论文部分内容阅读
学生写作文感到困难无碍乎两个原因:一是无话可说,缺少真情实感,这是因为缺乏生活积累和情感积累;二是有话说不出来,这是因为缺乏语言积累。作文教学的本质就是要变强化指导为注重积累。
古人云:“不积跬步,无以致千里,不积小流,无以成江河。”要写好作文,语言材料和生活感悟的积累是基础。
生活——让习作的源泉奔流不息
宋朝著名诗人严羽在《沧浪诗话》中说“汝果欲学诗,功夫在诗外”,意思是说,真正要学写诗,必须在诗外下功夫,也就是需要生活实践。学诗如此,学文何尝不是?生活中处处有写作的源泉,取之不尽,用之不绝。如果仅仅限于作文课上的冥思苦想,那只能是无源之水。我们除了积极指导学生进行大量的课外阅读,帮助学生建立丰富的作文素材库,有效解决“无米之炊”的问题外,还要指导学生带着思考去深入生活,并能通过生活的表面现象,看到它深刻的本质。
据说,清代的蒲松龄在自家门口专门设置了一家茶亭,欢迎过往客人前来饮茶休息,听他们谈奇闻轶事,为写作《聊斋志异》积累了大量的材料。这一事例告诉我们,写作必须深入生活,从生活中提取素材,才能有源头活水。
生活是创作的源泉,留心生活是充实学生作文素材的源头。叶老曾经打了个比方:“生活犹如泉源,文章犹如溪流,泉源丰盈,溪流自然活泼泼的,昼夜不息。”这就是说当学生对生活的感受和情绪的储备达到了比较丰满的程度,心中的写作欲望就会逐渐萌动和强化,在成熟到呼之欲出、不吐不快的时刻,受到教师的恰当点拨和某种灵感的诱发,就会不可抑制地发生通过文字倾吐心绪的冲动。
我们教师必须树立大语文教学观,事事都在作文,时时都有作文,四季变化皆可入景,嬉笑怒骂皆成文章。
情感——让习作的溪流叮咚作响
巴金老人在《给家乡孩子的信》中有这么一段话:“我写作不是我有才华,而是我有感情,对祖国对人民的无限深情。”这朴实的语言中道出了写作的真谛,那就是心中要有情。“情动于中而形于言”,只要学生情感的积累丰富,写作自然情到笔至,妙笔生花。“情者文之经”,情感是文章的经线,没有情感的文章苍白无力,也无法感动人。文章不是无情物,字字句句吐衷肠。朱自清的《背影》写得感人至深,其中很重要的一点,就是作者真实地反映了父亲对儿子的真爱和儿子对父亲的深情。试想,如果没有这浓浓的真爱深情,只怕很难写出如此优美动人的文章来。
高林生老师曾经说过:“再不会写文章的人也会写情书。”笔者曾看过这样一个例子,有一个小学毕业生,他的各科成绩都很差,语文成绩一直在一位数和两位数之间徘徊,由于他很喜欢班上的一位女生,给这位女同学写了一封信,开头几句是这样写的——我渴望雨夜,一个淅淅沥沥的雨夜,我和你一起漫步在河滨公园的堤岸上……
多有意境,时间、地点、人物、事件交待得多清楚,可能我们在座的成年人也难以想象到这份安谧和祥和吧。这个例子足以说明写文章要有情,学生习作也一定要有情感积累。
学生的情感积累包括与家人间的亲情,学校里的师生情、生生情,对社会上一些弱者的同情,还包括生活中的喜怒哀乐、悲欢离合。有了情感的积淀,写作时便能根据需要自然的流淌,就能做到“写山能情满于山,写海能意溢于海”。这样写出来的文字,是浸透了感情的文字,也是有生命的文字。
语言——让习作的泉水汩汩流淌
张志公先生指出:“掌握丰富的语言材料是写作的根本。”语言是写作文章的建筑材料,要有意识的积累,建立自己的心理词典,聚沙成塔,集腋成裘。作文怎样才可以到达随心所欲,出口成章的地步,我说方法很简单,每天反复背诵一篇优秀文章。古人云:“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟。”“胸藏万汇凭吞吐,笔有千钧任翕张。”学生的习作为什么读起来索然无味,就是因为缺乏语言的积累。语言积累有两条途径:一是摘抄,二是背。
