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【摘要】：戏剧情境是戏剧创作的基础，甚至可以看作是戏剧的本质所在。作为剧作家而言，若不能有意识地去构置戏剧情境，非但写不出激动人心的好戏，甚至不可能写出戏。由此可见戏剧情境是戏剧的生命之源，它像母亲一样滋生出戏剧动作和戏剧冲突;离开了戏剧情境，戏剧情节、人物、矛盾发展等都变得毫无意义。
【关键词】：戏剧创作;戏剧情境
戏剧情境既然如此重要，那究竟何为戏剧情境呢？戏剧情境大体由三部分构成：剧中人物活动的具体时空环境;对人物发生影响的具体情况——事件;有定性的人物关系。
第一，时空环境
具体的时空环境可以更大地发挥戏剧中事件和人物关系的作用，也会加强戏剧冲突的力量。在戏剧作品中，通常时空环境会被赋予一定的象征意义，在某种层面上与人物和事件有着联系，才能更好地起到烘托戏剧氛围的作用。在奥尼尔《白天进入黑夜的漫长旅程》一剧中，“雾”作为一种外环境，始终贯穿全剧。该剧的第一幕从早晨八点半开始，此时屋外虽然天空晴朗，阳光弥漫，但人们谈到了夜里大雾弥漫的情形;第二幕是十二点三刻开始，空中飘荡着一层薄雾，而且越来越浓;第三幕是下午六点钟开始，夜色朦胧，大雾笼罩，窗外像挂上了一块白色窗帘，雾笛声不绝于耳，警铃声叮当不断;第四幕是在午夜时分开始，雾更浓了，像一堵墙伫立在屋外，雾笛和警铃依然不断。剧中外环境由晴天到浓雾覆盖的变化过程正是人生道路的象征。这种由光明走向黑暗，由清晰走向迷惘的过程，也喻示了蒂龙一家尤其是母亲玛丽的精神状态和心路历程。此外，剧中人物活动的场所是在明亮的前厅和没有窗户的漆黑的后厅中间，这意味着蒂龙一家人生活在光明和黑暗之间。他们感到了黑暗的威胁，但又没有能向光明迈出步子的勇气，因而产生了一系列的戏剧动作，并构成了特殊的人物关系，使母与子、父与子、夫与妻及他们与自己的内心都产生了强烈的冲突。
第二，事件
相对于时空环境而言，事件和人物关系在戏剧作品中起着更为重要的作用。戏剧作品通常是由一个又一个的事件所组成，事件推动了情节的发展和人物命运的变化。当在特定的情况下发生某个具体的事件后，这个事件影响甚至打乱了人物原有的生活。于是，不同的人物在面对这个共同的事件时，会按照各自的性格、意志和目的来看待和处理这个事件，进而对同一事件做出不同反应，产生不同的行动。这样才会导致人物与事件的冲突、人与人的冲突、人物自身的冲突。虽然事件对戏剧创作至关重要，然而并不是生活中随便什么事件都可以搬到剧本里来构成戏剧情境。一个事件是否能构成戏剧情境，应该看它是否具有以下两个特征：一是人物在处理这件事的过程中，能显示其思想、感情、意志、素养等性格特征。二是能够迅速地改变人物关系。易卜生的社会问题剧《玩偶之家》便是将事件运用得炉火纯青的典范。
在《玩偶之家》的第一幕中，柯洛克斯泰为了保住自己在银行的职务，向娜拉提起八年前的那张借据，并以此要挟她。这个突发的事件，预示娜拉与海尔茂看似幸福和谐的夫妻关系将面临一场前所未有的严峻考验。观众将会聚焦于娜拉面对这个事件会怎么做？海尔茂知道后又会怎么做？这件事结果会怎么样？这样娜拉与海尔茂的关系、娜拉的命运便唤起了观众的强烈兴趣。