说起旗袍，脑海里第一时间想起电影《花样年华》里，张曼玉在昏暗的路灯下，穿着旗袍的背影，伴着马友友悠扬的大提琴声，这部电影让旗袍火了一把。据说张曼玉试镜时，当她穿着旗袍出现在镜子前面，整个人都失了神。想必张曼玉自己也没想到，穿上旗袍的她和平时的自己差别那么大。让一个习惯了各路服饰的影视明星瞬间失神，可见旗袍的“魔力”有多大。历史上，现代意义的旗袍诞生于20世纪初叶，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至全国各地，如果你想知道旗袍当时在人们的生活中有多重要，翻翻白先勇、张爱玲他们的小说，看看他们怎么描写各个人物的旗袍你就知道。
　　现在已经极少有人穿旗袍，假如你走在街上，迎面走来一位穿旗袍的女性，无论她穿得好看与否，打眼是肯定的。因为图新鲜，我曾经自己买过几件，可我总觉得没有几个年轻女孩会喜欢旗袍。待我在朋友圈询问之后，发现喜欢它的年轻女孩还不少。那天我一时兴起问朋友，为啥穿旗袍，答案无非是觉得好玩，好看。原本预想的复古情怀、有文化内涵等答案一个都没沾，想想也是，当初自己买旗袍不也是闹着好玩？原本最爱40—50年代欧洲古装的我，压根没把旗袍放眼里，觉得那是老阿姨穿的，和我一点关系都没有。逛街时路过一家旗袍店，和朋友互相撺掇对方，敢不敢试一下？划拳定输赢定谁先试之后，疯疯癫癫的俩女孩进店请人推荐了一款，结果输的那位没买，倒是后面试的我带了一件回家，心疼银子的我发誓半个月之内不再逛街——那时我才刚工作呢。意外的是，这件旗袍引来了一片赞美之声，赞美的内容核心观点是：穿上这旗袍，终于知道姑娘要有个姑娘家的样子了——站有站相、坐有坐相。我妈感动之余，感叹她过去20多年教育不得要领，这会儿终于找到了诀窍：“早知道衣服有那么大作用，满18岁就给她穿高跟鞋，哪里还用我天天唠叨她走路姿势”。从此我妈对我买高跟鞋一事报以夏天般的热情，并对每一个奇怪我走路姿势变得“文雅”的人这么解释：“各种方法教尽了，拿双高跟鞋来，怕摔倒就立马规矩。”可惜好景不长，射手座三分钟热度的情况再度上演，高跟鞋和旗袍没过多久就被我压箱底了。
　　想来这真是一个被我们忽略的事实：穿上一件合体的旗袍，走路不自觉地就得注意姿态，美观姑且不谈，单单是为了不出现尴尬都得规规矩矩的。过去旗袍的材质大多没有弹性，穿上它走路的姿势，步伐的大小，一丝一毫都不能放逸，不然大庭广众之下出现纰漏，连回家的脸都没了。每当提到旗袍，我们都会自然而然的想到民国的女性，每每谈到她们，人们都会称赞她们温婉贤淑，气质优雅，顺便拉上现在的女孩子批判一通，现在的女孩如何不讲究姿态、气质不好，却看不到现在从小学一年级穿到六年级都不用换的校服——整个人被看不出形体的校服包成混沌一片，怎么抓形体？何来的气质？你以为民国时期人人都有形体老师？
　　被称为优雅代名词的奥黛丽·赫本总是说：“照顾你的衣服。因为这会影响到你给别人留下的第一印象。”作为芭蕾舞演员出身的赫本经过严格的形体训练，底子比普通人好，尚且对衣服报以尊重的态度，难怪老人家说的人靠金装了。
　　恩斯特·卡西尔说：“人是符号化的动物。”人类创造了符号，反过来也被符号所限制。穿衣也是一样，选择一种衣服，同时也被衣服所塑造，要么让它把你的不足掩藏起来，要不就把你的问题放大。在穿着衣服的过程中，你的一舉一动都是你与衣服的对话，而答案尽在人眼中。