论文部分内容阅读
作为80后、90后的集体记忆之一，港剧曾经席卷内地电视荧屏，留下了众多脍炙人口的作品。但随着内地影视工业的崛起、海外剧集的冲击、港剧自身发展局限等原因，港剧一度淡出大众视野。然而，去年以来，《使徒行者2》《宫心计2》《溏心风暴3》《反黑》等剧集连续走红网络，收获了不俗的口碑与点击量。这批作品，均由香港团队制作，有内地资金注入，在内地视频网站播出，有的甚至是内地先于香港播出，被业界冠之以“新港剧”。
借助互联网东风，港剧大有复苏迹象。2018年，《再创世纪》《蚀日风暴》《飞虎之潜行极战》《冒险王卫斯理》等一批“新港剧”即将或是刚刚登陆视频网站。除TVB外，寰亚传媒与邵氏兄弟等香港电影制作公司亦加入网剧竞争。邵氏兄弟与优酷合作的讲述香港飞虎队故事的《飞虎之潜行极战》已经播出。寰亚传媒在2017年公布了其电视剧片单，包括《蚀日风暴》《壮志高飞》《追捕者》《七月与安生》《九州天空城2》《江上有红船》等多部电视剧与网剧作品。
作为港剧生产的“重镇”，TVB一方面不断加强与内地视频网站合作，《创世纪》《冲上云霄》等经典IP将要与内地合作推出翻拍版本；另一方面，其也在构筑自身与内地用户的交流渠道——由TVBC授权的粤语社区App“埋堆堆”上线。这款囊括了众多经典港剧作品的App，一经上线便悄然走红，众多内地观众沉溺其中开始重温港剧经典。
内地观众仍有港剧情怀，过去一年的几部作品，也彰显了香港团队的制作实力。但与上世纪八九十年代港剧刚刚进入内地时不同，現今的内地市场正经历着媒介变迁、观众迭代且审美口味迅速变换的阶段，俨然已是一个“新大陆”。如何重新探索并把握这片“新大陆”，对于香港制作团队来说，道阻且长。
“我到现在这个年纪还没有勇气走出去，那就是等死。我想去看看外面的世界，去创业。”2016年，梁家树第一次北上，在其首部监制网剧《无间道》开播时，如此告诉《综艺报》。梁家树曾是TVB戏剧部总监，1949年出生的他在TVB供职41年，众多经典港剧均是他的监制作品。2014年，梁家树从TVB荣休，后来加入寰亚传媒，担任集团电视制作部董事总经理一职。而他“再创业”的第一个项目，就是拉上老伙伴——欧冠英、洪金泼，与爱奇艺合作了改编自经典港片《无间道》的同名网剧。彼时，虽然仍有一些发音不准确，但梁家树的普通话表达已经不成问题，这正是他为了进入内地市场苦练的成果。对于《无间道》在内地市场的反应，梁家树十分紧张，因为这部网剧对他们团队来说，是非常重要的一步。“我们希望通过这次试水，能带给香港创作人员更多机会、更多出路。”
最终，《无间道》系列播放量突破9亿。梁家树担任监制的两部剧集《蚀日风暴》和《壮志高飞》也有望在2018年播出。前者为警匪题材网剧，春节前已经杀青，将在优酷独播；后者是航空题材剧，在内地拍摄，起用了内地观众熟悉的郑恺和陈乔恩，或将登陆内地电视台。
梁家树团队只是众多与内地视频网站合作的香港制作团队之一。在网络港剧《无间道》《盲侠大律师》《使徒行者2》等项目中，均有视频网站注资，并以网络自制剧形式引进内地，同时视频网站也深入制作流程中的各个环节。《蚀日风暴》总制片人、 阿里文娱大优酷星空工作室总经理丁恒告诉《综艺报》，该项目由优酷完全投资，从剧本创意阶段开始，优酷团队便参与其中。
“我们是先确定了梁家树、欧冠英、阿泼（导演洪金泼）这个黄金三角组合，才有了《蚀日风暴》这个项目。”在丁恒看来，香港制作团队有其制作优势，尤其在警匪剧、行业剧等题材领域，他希望《蚀日风暴》在保留传统港剧优势的同时，适应内地年轻观众的口味与审美。