紧接着，在第二幕和第三幕又发生了一些新的事件：海尔茂不顾娜拉的劝告，将解雇书发了出去;柯继续威胁娜拉，并把给海尔茂揭露真相的信投入信箱;娜拉害怕海尔茂知道真相后会为自己顶罪，她相信会出现这种“奇迹”但又不愿意出现这种“奇迹”，所以决定自杀;海尔茂看到信后并不如娜拉所想敢于为其承担，他知道伪造签名的罪很严重，害怕连累到自己，于是严厉地斥责娜拉，并表示不愿为其“牺牲一切”;正当事态发展到最紧急的时候，又突然发生一个事件——柯把借据还给了娜拉……眼看借据危机得以解除，海尔茂对娜拉的态度又回到了原点，而他们的夫妻关系会不会又回到原点呢？答案是否定的。这些接二连三的事件已经打破了娜拉原有的平静生活，改变了她与丈夫之间的关系，使她不可能再退缩进那层薄薄的婚姻面纱中，恢复过去的生活，做回海尔茂的“玩偶”。一系列的事件撕破了娜拉对婚姻的幻想，揭开了她与海尔茂夫妻关系的真相。在这一过程中娜拉的性格得到了显隐，迫使她面临人生道路的选择，众多的事件铺垫形成了尖锐的戏剧情境。在这种情境中，娜拉对丈夫说出“咱们必须把总账算一算”，并由此向丈夫提出许多尖锐而敏感的问题，甚至最后的离家出走就显得自然而合乎情理。
第三，有定性的人物关系
特定的人物关系是戏剧情境的核心内容，也是戏剧情境中最有活力的因素。戏剧的对象是人 ，在戏剧作品中不管是时空环境还是事件，都是服务于人物。没有人物，一切戏剧活动都将失去意义。因此，处理好人物关系是写好戏的关键。
戏剧作品中的人物关系是具体生动的性格关系，他们或相互矛盾相互抵触，或相互同情相互依存。只有把这些人物关系周密地组织起来，使他们相互制约相互影响，这些人物关系才会使戏剧冲突变得错综复杂，尖锐激烈，生动丰富，进而把整出戏推向高潮。戏剧作品中的人物关系通常分为两种，一种是错综复杂的人物关系，几个人物或几组人物的各种关系都组接在一起，相互交织，相互渗透，相互牵制，相互影响，从而使戏剧冲突深刻化、尖锐化、复杂化。另一种人物关系的脉络则相对简单，主要体现在各自性格的巨大差异上。
前者，如新编现代戏曲《徐九经升官记》将主人公徐九经与王爷、侯爷的关系处理得错综复杂，使徐九经的恩怨交织在相互对立的两大权势之中，与抢亲这一中心事件发生了有机联系。一个是对其有恩，助其高升却在案中无理的王爷，一个是对其有怨，以貌取人将其黜贬却在案中有理的侯爷。到底是报恩还是报怨？到底是于情还是于理？复杂的人物关系使徐九经在恩与怨、情与理、权与法、公与私之间展开了激烈的内心斗争，不仅丰富和激化了全剧的戏剧冲突，也使徐九经这一人物性格得到了完整的体现，升华了剧本的主题。后者在此仍举《玩偶之家》为例。在剧中，娜拉是一个性格丰满复杂的人物。她小时候是父亲的“玩偶”，结婚后又成为家庭和丈夫的“玩偶”。这种特殊的环境造就了她幼稚、单纯、任性同时充满幻想的性格。然而这都是表面现象，娜拉性格中还存在着另一面——追求妇女独立、男女平等。在第一幕中我們就可以看到这点：八年前她为了帮丈夫治病假冒父亲的名签署了借据，之后又一个人省吃俭用并偷偷帮人抄写以攒钱还债，对这种生活她感到自豪。而海尔茂相对于娜拉而言则是男权观念的维护者。他爱娜拉，却只是把她看作生活的调剂品，是他心爱的“玩偶”。他愿意在空闲的时间去哄逗她、打扮她，让她快快乐乐地在自己面前“耍把戏”，他把娜拉当成是自己的附庸品，不允许她违背自己的意志具有独立的人格。他当过律师，熟知法律，生活阅历丰富，谨慎冷静;他自私冷酷，把自己所谓的尊严看得高于一切。这样两个人的夫妻关系，注定经不住突发事件的考验，于是在接二连三的事件中，俩人的关系从表面和谐走向彻底破裂。人物关系的改变又引发出新的事件，从而将戏剧冲突推向高峰。