谈到积累这个话题,这令我们不能不留恋中国古代的语文教育,虽被斥为落后的封建化的私塾教育,但毕竟培养出了如恒河沙数的文宗巨匠,他们个个出口则锦绣文章,下笔即气贯长虹,即便是功不成名不就的酸秀才,也能略皱眉头,挤出几篇像模像样的文章或者几首还算眉清目秀的诗歌作品。什么原因,全是积累之功。因为他们从一入学就开始背,就开始积累语言,不管懂与不懂。所以,才会有骆宾王六岁咏鹅的佳话。我们的学生,正处于记忆力最旺盛的黄金岁月,一定要多背。
苏步青在中学时,用《左传》笔法写了一篇作文,老师起初不相信是他写的,可苏步青却说:“我能背诵《左传》。”于是,老师挑一篇让他背,他很快就背出来了。可见苏步青的古诗文写得好,是与他阅读背诵中国古典文学优秀作品分不开的。
我们的学生该背点什么呢?首先,是优秀的古诗文,这些千古美文之所以能够经过历史长河的洗涤,流传下来,且经久而不衰,是因为它们无论在思想上,还是内容上都堪称典范,可以使学生在诵读中受益于千古美文的滋养和熏陶,奠定内涵丰厚的文化底蕴。其次,可以背优秀的现代散文、现代诗歌,像朱自清的《春》《荷塘月色》,像余光中的《乡愁》等。再次,可以背一背范文,对于应试者是个好办法。这一点,可能有老师会反对,因为背了范文学生就会不动脑子,照搬无误了。这里就涉及到范文的使用问题,模仿是可以的,但不要原封不动的抄袭。自古以来,写作就是起于模仿,终于创造。我们小学生正处于习作阶段,模仿一下是完全可以的。天下文章一大抄。就连杜甫的“一览众山小”的佳句生发发孟子的“登泰山而小天下”;范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的千古绝唱也是吟自《孟子》的“忧以天下,乐以天下”;苏轼的“明月几时有,把酒问青天”同样来自李白的“青天有月来几时,吾今停杯一问之”。可见,模仿是学习写作的一条捷径。
语言积累除了背以外,还可以摘抄。在课外阅读中,对自己喜欢的语言,要能及时摘抄下来;要鼓励学生用自己的话把自己喜欢的语段叙述出来,并注意运用语段中的一些词语。理解了的语言在记忆仓库中处于激活状态,才能犹如整装待发的士兵。才能文思如泉涌,才能取之不尽,用之不竭。
古人云:“不积跬步,无以致千里,不积小流,无以成江河。”要写好作文,语言材料和生活感悟的积累是基础。
生活——让习作的源泉奔流不息
宋朝著名诗人严羽在《沧浪诗话》中说“汝果欲学诗,功夫在诗外”,意思是说,真正要学写诗,必须在诗外下功夫,也就是需要生活实践。学诗如此,学文何尝不是?生活中处处有写作的源泉,取之不尽,用之不绝。如果仅仅限于作文课上的冥思苦想,那只能是无源之水。我们除了积极指导学生进行大量的课外阅读,帮助学生建立丰富的作文素材库,有效解决“无米之炊”的问题外,还要指导学生带着思考去深入生活,并能通过生活的表面现象,看到它深刻的本质。
据说,清代的蒲松龄在自家门口专门设置了一家茶亭,欢迎过往客人前来饮茶休息,听他们谈奇闻轶事,为写作《聊斋志异》积累了大量的材料。这一事例告诉我们,写作必须深入生活,从生活中提取素材,才能有源头活水。
生活是创作的源泉,留心生活是充实学生作文素材的源头。叶老曾经打了个比方:“生活犹如泉源,文章犹如溪流,泉源丰盈,溪流自然活泼泼的,昼夜不息。”这就是说当学生对生活的感受和情绪的储备达到了比较丰满的程度,心中的写作欲望就会逐渐萌动和强化,在成熟到呼之欲出、不吐不快的时刻,受到教师的恰当点拨和某种灵感的诱发,就会不可抑制地发生通过文字倾吐心绪的冲动。
我们教师必须树立大语文教学观,事事都在作文,时时都有作文,四季变化皆可入景,嬉笑怒骂皆成文章。
情感——让习作的溪流叮咚作响
巴金老人在《给家乡孩子的信》中有这么一段话:“我写作不是我有才华,而是我有感情,对祖国对人民的无限深情。”这朴实的语言中道出了写作的真谛,那就是心中要有情。“情动于中而形于言”,只要学生情感的积累丰富,写作自然情到笔至,妙笔生花。“情者文之经”,情感是文章的经线,没有情感的文章苍白无力,也无法感动人。文章不是无情物,字字句句吐衷肠。朱自清的《背影》写得感人至深,其中很重要的一点,就是作者真实地反映了父亲对儿子的真爱和儿子对父亲的深情。试想,如果没有这浓浓的真爱深情,只怕很难写出如此优美动人的文章来。