从港剧优势题材出发，保留港剧韵味的同时，在表达上贴近内地观众，走出一条合作的新路子——这或许是内地视频网站和香港制作公司共同的愿景。无论是人员还是项目上的交流合作，香港与内地影视工业融通已久，但在这一波“新式港剧”的合作浪潮中，港剧“风味”得到了保留。“我们与内地合拍剧集，是为了让港剧在内地的传播面更广，不是要把港剧变成内地剧。”电视广播有限公司（TVB）副总经理杜之克在一次接受媒体采访时说道。
缺乏竞争——在本组报道的采访中，有不少人表示这是港剧衰弱的内部原因之一。
内地观众耳熟能详的港剧作品，基本由香港两大电视台TVB和亚视制作拍摄（后者已于2016年倒闭）。而在与亚视的竞争中，TVB一直处于优势地位。TVB剧集生产由电视剧制作部门负责，在该部门调配之下，不同项目交由不同的制作团队完成。在多年的发展之中，TVB已经形成了一套完整成熟的电视剧生产线，一年可以生产五六百集。辉煌时期，TVB剧几乎深入到华人地区的每个角落。
这套生产系统为TVB剧在长期竞争中带来了优势，但也成为其发展掣肘。长久的流水线式生产，让内容制作者更注重于效率与成本，而忽略内容与质量。而在香港本地市场之外，面对内地剧与韩剧的竞争，低成本、套路化生产的港剧更显乏力。
显然，香港制作团队自身也意识到了这个问题。内地资本的引入，一定程度上提升了港剧的制作水准。与此同时，香港团队也花费了更多精力在内容的研发与制作上。除了保持原有生产流程的机动性与操作性外，TVB每年也将1～2部作品列为发展重点，细细打磨品质。梁家树监制的《无间道》与《蚀日风暴》两部剧集在剧本研发上耗时良久，在制作上则向电影标准看齐。
内地影视产业日新月异的变化以及激烈的竞争状况，对于香港团队来说，是挑战亦是推动其发展的动力之一。“从生产制作团队来讲，我更愿意用‘融合’来形容现阶段香港与内地的合作。香港团队有他们的优势，我们也有自己的优势，如果融合好，那就是1+1>2的效果。但不管是香港还是内地的从业人员，可能有一小部分人一直在吃老本，那观众就会用脚投票。影视行业也会有大浪淘沙的过程，优秀的团队一定能越做越好。”丁恒说道。
1983年，广东电视台引进播出亚视制作的《大侠霍元甲》。该剧成为进入内地的第一部港剧，主题曲《万里长城永不倒》也传唱大江南北。（20世纪80年代，亚视在与TVB的常年斗争中已经失势，宣布电视剧减产。）
1985年，TVB剧《射雕英雄传》在内地播出，主演黄日华、翁美玲成为大众集体的梦中情人。《射雕英雄传》之后，香港武侠剧成为内地观众颇为喜爱的剧集类型之一。
同样是1985年，周润发、赵雅芝主演的《上海滩》在内地引起轰动，同名主题曲《上海滩》至今传唱不衰。
《大侠霍元甲》《射雕英雄传》《上海滩》等剧开启了港剧在内地传播的一个黄金时代。直至上世纪90年代，由于故事雷同、题材重复等问题，内地观众对港剧产生了“审美疲劳”。加之引进剧的限制以及韩国、日本与中国台湾等国家和地区电视剧在内地的播出，港剧统领内地主流电视剧市场的风光不再。
1997年之后，《神雕侠侣》《天龙八部》《鹿鼎记》等一大批由TVB金牌监制李添胜监制的金庸武侠剧走红内地。
2000年，百集商战题材电视剧《创世纪》在CCTV-8播出，引起轰动。《创世纪》之后，越来越多的商战、伦理题材电视剧进入内地市场。
2005年，《金枝欲孽》在湖南卫视开播，收视与引进的韩剧《大长今》旗鼓相当。
