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一、背景
在中国美学传统中，似乎离不开园林。不管是历史上中国巨富们，只要是发财升官，不会忘记造个园林，竟可以为了闲情雅致消遣娱乐而已，也是为了彰显社会阶层中文化标识。园林景象竟像一首诗，又像一幅画，可以做到以园入画，以画入园。就如同游山玩水，行走林泉。对于园林还数江南园林，江南山水园林甲天下，就可以看出他的艺术宝库的地位。对于艺术爱好者们，绘画与江南山水园林的关系，无论是元四家、浙派、还是吴门画派，都是美术史上成了极令人瞩目的流派。对于油画与江南园林初次邂逅，如清代宫廷画师郎世宁为乾隆修建圆明园的夏宫，当时油画开始接触中国园林题材，如《长春图》。江南的美像一幅留白的有虚有实的水墨画，尤其江南的园林更是精品，从绘画语言上讲，江南似乎更适合中国传统的水墨画加以表现。油画是民族文化上的他山之石，舶来之品。对于以江南园林题材的油画创作史更短，这与油画的传播历史有关。近代中国艺术，油画经历西方绘画思潮后，革物出新，油画艺术家们意识到必须植根于中国优秀传统文化土壤里，才能立足于民族之林。有部分艺术家发现将中国古典园林因素引用到油画创作中，把东方文化内涵与东方人文精神融入进去，为园林油画开辟了新的局面，如中国最早的私立美术学校—上海美术图画院，颜文樑创办的苏州私立美术學校，中国久负盛名的国立艺术专科学校建立在杭州。从如此密集的美术教育布局，可以反映了中国油画艺术与江南近代史诗紧密相连的。这些早期江南园林画家，题材实际不是最重要的，在表现江南这个题材时，实是在探索江南园林文化，如何以欧洲血统的“油画味”来激活中国画家内在的江南基因。
二、江南园林题材油画创作的当前状况
当代中国的油画风景创作，不论是题材内容还是形式语言，都愈来显示出多元多样的面貌。不管是表现祖国美好的大好河山以及田园风光等领域，还是城市风景等题材，都是为了彰显中国文化领域的山水。对于像吴冠中，张新权，杨明清等画家对江南城市山水的喜爱。他们的绘画已不仅仅是自然地理环境中江南，也是审美中文化，让园林的东方韵味的精神世界进入到绘画中来，移步易景，巧于因借，简约宏美，逐步建构中国油画的语言之道。在吴冠中，杨明清，张新权等代表作品中感觉江南的基因的融汇，并印证了江南园林不仅很入画，而且很入油画。吴冠中的油画是深深的浸透了江南水乡黑白韵味。常常出现的画面有上白墙黑瓦的建筑，灵动的水和映画的小桥，强调了一派和谐的静谧的江南小桥人家的景象，将西方的油画和东方江南审美的内涵和韵致完美的结合在一起，既有空灵与轻盈，也有江南文化基因的凝重，对艺术界有着深远的影响。杨明清以江南园林题材为油画创作的作品，是集建筑艺术精华于一体的江南园林画面，将江南园林雕梁画栋的廊檐，太湖石垒砌的山景，独具园林特色的花窗等等，在油画的黑白灰的世界里竟显得婀娜多姿，魂牵梦绕。让江南诗意的画面，那好似把我们尘封已久的视线在此时此境引上心头。北京的798是将过去的建筑和现代的艺术融合再现有穿越感，而杨明清是将古典建筑艺术和西方油画结合。可见，以园林题材绘画是多年积累的正能量，也是的一种慧眼。总之，得到艺术界的好评。张新权江南古典园林的表现是独辟蹊径，他既不像吴冠中表现文人画的境界，也不像杨明清以黑白灰形式节奏取胜，他的古典园林绘画表现，来源于从旧时影像中获得创作灵感，无论是《姑苏园林》《狮子林》，还是《姑苏往事》《枫桥》都让人独特的感觉，则历史感。他的画面没有名园佳胜，仿佛因岁月的长河流淌而沉去昔日的浮华，只淀出空寂和玄思。虽然张新权画的其他园林作品不是常人视觉中对客观事物的常规性反映，但是画面中的“气”很足，有出乎旁人的视觉想象，其作品具有非凡的能力和魔幻般的魅力。江南园林在当代画家们的笔下表现的形态各不同，一千个读者就会有一千个哈姆雷特吧。当前的画家进行园林题材绘画的创作时，通过他们人生经历，感悟，审美趣味，融入自己的想象，将心中的理想园林表达出来。