高林生老师曾经说过:“再不会写文章的人也会写情书。”笔者曾看过这样一个例子,有一个小学毕业生,他的各科成绩都很差,语文成绩一直在一位数和两位数之间徘徊,由于他很喜欢班上的一位女生,给这位女同学写了一封信,开头几句是这样写的——我渴望雨夜,一个淅淅沥沥的雨夜,我和你一起漫步在河滨公园的堤岸上……
多有意境,时间、地点、人物、事件交待得多清楚,可能我们在座的成年人也难以想象到这份安谧和祥和吧。这个例子足以说明写文章要有情,学生习作也一定要有情感积累。
学生的情感积累包括与家人间的亲情,学校里的师生情、生生情,对社会上一些弱者的同情,还包括生活中的喜怒哀乐、悲欢离合。有了情感的积淀,写作时便能根据需要自然的流淌,就能做到“写山能情满于山,写海能意溢于海”。这样写出来的文字,是浸透了感情的文字,也是有生命的文字。
语言——让习作的泉水汩汩流淌
张志公先生指出:“掌握丰富的语言材料是写作的根本。”语言是写作文章的建筑材料,要有意识的积累,建立自己的心理词典,聚沙成塔,集腋成裘。作文怎样才可以到达随心所欲,出口成章的地步,我说方法很简单,每天反复背诵一篇优秀文章。古人云:“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟。”“胸藏万汇凭吞吐,笔有千钧任翕张。”学生的习作为什么读起来索然无味,就是因为缺乏语言的积累。语言积累有两条途径:一是摘抄,二是背。
谈到积累这个话题,这令我们不能不留恋中国古代的语文教育,虽被斥为落后的封建化的私塾教育,但毕竟培养出了如恒河沙数的文宗巨匠,他们个个出口则锦绣文章,下笔即气贯长虹,即便是功不成名不就的酸秀才,也能略皱眉头,挤出几篇像模像样的文章或者几首还算眉清目秀的诗歌作品。什么原因,全是积累之功。因为他们从一入学就开始背,就开始积累语言,不管懂与不懂。所以,才会有骆宾王六岁咏鹅的佳话。我们的学生,正处于记忆力最旺盛的黄金岁月,一定要多背。
苏步青在中学时,用《左传》笔法写了一篇作文,老师起初不相信是他写的,可苏步青却说:“我能背诵《左传》。”于是,老师挑一篇让他背,他很快就背出来了。可见苏步青的古诗文写得好,是与他阅读背诵中国古典文学优秀作品分不开的。
我们的学生该背点什么呢?首先,是优秀的古诗文,这些千古美文之所以能够经过历史长河的洗涤,流传下来,且经久而不衰,是因为它们无论在思想上,还是内容上都堪称典范,可以使学生在诵读中受益于千古美文的滋养和熏陶,奠定内涵丰厚的文化底蕴。其次,可以背优秀的现代散文、现代诗歌,像朱自清的《春》《荷塘月色》,像余光中的《乡愁》等。再次,可以背一背范文,对于应试者是个好办法。这一点,可能有老师会反对,因为背了范文学生就会不动脑子,照搬无误了。这里就涉及到范文的使用问题,模仿是可以的,但不要原封不动的抄袭。自古以来,写作就是起于模仿,终于创造。我们小学生正处于习作阶段,模仿一下是完全可以的。天下文章一大抄。就连杜甫的“一览众山小”的佳句生发发孟子的“登泰山而小天下”;范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的千古绝唱也是吟自《孟子》的“忧以天下,乐以天下”;苏轼的“明月几时有,把酒问青天”同样来自李白的“青天有月来几时,吾今停杯一问之”。可见,模仿是学习写作的一条捷径。
语言积累除了背以外,还可以摘抄。在课外阅读中,对自己喜欢的语言,要能及时摘抄下来;要鼓励学生用自己的话把自己喜欢的语段叙述出来,并注意运用语段中的一些词语。理解了的语言在记忆仓库中处于激活状态,才能犹如整装待发的士兵。才能文思如泉涌,才能取之不尽,用之不竭。