《金枝欲孽》之后，古装剧、武侠剧、伦理剧等不同题材、类型的港剧仍不断登陆内地电视荧屏，但再也没有出现如《金枝欲孽》《创世纪》般轰动的港剧作品。
（注：以上内容根据网络资料整理）
借助互联网东风，港剧大有复苏迹象。2018年，《再创世纪》《蚀日风暴》《飞虎之潜行极战》《冒险王卫斯理》等一批“新港剧”即将或是刚刚登陆视频网站。除TVB外，寰亚传媒与邵氏兄弟等香港电影制作公司亦加入网剧竞争。邵氏兄弟与优酷合作的讲述香港飞虎队故事的《飞虎之潜行极战》已经播出。寰亚传媒在2017年公布了其电视剧片单，包括《蚀日风暴》《壮志高飞》《追捕者》《七月与安生》《九州天空城2》《江上有红船》等多部电视剧与网剧作品。
作为港剧生产的“重镇”，TVB一方面不断加强与内地视频网站合作，《创世纪》《冲上云霄》等经典IP将要与内地合作推出翻拍版本；另一方面，其也在构筑自身与内地用户的交流渠道——由TVBC授权的粤语社区App“埋堆堆”上线。这款囊括了众多经典港剧作品的App，一经上线便悄然走红，众多内地观众沉溺其中开始重温港剧经典。
内地观众仍有港剧情怀，过去一年的几部作品，也彰显了香港团队的制作实力。但与上世纪八九十年代港剧刚刚进入内地时不同，現今的内地市场正经历着媒介变迁、观众迭代且审美口味迅速变换的阶段，俨然已是一个“新大陆”。如何重新探索并把握这片“新大陆”，对于香港制作团队来说，道阻且长。
网上开拓新路
“我到现在这个年纪还没有勇气走出去，那就是等死。我想去看看外面的世界，去创业。”2016年，梁家树第一次北上，在其首部监制网剧《无间道》开播时，如此告诉《综艺报》。梁家树曾是TVB戏剧部总监，1949年出生的他在TVB供职41年，众多经典港剧均是他的监制作品。2014年，梁家树从TVB荣休，后来加入寰亚传媒，担任集团电视制作部董事总经理一职。而他“再创业”的第一个项目，就是拉上老伙伴——欧冠英、洪金泼，与爱奇艺合作了改编自经典港片《无间道》的同名网剧。彼时，虽然仍有一些发音不准确，但梁家树的普通话表达已经不成问题，这正是他为了进入内地市场苦练的成果。对于《无间道》在内地市场的反应，梁家树十分紧张，因为这部网剧对他们团队来说，是非常重要的一步。“我们希望通过这次试水，能带给香港创作人员更多机会、更多出路。”
最终，《无间道》系列播放量突破9亿。梁家树担任监制的两部剧集《蚀日风暴》和《壮志高飞》也有望在2018年播出。前者为警匪题材网剧，春节前已经杀青，将在优酷独播；后者是航空题材剧，在内地拍摄，起用了内地观众熟悉的郑恺和陈乔恩，或将登陆内地电视台。
梁家树团队只是众多与内地视频网站合作的香港制作团队之一。在网络港剧《无间道》《盲侠大律师》《使徒行者2》等项目中，均有视频网站注资，并以网络自制剧形式引进内地，同时视频网站也深入制作流程中的各个环节。《蚀日风暴》总制片人、 阿里文娱大优酷星空工作室总经理丁恒告诉《综艺报》，该项目由优酷完全投资，从剧本创意阶段开始，优酷团队便参与其中。
“我们是先确定了梁家树、欧冠英、阿泼（导演洪金泼）这个黄金三角组合，才有了《蚀日风暴》这个项目。”在丁恒看来，香港制作团队有其制作优势，尤其在警匪剧、行业剧等题材领域，他希望《蚀日风暴》在保留传统港剧优势的同时，适应内地年轻观众的口味与审美。
