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刘培基，在世界时装界是一个令人炫目的名字。他的名字，与众多香港明星的名字相连：梅艳芳、罗文、张国荣、汪明荃、张学友……他们在演唱会上所穿的华服，很多是刘培基的杰作。他是唯一一位所有作品都成为香港文化博物馆藏品的时装设计师。2013年，他举办作品回顾展，参观人次打破纪录。
对他而言，娱乐圈一点吸引力也没有，安全感才最重要，“我有手艺，我就很踏实”。
刘培基自幼无父，9岁时母亲改嫁，他被寄养在学校、朋友家，住过铁皮屋，尝尽颠沛流离。11岁小小年纪就被送到尖沙咀，给裁缝师傅当学徒。
“懵懂”一词，用来形容11岁时的刘培基，再合适不过。后来人家喜欢问他为什么选这一行，其实他根本没有想过要做哪行，能够安定下来生活，不用想明天会去哪一家寄宿，不用漂泊，就已经很好了。
学徒三年，师傅并不专门教他，就是自己看。四十几个师兄弟中，他是最小的。每天很早就起来烧水、泡茶、打扫、跑腿、打杂，然后师傅画图、裁剪，他就坐在边上看。晚上10点收工，看看哪张工作台底下没有人睡，便睡在那儿。
三年后出师，他做过银行信差，也参加过“歌王”比赛——长得英俊，歌喉也好，唱一曲《星星传情》，还拿了冠军。但对他而言，娱乐圈一点吸引力也没有，安全感才最重要。他说：“我有手艺，我就很踏实。”
于是，一个租来的地库小房间，一架缝纫机，一盒名片——刘培基的设计生涯，从谋生开始了。“虽然还是个十几岁的小孩，但已经有力量可以生存，和朋友一起出去也能请客吃宵夜，太高兴了”。彼时香港夜总会繁荣，许多舞女找他设计靓衫，生意很不错。“过了几年，我也不知道是哪里来的冲劲，意识到假如我想更好一点，好像应该出去一下”。他向朋友打听下来，英国的“圣马丁”学院，服装设计专业很强。“我只认识一个在英国的朋友，于是就去找他帮忙”。1973年，22岁、英文只有 “How are you”水准的刘培基，背着一袋自己设计的服装和图纸，“傻乎乎”地走进了圣马丁艺术与设计学院。
“到那里已经下午三四点，既不认识路，也不知道找谁。碰到一个洋妇，听我说要学设计，就问我有没有学历，我也完全不知道。她眼神很奇怪地看着我，告诉我：没有学历是不能念的，不过你做这些也不容易，就从我们的夜校开始吧”。后来他才知道，原来那位洋妇正是校长，而夜校除了文凭不同，所教所学都与日校并无二致。
带来的积蓄只够过一阵子，生活很紧张。为了多挣学费，他帮外籍同学做剪裁功课，周末还要去酒吧收拾杯子，凌晨三四点才下班。
就这样过了10个月左右，刘培基说他“忽然之间就开窍了”：“像英皇大道这种地方，满街都是稀奇古怪的人——街头艺术、古老的英国晚礼服……啊，好棒。我忽然就知道服装设计是怎么回事。原来深一点或浅一点的红，分别很大。原来设计和剪裁两方面的配合，是很重要的”。他自认在英国的这几年是他一生人中最辛苦也最快乐的时光，“知道了服装是怎么回事，和以前学徒的三年一起，明白了中西方的服装有什么不同”。
1975年，他带着在英国设计的30多套礼服和最后8000块港币，回到香港，并很快在尖沙咀加连威老道，租了一个二楼的铺面，开起他的第一家店——“诗纺”。
感兴趣的设计，一请就来；不感兴趣的应酬，或许连英国女王请他赴晚宴都不去
“诗纺”以造雪纺衫为主，因其独一无二成为城中名媛的心头好，香港小姐、豪门阔太、富家小姐都以着他的衫为荣，客似云来。有一次，香港贸发局的人走过尖沙咀，抬头望见他的店以及美伦美奂陈设在橱窗里的美丽雪纺晚装，邀请他参加香港时装节，他由此成为香港第一个以设计出名的本土服装设计师。
