李雪健  演员，中国国家话剧院国家一级演员
　　转眼中国电视剧发展已逾60年，而在我自己的生命中，也有40多年的时光与表演、与电视剧密不可分。40多年来，我跑过龙套，当过主角;演过好人，也演过坏人，而我毕生的追求是当一名合格的演员。在我看来，演员这个职业，最珍贵的便是人物创作的过程。在表演上，塑造一个人物是非常复杂的过程，但也可以一言以蔽之——人物要在生活中寻找。
　　郑晓龙  导演、出品人，中国广播电影电视社会组织联合会电视剧导演工作委员会会长、电视制片委员会副会长
　　说心里话，我喜欢拍摄制作《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》的那个时候，年轻人充滿了飞扬的想象、火热的激情和大胆的创造力，不在乎钱多钱少，人与人之间亲切而平等。但是随着商品化大潮的席卷，每个人都在被社会的快节奏所裹挟，一路狂奔，失去方向，平和与耐心甚至成为稀缺品。在当下社会，想要静静地咀嚼生活的况味多么不易。但我始终坚信，好的作品不在肤浅的表面，而应从生活细微的纹理处去寻，必得深入现实的脏腑才能觅得妙处。慢下来，深一点，方能打动人心。
　　俞胜利  中央电视台中国国际电视总公司中视影视俞胜利工作室主任
　　1998年秋，我的老领导中央电视台影视部副主任林毅交给我100集的《大宅门》剧本说：“你看看这个剧本怎么样？”我很快看完了剧本，深为剧作中强烈罕有的戏剧冲突、超拔迷人的人物塑造、斑斓多姿的社会风情、丰厚博大的民族文化内涵、史诗般的恢宏气势等所震惊。不敢说能与《红楼梦》一比，但在阅读中无时不在拿《红楼梦》《雷雨》等中国文学经典巨著做参照、比较，激动得我彻夜难眠，并写了一篇有生以来最长，也是我职业生涯中最具水准的审读报告，力荐领导全资投拍《大宅门》。
　　侯鸿亮  东阳正午阳光影视有限公司董事长
　　很多人都问过我一个问题，你作为制片人，如何选择剧本？这恐怕也是所有编剧朋友比较关心的。过去我总是很认真地去回答，具体来说，或者是对历史、对文化、对社会、对人文有自己的认识，或者是塑造了多个鲜明的人物，或者是讲述了一个特别扣人心弦的故事，而且和现实有连接，能引发观众的共鸣。然而这些年做下来，我发现这些都对，但不够，我内心深处的一个理由，是在寻找一种新鲜感，这对创作者来讲，是特别重要的原因。
　　高满堂  中国广播电影电视社会组织联合会电视剧编剧工作委员会名誉会长、北京市电视艺术家协会副主席
　　我在创作中始终坚持一个创作原则，那就是我所写的人物，必须是那些历史不能忘记的人，那些给我们精神力量和思想价值的人，那些给我们勇敢和快乐的人，那些共和国不能忘记的人，一句话：真正的中国人。在市场化的今天，要坚持这样一个创作原则：必须要付出更大的辛苦，忍受更大的孤独，换言之，正是你的不懈坚守，作品才能更具个性，远离跟风模仿和复制，受到人民群众的欢迎。
　　王宛平  编剧
　　《幸福像花儿一样》在我的电视剧编剧生涯中占据非常重要的地位，它是我的成名作，也是我的代表作之一，也是我最艰苦的一次创作。从2002年我接受创作任务，到2005年剧本投入拍摄，经过3年剧本创作时间，其间，投资方更换2次，导演换了3个人选。而我共写过4稿剧本，前3稿都是伤筋动骨的颠覆性改动，第4稿干脆推倒重来，我粗算了一下，共20集剧本，我写了不下100集，其中80%都是废掉的。
　　康洪雷  导演、编剧，中国广播电影电视社会组织联合会电视剧导演工作委员会副会长
　　2004年的一个夏天，几位军队的朋友约我去看话剧《爱尔纳突击》。那一晚演什么我记不住了，只记得满台的战士们以昂扬的斗志、饱满的激情，诠释着一群兵的苍凉与昂扬，我沉浸在舞台上的喜怒哀乐与起伏沉升之中……说实话，长这么大从没想到会这样哭得肆无忌惮、酣畅淋漓。当即我就决定，要把这份感动、这份让我难言的涌动，用电视剧的形式表达出来，让电视观众与我一同来感受这曲苍凉而遒劲的军人悲歌。后来我得知，兰晓龙以话剧《爱尔纳突击》和小说《士兵》为基础，早已创作了电视剧《士兵突击》。
　　孙俪  演员
　　在我拍第一部戏《玉观音》的时候，丁黑导演跟我说过两段话，我一直记到现在。一是演员要珍惜自己的曝光率，因为每个人的能量跟机会都是有限的;第二就是要学会去塑造角色。那个时候我演戏的经验不多，也没有特别的诀窍，演“安心”的时候压力很大，但是当我开始理解她，感受她，感悟她，真的进入她内心的时候，好像压力也自然而然地慢慢消失了。一直到现在，我都觉得自己表演的方式是最笨的那种，就是体验生活，进入角色。