三、园林题材绘画展望
园林绘画在中国绘画史上悠久，从东晋顾恺之的《论画》中“台榭”一词，就可以得出园林题材绘画最早出现在绘画上。总而言之，现在园林典型代表地区就是江南园林，江南园林景观象征着民族文化审美意识，审美理想，甚至民族文化的精神。总之，将中国民族传统园林文化与油画绘画艺术相结合，融合时代的特色，这是当代园林绘画爱好者现实意义。古代中国传统园林题材绘画，是文人士大夫结合老庄的隐逸文化，发现园林所蕴含的思想与画家情感之间的契合点，以及园林绘画所给人的一系列心理慰藉，更贴合文人士大夫的内心情感和对理想生活的表达。而当今，艺术本当与文化生命同向前进，当代江南园林题材绘画是旧题材新创造。古代文人以绘画的方式表现园林的内涵与价值，是出自于他们理想中的生活状态。而对于当代的画家在表现园林时，应该挣脱传统文化所赋予园林隐性束缚，尽可能以纯粹客观的眼光对待园林，从形式本身出发，来表达自己对当前事物的认识和情感，在现实生活体验中呈现时代的精神。
作者简介：来云朋（1991-04-08），男，汉族，籍贯：安徽省阜阳市，齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术学院，16届在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：油画。
在中国美学传统中，似乎离不开园林。不管是历史上中国巨富们，只要是发财升官，不会忘记造个园林，竟可以为了闲情雅致消遣娱乐而已，也是为了彰显社会阶层中文化标识。园林景象竟像一首诗，又像一幅画，可以做到以园入画，以画入园。就如同游山玩水，行走林泉。对于园林还数江南园林，江南山水园林甲天下，就可以看出他的艺术宝库的地位。对于艺术爱好者们，绘画与江南山水园林的关系，无论是元四家、浙派、还是吴门画派，都是美术史上成了极令人瞩目的流派。对于油画与江南园林初次邂逅，如清代宫廷画师郎世宁为乾隆修建圆明园的夏宫，当时油画开始接触中国园林题材，如《长春图》。江南的美像一幅留白的有虚有实的水墨画，尤其江南的园林更是精品，从绘画语言上讲，江南似乎更适合中国传统的水墨画加以表现。油画是民族文化上的他山之石，舶来之品。对于以江南园林题材的油画创作史更短，这与油画的传播历史有关。近代中国艺术，油画经历西方绘画思潮后，革物出新，油画艺术家们意识到必须植根于中国优秀传统文化土壤里，才能立足于民族之林。有部分艺术家发现将中国古典园林因素引用到油画创作中，把东方文化内涵与东方人文精神融入进去，为园林油画开辟了新的局面，如中国最早的私立美术学校—上海美术图画院，颜文樑创办的苏州私立美术學校，中国久负盛名的国立艺术专科学校建立在杭州。从如此密集的美术教育布局，可以反映了中国油画艺术与江南近代史诗紧密相连的。这些早期江南园林画家，题材实际不是最重要的，在表现江南这个题材时，实是在探索江南园林文化，如何以欧洲血统的“油画味”来激活中国画家内在的江南基因。
二、江南园林题材油画创作的当前状况