“他们惊讶香港竟然有设计师。那年代只有日本、欧洲时装，香港设计怎会这么有水准？”后来他代表香港参加伦敦时装节、巴黎时装节，被公认为是开启西方大门的第一个香港时装设计师。1979年，伦敦三大百货公司都在他这里下了订单，而《Vogue Paris》的编辑看见他的作品，特意跑来香港来拍造型照。
除了成为第一个冲出香港的时装设计师，他还是第一个走进内地的香港时装设计师。1985年时装表演在内地还是了不得的事，上海街上人们的穿着只有蓝黑二色，时装秀设在锦江饭店，当时的上海市长汪道涵连看两场，亲自接见。
整个八十年代的香港时装界和娱乐圈，都因为刘培基而不同。何韵诗有首歌叫《你是八十年代》，专为他而作。歌词中如此写道：“你是潮流和营养，为世上带出偏锋新方向；你为顽童们而战，共往日那些保守党打仗……全球被你轰动，全球被你感动。”
他和他的挚友：罗文、汪明荃、张国荣……都是性情中人。苦过来的经历，让他把情义看得比生命更重要。他们都穿过刘培基设计的衣服：张国荣穿着成本60元的香烟锡纸垫肩改制的黑色镶皮上衣，领到了人生中第一个乐坛奖项——1984年的“十大劲歌金曲”；罗文新式粤剧《柳毅传书》，全剧七十多个造型，刘培基分文未收。很多名人穿过他的衣服后就不再穿别人做的衣服，白雪仙（粤剧表演艺术家）就是一例。圈内的说法是，假如你要请白雪仙，第一关是找刘先生。如果刘先生有空，她就有70%的机会来。
在朋友们眼里，刘培基感情丰富，但很敏感，脾气古怪。有一回，黄霑因为琐事和梅艳芳争执，打电话给他，投诉了整整十分钟后挂掉电话。刘培基莫名其妙听了一顿牢骚，气不过，连睡衣都没换，立刻开车到黄霑家，冲进浴室，把正在淋浴的黄霑骂够了才走。隔几天再见，自是相逢一笑泯恩仇。
圈中人都知道刘培基性格火爆，最看不惯的是“不专业”。平日里优雅斯文的他，看到合作艺人在台上彩排嘻嘻哈哈不认真，会隔空掷一只皮鞋过去抗议。感兴趣的设计，一请就来；不感兴趣的应酬，或许连英国女王请他赴晚宴都不去。
刘培基说自己可谓“满天神佛”，但真正一直陪伴在身边的，却只有举头就能望到的明月
艺人圈中与刘培基合作时间最长的是梅艳芳，“我做形象设计只做过一个人，那就是梅艳芳，其他人我都只是服装设计。”刘培基不厌其烦地跟记者强调这个事实，以证明梅艳芳在他的生命里确实是不同的一种存在。
1982年唱片公司要他去做梅艳芳的第一张唱片封套，他见她第一面时她才十八九岁，末来的歌后终此一生都对他言听计从，看到他在她就不敢轻举妄动。可能因为两个人都破碎的家庭出身，没有受过家庭的温暖，所以格外投合。“当初穿我设计衣服的人有压力，因为我有要求，刚开始和梅艳芳合作的时候，她也有压力，但是后来很快大家都配合得很好，把她的头发剪短之后，我拿了一件男装给她，其实梅艳芳不是第一个女歌星穿男装的。我就告诉她你现在穿这件衣服不是女扮男装，是女穿男装，女穿男装的那种神态是不一样的……”
时势造人，当然也要人有才华，他与他一手打造的“百变梅艳芳”震撼了香港和内地流行乐坛的八十年代，2012年，刘培基把毕生收藏全部捐给文化博物馆，在这里你不但能看到刘培基创作的一生，也能看到梅艳芳一生最辉煌的时刻。
1999年，刘培基隐退。 2013年，他出版个人自传《举头望明月》。书名源自纳兰性德的词：“辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。”刘培基自幼信过基督教、天主教，也跟着大人拜观音拜佛，他说自己可谓“满天神佛”，但真正一直陪伴在身边的，却只有举头就能望到的明月。
刘培基历经艰辛，成长为才华横溢的世界时装设计师，当中全凭自己的坚毅与努力。“这世界没有不公平，如果要感谢，我最要感谢的是我自己。感谢我自己一直以来那份永不放弃的坚持、勇气和自尊。”回忆当年，刘培基感慨道，“人生不是35岁才开始，尤其男孩子。我看到那些‘90后’小年轻，就觉得要珍惜青春，在你最好的时间里学习，吸收会很快，正能量也很大。”
