将小巧简洁的耳坠称为“丁香”,将繁复华丽的耳坠称为“络索”。他说女子“一簪一珥,便可相伴一生”。
然而,如若没有遇见那心心念念的人,再华丽的耳坠,也不过是漫长岁月里一个苍凉的手势,一颗等待后怅然若失的心,一句“还君明珠双垂泪,恨不得相逢未嫁时”。
诗中的女子,在悠然盛放的年纪,遇上了爱慕她的男子。可此时,她已经褪掉了少女的稚气,将满头青丝绾成了少妇的高髻。
他们原本不是没有可能,奈何情深缘浅,于错误的时间相爱。最后,我们不得不与最爱的人相濡以沫,与次爱的人相忘于江湖。
她噙着泪将那一对明珠做成耳坠放回他的手心,徒留一个渐行渐远的背影。
“君生我未生,我生君已老。”在可望而不可即的爱情面前,我们只能将甜蜜与酸楚藏于心间。
如今,岁月流淌过女子不再年轻的脸,模糊了昔日明媚的容颜。那一双小小耳坠,是她行走时的婉约风情,亦是红尘三千里曾经许下的愿景。