总而言之，只有写好戏剧情境才会写出好戏。在戏剧舞台上，有的戏剧作品为了造成尖锐的戏剧冲突，为人物安排了大量腥风血雨的考验，然而却让观众觉得“假、大、空”;而有的作品只是反映了生活中某件小事，甚至故意淡化矛盾冲突，却因为戏剧情境的巧妙设置而使整出戏扣人心弦，使观众如临其境，真实而感人。
【关键词】：戏剧创作;戏剧情境
戏剧情境既然如此重要，那究竟何为戏剧情境呢？戏剧情境大体由三部分构成：剧中人物活动的具体时空环境;对人物发生影响的具体情况——事件;有定性的人物关系。
第一，时空环境
具体的时空环境可以更大地发挥戏剧中事件和人物关系的作用，也会加强戏剧冲突的力量。在戏剧作品中，通常时空环境会被赋予一定的象征意义，在某种层面上与人物和事件有着联系，才能更好地起到烘托戏剧氛围的作用。在奥尼尔《白天进入黑夜的漫长旅程》一剧中，“雾”作为一种外环境，始终贯穿全剧。该剧的第一幕从早晨八点半开始，此时屋外虽然天空晴朗，阳光弥漫，但人们谈到了夜里大雾弥漫的情形;第二幕是十二点三刻开始，空中飘荡着一层薄雾，而且越来越浓;第三幕是下午六点钟开始，夜色朦胧，大雾笼罩，窗外像挂上了一块白色窗帘，雾笛声不绝于耳，警铃声叮当不断;第四幕是在午夜时分开始，雾更浓了，像一堵墙伫立在屋外，雾笛和警铃依然不断。剧中外环境由晴天到浓雾覆盖的变化过程正是人生道路的象征。这种由光明走向黑暗，由清晰走向迷惘的过程，也喻示了蒂龙一家尤其是母亲玛丽的精神状态和心路历程。此外，剧中人物活动的场所是在明亮的前厅和没有窗户的漆黑的后厅中间，这意味着蒂龙一家人生活在光明和黑暗之间。他们感到了黑暗的威胁，但又没有能向光明迈出步子的勇气，因而产生了一系列的戏剧动作，并构成了特殊的人物关系，使母与子、父与子、夫与妻及他们与自己的内心都产生了强烈的冲突。
第二，事件
相对于时空环境而言，事件和人物关系在戏剧作品中起着更为重要的作用。戏剧作品通常是由一个又一个的事件所组成，事件推动了情节的发展和人物命运的变化。当在特定的情况下发生某个具体的事件后，这个事件影响甚至打乱了人物原有的生活。于是，不同的人物在面对这个共同的事件时，会按照各自的性格、意志和目的来看待和处理这个事件，进而对同一事件做出不同反应，产生不同的行动。这样才会导致人物与事件的冲突、人与人的冲突、人物自身的冲突。虽然事件对戏剧创作至关重要，然而并不是生活中随便什么事件都可以搬到剧本里来构成戏剧情境。一个事件是否能构成戏剧情境，应该看它是否具有以下两个特征：一是人物在处理这件事的过程中，能显示其思想、感情、意志、素养等性格特征。二是能够迅速地改变人物关系。易卜生的社会问题剧《玩偶之家》便是将事件运用得炉火纯青的典范。
在《玩偶之家》的第一幕中，柯洛克斯泰为了保住自己在银行的职务，向娜拉提起八年前的那张借据，并以此要挟她。这个突发的事件，预示娜拉与海尔茂看似幸福和谐的夫妻关系将面临一场前所未有的严峻考验。观众将会聚焦于娜拉面对这个事件会怎么做？海尔茂知道后又会怎么做？这件事结果会怎么样？这样娜拉与海尔茂的关系、娜拉的命运便唤起了观众的强烈兴趣。紧接着，在第二幕和第三幕又发生了一些新的事件：海尔茂不顾娜拉的劝告，将解雇书发了出去;柯继续威胁娜拉，并把给海尔茂揭露真相的信投入信箱;娜拉害怕海尔茂知道真相后会为自己顶罪，她相信会出现这种“奇迹”但又不愿意出现这种“奇迹”，所以决定自杀;海尔茂看到信后并不如娜拉所想敢于为其承担，他知道伪造签名的罪很严重，害怕连累到自己，于是严厉地斥责娜拉，并表示不愿为其“牺牲一切”;正当事态发展到最紧急的时候，又突然发生一个事件——柯把借据还给了娜拉……眼看借据危机得以解除，海尔茂对娜拉的态度又回到了原点，而他们的夫妻关系会不会又回到原点呢？