（摘编自《南方人物周刊》2013年第33期、黄佟佟新浪博客、逸名网、互动百科、大公网、《新民周刊》2014年第1期）
对他而言，娱乐圈一点吸引力也没有，安全感才最重要，“我有手艺，我就很踏实”。
刘培基自幼无父，9岁时母亲改嫁，他被寄养在学校、朋友家，住过铁皮屋，尝尽颠沛流离。11岁小小年纪就被送到尖沙咀，给裁缝师傅当学徒。
“懵懂”一词，用来形容11岁时的刘培基，再合适不过。后来人家喜欢问他为什么选这一行，其实他根本没有想过要做哪行，能够安定下来生活，不用想明天会去哪一家寄宿，不用漂泊，就已经很好了。
学徒三年，师傅并不专门教他，就是自己看。四十几个师兄弟中，他是最小的。每天很早就起来烧水、泡茶、打扫、跑腿、打杂，然后师傅画图、裁剪，他就坐在边上看。晚上10点收工，看看哪张工作台底下没有人睡，便睡在那儿。
三年后出师，他做过银行信差，也参加过“歌王”比赛——长得英俊，歌喉也好，唱一曲《星星传情》，还拿了冠军。但对他而言，娱乐圈一点吸引力也没有，安全感才最重要。他说：“我有手艺，我就很踏实。”
于是，一个租来的地库小房间，一架缝纫机，一盒名片——刘培基的设计生涯，从谋生开始了。“虽然还是个十几岁的小孩，但已经有力量可以生存，和朋友一起出去也能请客吃宵夜，太高兴了”。彼时香港夜总会繁荣，许多舞女找他设计靓衫，生意很不错。“过了几年，我也不知道是哪里来的冲劲，意识到假如我想更好一点，好像应该出去一下”。他向朋友打听下来，英国的“圣马丁”学院，服装设计专业很强。“我只认识一个在英国的朋友，于是就去找他帮忙”。1973年，22岁、英文只有 “How are you”水准的刘培基，背着一袋自己设计的服装和图纸，“傻乎乎”地走进了圣马丁艺术与设计学院。
“到那里已经下午三四点，既不认识路，也不知道找谁。碰到一个洋妇，听我说要学设计，就问我有没有学历，我也完全不知道。她眼神很奇怪地看着我，告诉我：没有学历是不能念的，不过你做这些也不容易，就从我们的夜校开始吧”。后来他才知道，原来那位洋妇正是校长，而夜校除了文凭不同，所教所学都与日校并无二致。
带来的积蓄只够过一阵子，生活很紧张。为了多挣学费，他帮外籍同学做剪裁功课，周末还要去酒吧收拾杯子，凌晨三四点才下班。
就这样过了10个月左右，刘培基说他“忽然之间就开窍了”：“像英皇大道这种地方，满街都是稀奇古怪的人——街头艺术、古老的英国晚礼服……啊，好棒。我忽然就知道服装设计是怎么回事。原来深一点或浅一点的红，分别很大。原来设计和剪裁两方面的配合，是很重要的”。他自认在英国的这几年是他一生人中最辛苦也最快乐的时光，“知道了服装是怎么回事，和以前学徒的三年一起，明白了中西方的服装有什么不同”。
1975年，他带着在英国设计的30多套礼服和最后8000块港币，回到香港，并很快在尖沙咀加连威老道，租了一个二楼的铺面，开起他的第一家店——“诗纺”。
感兴趣的设计，一请就来；不感兴趣的应酬，或许连英国女王请他赴晚宴都不去
“诗纺”以造雪纺衫为主，因其独一无二成为城中名媛的心头好，香港小姐、豪门阔太、富家小姐都以着他的衫为荣，客似云来。有一次，香港贸发局的人走过尖沙咀，抬头望见他的店以及美伦美奂陈设在橱窗里的美丽雪纺晚装，邀请他参加香港时装节，他由此成为香港第一个以设计出名的本土服装设计师。
“他们惊讶香港竟然有设计师。那年代只有日本、欧洲时装，香港设计怎会这么有水准？”后来他代表香港参加伦敦时装节、巴黎时装节，被公认为是开启西方大门的第一个香港时装设计师。1979年，伦敦三大百货公司都在他这里下了订单，而《Vogue Paris》的编辑看见他的作品，特意跑来香港来拍造型照。