从港剧优势题材出发，保留港剧韵味的同时，在表达上贴近内地观众，走出一条合作的新路子——这或许是内地视频网站和香港制作公司共同的愿景。无论是人员还是项目上的交流合作，香港与内地影视工业融通已久，但在这一波“新式港剧”的合作浪潮中，港剧“风味”得到了保留。“我们与内地合拍剧集，是为了让港剧在内地的传播面更广，不是要把港剧变成内地剧。”电视广播有限公司（TVB）副总经理杜之克在一次接受媒体采访时说道。
竞争与融合
缺乏竞争——在本组报道的采访中，有不少人表示这是港剧衰弱的内部原因之一。
内地观众耳熟能详的港剧作品，基本由香港两大电视台TVB和亚视制作拍摄（后者已于2016年倒闭）。而在与亚视的竞争中，TVB一直处于优势地位。TVB剧集生产由电视剧制作部门负责，在该部门调配之下，不同项目交由不同的制作团队完成。在多年的发展之中，TVB已经形成了一套完整成熟的电视剧生产线，一年可以生产五六百集。辉煌时期，TVB剧几乎深入到华人地区的每个角落。
这套生产系统为TVB剧在长期竞争中带来了优势，但也成为其发展掣肘。长久的流水线式生产，让内容制作者更注重于效率与成本，而忽略内容与质量。而在香港本地市场之外，面对内地剧与韩剧的竞争，低成本、套路化生产的港剧更显乏力。
显然，香港制作团队自身也意识到了这个问题。内地资本的引入，一定程度上提升了港剧的制作水准。与此同时，香港团队也花费了更多精力在内容的研发与制作上。除了保持原有生产流程的机动性与操作性外，TVB每年也将1～2部作品列为发展重点，细细打磨品质。梁家树监制的《无间道》与《蚀日风暴》两部剧集在剧本研发上耗时良久，在制作上则向电影标准看齐。
内地影视产业日新月异的变化以及激烈的竞争状况，对于香港团队来说，是挑战亦是推动其发展的动力之一。“从生产制作团队来讲，我更愿意用‘融合’来形容现阶段香港与内地的合作。香港团队有他们的优势，我们也有自己的优势，如果融合好，那就是1+1>2的效果。但不管是香港还是内地的从业人员，可能有一小部分人一直在吃老本，那观众就会用脚投票。影视行业也会有大浪淘沙的过程，优秀的团队一定能越做越好。”丁恒说道。
港剧北上之路
1983年，广东电视台引进播出亚视制作的《大侠霍元甲》。该剧成为进入内地的第一部港剧，主题曲《万里长城永不倒》也传唱大江南北。（20世纪80年代，亚视在与TVB的常年斗争中已经失势，宣布电视剧减产。）
1985年，TVB剧《射雕英雄传》在内地播出，主演黄日华、翁美玲成为大众集体的梦中情人。《射雕英雄传》之后，香港武侠剧成为内地观众颇为喜爱的剧集类型之一。
同样是1985年，周润发、赵雅芝主演的《上海滩》在内地引起轰动，同名主题曲《上海滩》至今传唱不衰。
《大侠霍元甲》《射雕英雄传》《上海滩》等剧开启了港剧在内地传播的一个黄金时代。直至上世纪90年代，由于故事雷同、题材重复等问题，内地观众对港剧产生了“审美疲劳”。加之引进剧的限制以及韩国、日本与中国台湾等国家和地区电视剧在内地的播出，港剧统领内地主流电视剧市场的风光不再。
1997年之后，《神雕侠侣》《天龙八部》《鹿鼎记》等一大批由TVB金牌监制李添胜监制的金庸武侠剧走红内地。
2000年，百集商战题材电视剧《创世纪》在CCTV-8播出，引起轰动。《创世纪》之后，越来越多的商战、伦理题材电视剧进入内地市场。
2005年，《金枝欲孽》在湖南卫视开播，收视与引进的韩剧《大长今》旗鼓相当。
《金枝欲孽》之后，古装剧、武侠剧、伦理剧等不同题材、类型的港剧仍不断登陆内地电视荧屏，但再也没有出现如《金枝欲孽》《创世纪》般轰动的港剧作品。
（注：以上内容根据网络资料整理）