当代中国的油画风景创作，不论是题材内容还是形式语言，都愈来显示出多元多样的面貌。不管是表现祖国美好的大好河山以及田园风光等领域，还是城市风景等题材，都是为了彰显中国文化领域的山水。对于像吴冠中，张新权，杨明清等画家对江南城市山水的喜爱。他们的绘画已不仅仅是自然地理环境中江南，也是审美中文化，让园林的东方韵味的精神世界进入到绘画中来，移步易景，巧于因借，简约宏美，逐步建构中国油画的语言之道。在吴冠中，杨明清，张新权等代表作品中感觉江南的基因的融汇，并印证了江南园林不仅很入画，而且很入油画。吴冠中的油画是深深的浸透了江南水乡黑白韵味。常常出现的画面有上白墙黑瓦的建筑，灵动的水和映画的小桥，强调了一派和谐的静谧的江南小桥人家的景象，将西方的油画和东方江南审美的内涵和韵致完美的结合在一起，既有空灵与轻盈，也有江南文化基因的凝重，对艺术界有着深远的影响。杨明清以江南园林题材为油画创作的作品，是集建筑艺术精华于一体的江南园林画面，将江南园林雕梁画栋的廊檐，太湖石垒砌的山景，独具园林特色的花窗等等，在油画的黑白灰的世界里竟显得婀娜多姿，魂牵梦绕。让江南诗意的画面，那好似把我们尘封已久的视线在此时此境引上心头。北京的798是将过去的建筑和现代的艺术融合再现有穿越感，而杨明清是将古典建筑艺术和西方油画结合。可见，以园林题材绘画是多年积累的正能量，也是的一种慧眼。总之，得到艺术界的好评。张新权江南古典园林的表现是独辟蹊径，他既不像吴冠中表现文人画的境界，也不像杨明清以黑白灰形式节奏取胜，他的古典园林绘画表现，来源于从旧时影像中获得创作灵感，无论是《姑苏园林》《狮子林》，还是《姑苏往事》《枫桥》都让人独特的感觉，则历史感。他的画面没有名园佳胜，仿佛因岁月的长河流淌而沉去昔日的浮华，只淀出空寂和玄思。虽然张新权画的其他园林作品不是常人视觉中对客观事物的常规性反映，但是画面中的“气”很足，有出乎旁人的视觉想象，其作品具有非凡的能力和魔幻般的魅力。江南园林在当代画家们的笔下表现的形态各不同，一千个读者就会有一千个哈姆雷特吧。当前的画家进行园林题材绘画的创作时，通过他们人生经历，感悟，审美趣味，融入自己的想象，将心中的理想园林表达出来。
三、园林题材绘画展望
园林绘画在中国绘画史上悠久，从东晋顾恺之的《论画》中“台榭”一词，就可以得出园林题材绘画最早出现在绘画上。总而言之，现在园林典型代表地区就是江南园林，江南园林景观象征着民族文化审美意识，审美理想，甚至民族文化的精神。总之，将中国民族传统园林文化与油画绘画艺术相结合，融合时代的特色，这是当代园林绘画爱好者现实意义。古代中国传统园林题材绘画，是文人士大夫结合老庄的隐逸文化，发现园林所蕴含的思想与画家情感之间的契合点，以及园林绘画所给人的一系列心理慰藉，更贴合文人士大夫的内心情感和对理想生活的表达。而当今，艺术本当与文化生命同向前进，当代江南园林题材绘画是旧题材新创造。古代文人以绘画的方式表现园林的内涵与价值，是出自于他们理想中的生活状态。而对于当代的画家在表现园林时，应该挣脱传统文化所赋予园林隐性束缚，尽可能以纯粹客观的眼光对待园林，从形式本身出发，来表达自己对当前事物的认识和情感，在现实生活体验中呈现时代的精神。
作者简介：来云朋（1991-04-08），男，汉族，籍贯：安徽省阜阳市，齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术学院，16届在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：油画。