除了成为第一个冲出香港的时装设计师，他还是第一个走进内地的香港时装设计师。1985年时装表演在内地还是了不得的事，上海街上人们的穿着只有蓝黑二色，时装秀设在锦江饭店，当时的上海市长汪道涵连看两场，亲自接见。
整个八十年代的香港时装界和娱乐圈，都因为刘培基而不同。何韵诗有首歌叫《你是八十年代》，专为他而作。歌词中如此写道：“你是潮流和营养，为世上带出偏锋新方向；你为顽童们而战，共往日那些保守党打仗……全球被你轰动，全球被你感动。”
他和他的挚友：罗文、汪明荃、张国荣……都是性情中人。苦过来的经历，让他把情义看得比生命更重要。他们都穿过刘培基设计的衣服：张国荣穿着成本60元的香烟锡纸垫肩改制的黑色镶皮上衣，领到了人生中第一个乐坛奖项——1984年的“十大劲歌金曲”；罗文新式粤剧《柳毅传书》，全剧七十多个造型，刘培基分文未收。很多名人穿过他的衣服后就不再穿别人做的衣服，白雪仙（粤剧表演艺术家）就是一例。圈内的说法是，假如你要请白雪仙，第一关是找刘先生。如果刘先生有空，她就有70%的机会来。
在朋友们眼里，刘培基感情丰富，但很敏感，脾气古怪。有一回，黄霑因为琐事和梅艳芳争执，打电话给他，投诉了整整十分钟后挂掉电话。刘培基莫名其妙听了一顿牢骚，气不过，连睡衣都没换，立刻开车到黄霑家，冲进浴室，把正在淋浴的黄霑骂够了才走。隔几天再见，自是相逢一笑泯恩仇。
圈中人都知道刘培基性格火爆，最看不惯的是“不专业”。平日里优雅斯文的他，看到合作艺人在台上彩排嘻嘻哈哈不认真，会隔空掷一只皮鞋过去抗议。感兴趣的设计，一请就来；不感兴趣的应酬，或许连英国女王请他赴晚宴都不去。
刘培基说自己可谓“满天神佛”，但真正一直陪伴在身边的，却只有举头就能望到的明月
艺人圈中与刘培基合作时间最长的是梅艳芳，“我做形象设计只做过一个人，那就是梅艳芳，其他人我都只是服装设计。”刘培基不厌其烦地跟记者强调这个事实，以证明梅艳芳在他的生命里确实是不同的一种存在。
1982年唱片公司要他去做梅艳芳的第一张唱片封套，他见她第一面时她才十八九岁，末来的歌后终此一生都对他言听计从，看到他在她就不敢轻举妄动。可能因为两个人都破碎的家庭出身，没有受过家庭的温暖，所以格外投合。“当初穿我设计衣服的人有压力，因为我有要求，刚开始和梅艳芳合作的时候，她也有压力，但是后来很快大家都配合得很好，把她的头发剪短之后，我拿了一件男装给她，其实梅艳芳不是第一个女歌星穿男装的。我就告诉她你现在穿这件衣服不是女扮男装，是女穿男装，女穿男装的那种神态是不一样的……”
时势造人，当然也要人有才华，他与他一手打造的“百变梅艳芳”震撼了香港和内地流行乐坛的八十年代，2012年，刘培基把毕生收藏全部捐给文化博物馆，在这里你不但能看到刘培基创作的一生，也能看到梅艳芳一生最辉煌的时刻。
1999年，刘培基隐退。 2013年，他出版个人自传《举头望明月》。书名源自纳兰性德的词：“辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。”刘培基自幼信过基督教、天主教，也跟着大人拜观音拜佛，他说自己可谓“满天神佛”，但真正一直陪伴在身边的，却只有举头就能望到的明月。
刘培基历经艰辛，成长为才华横溢的世界时装设计师，当中全凭自己的坚毅与努力。“这世界没有不公平，如果要感谢，我最要感谢的是我自己。感谢我自己一直以来那份永不放弃的坚持、勇气和自尊。”回忆当年，刘培基感慨道，“人生不是35岁才开始，尤其男孩子。我看到那些‘90后’小年轻，就觉得要珍惜青春，在你最好的时间里学习，吸收会很快，正能量也很大。”
（摘编自《南方人物周刊》2013年第33期、黄佟佟新浪博客、逸名网、互动百科、大公网、《新民周刊》2014年第1期）