答案是否定的。这些接二连三的事件已经打破了娜拉原有的平静生活，改变了她与丈夫之间的关系，使她不可能再退缩进那层薄薄的婚姻面纱中，恢复过去的生活，做回海尔茂的“玩偶”。一系列的事件撕破了娜拉对婚姻的幻想，揭开了她与海尔茂夫妻关系的真相。在这一过程中娜拉的性格得到了显隐，迫使她面临人生道路的选择，众多的事件铺垫形成了尖锐的戏剧情境。在这种情境中，娜拉对丈夫说出“咱们必须把总账算一算”，并由此向丈夫提出许多尖锐而敏感的问题，甚至最后的离家出走就显得自然而合乎情理。
第三，有定性的人物关系
特定的人物关系是戏剧情境的核心内容，也是戏剧情境中最有活力的因素。戏剧的对象是人 ，在戏剧作品中不管是时空环境还是事件，都是服务于人物。没有人物，一切戏剧活动都将失去意义。因此，处理好人物关系是写好戏的关键。
戏剧作品中的人物关系是具体生动的性格关系，他们或相互矛盾相互抵触，或相互同情相互依存。只有把这些人物关系周密地组织起来，使他们相互制约相互影响，这些人物关系才会使戏剧冲突变得错综复杂，尖锐激烈，生动丰富，进而把整出戏推向高潮。戏剧作品中的人物关系通常分为两种，一种是错综复杂的人物关系，几个人物或几组人物的各种关系都组接在一起，相互交织，相互渗透，相互牵制，相互影响，从而使戏剧冲突深刻化、尖锐化、复杂化。另一种人物关系的脉络则相对简单，主要体现在各自性格的巨大差异上。
前者，如新编现代戏曲《徐九经升官记》将主人公徐九经与王爷、侯爷的关系处理得错综复杂，使徐九经的恩怨交织在相互对立的两大权势之中，与抢亲这一中心事件发生了有机联系。一个是对其有恩，助其高升却在案中无理的王爷，一个是对其有怨，以貌取人将其黜贬却在案中有理的侯爷。到底是报恩还是报怨？到底是于情还是于理？复杂的人物关系使徐九经在恩与怨、情与理、权与法、公与私之间展开了激烈的内心斗争，不仅丰富和激化了全剧的戏剧冲突，也使徐九经这一人物性格得到了完整的体现，升华了剧本的主题。后者在此仍举《玩偶之家》为例。在剧中，娜拉是一个性格丰满复杂的人物。她小时候是父亲的“玩偶”，结婚后又成为家庭和丈夫的“玩偶”。这种特殊的环境造就了她幼稚、单纯、任性同时充满幻想的性格。然而这都是表面现象，娜拉性格中还存在着另一面——追求妇女独立、男女平等。在第一幕中我們就可以看到这点：八年前她为了帮丈夫治病假冒父亲的名签署了借据，之后又一个人省吃俭用并偷偷帮人抄写以攒钱还债，对这种生活她感到自豪。而海尔茂相对于娜拉而言则是男权观念的维护者。他爱娜拉，却只是把她看作生活的调剂品，是他心爱的“玩偶”。他愿意在空闲的时间去哄逗她、打扮她，让她快快乐乐地在自己面前“耍把戏”，他把娜拉当成是自己的附庸品，不允许她违背自己的意志具有独立的人格。他当过律师，熟知法律，生活阅历丰富，谨慎冷静;他自私冷酷，把自己所谓的尊严看得高于一切。这样两个人的夫妻关系，注定经不住突发事件的考验，于是在接二连三的事件中，俩人的关系从表面和谐走向彻底破裂。人物关系的改变又引发出新的事件，从而将戏剧冲突推向高峰。
总而言之，只有写好戏剧情境才会写出好戏。在戏剧舞台上，有的戏剧作品为了造成尖锐的戏剧冲突，为人物安排了大量腥风血雨的考验，然而却让观众觉得“假、大、空”;而有的作品只是反映了生活中某件小事，甚至故意淡化矛盾冲突，却因为戏剧情境的巧妙设置而使整出戏扣人心弦，使观众如临其境，真实而感人。