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湘云等不得早和宝玉“三”“五”乱叫，划起拳来。那边尤氏和鸳鸯隔着席也“七”“八”乱叫划起来。平儿袭人也作了一对划拳，叮叮当当只听得腕上的镯子响。一时湘云赢了宝玉，袭人赢了平儿，尤氏赢了鸳鸯，三个人限酒底酒面，湘云便说：“酒面要一句古文，一句旧诗，一句骨牌名，一句曲牌名，还要一句时宪书上的话，共凑成一句话。酒底要关人事的果菜名。”众人听了，都笑道：“惟有他的令也比人唠叨，倒也有意思。”……
湘云的拳却输了，请酒面酒底。宝琴笑道：“请君入瓮。”大家笑起来，说：“这个典用的当。”湘云便说道：“奔腾而砰湃，江间波浪兼天涌，须要铁索缆孤舟，既遇着一江风，不宜出行。”
说的众人都笑了，说：“好个诌断了腸子的。怪道他出这个令，故意惹人笑。”只听他说酒底。湘云吃了酒，拣了一块鸭肉呷口，忽见碗内有半个鸭头，遂拣了出来吃脑子。众人催他：“别只顾吃，到底快说了。”湘云便用箸子举着说道：“这鸭头不是那丫头，头上那讨桂花油。”……
湘云无语，只得饮了。大家又该对点的对点，划拳的划拳。这些人因贾母王夫人不在家，没了管束，便任意取乐，呼三喝四，喊七叫八。满厅中红飞翠舞，玉动珠摇，真是十分热闹。顽了一回，大家放起席散了一散，倏然不见了湘云，只当他外头自便就来，谁知越等越没了影响，使人各处去找，那里找得着。……
正说着，之间一个小丫头笑嘻嘻的走来：“姑娘们快瞧云姑娘去，吃醉了图凉快，在山子后头一块青板石凳上睡着了。”众人听说，都笑道：“快别吵嚷。”说着，都走来看时，果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着她，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶。湘云口内犹作睡语说酒令，唧唧嘟嘟说：泉香而酒冽，玉盏盛来琥珀光，直饮到梅梢月上，醉扶归，却为宜会亲友。
上文节选自《红楼梦》第六十二回，回目是“憨湘云醉眠芍药裀 呆香菱情解石榴裙”。显然，此回的主角是湘云和香菱。选文主要围绕史湘云展开，交代了“湘云醉卧”的前因及情景：宝玉、宝琴、平儿和岫烟过生日，大观园的姐妹们高高兴兴地凑了份子，在芍药栏中红香圃三间小敞厅内，摆下宴席，给他们祝寿。宴席上大家划拳、行酒令、喝酒，好不欢乐，于是就引出了“憨湘云醉眠芍药裀”这充满诗情画意的美妙篇章。
知人论世
曹雪芹（1715～1764），名霑，字梦阮，“雪芹”是他的号。祖籍辽阳，先祖原是汉人，后被编入满洲正白旗。曾祖父曹玺曾任江宁织造，曾祖母做过康熙的保姆。祖父曹寅做过康熙的伴读和御前侍卫，后任江宁织造，深受康熙的宠信。康熙六次南巡，其中四次由曹寅接驾，并住在曹家。曹家祖孙三代四人任江宁织造长达60年。曹雪芹就是在这种繁华中长大的。
到雍正初年，由于政治斗争的牵连，曹家遭受一系列打击，从此一蹶不振。经历了生活的重大转折，曹雪芹深感世态炎凉，对社会有了更清醒、更深刻的认识。他蔑视权贵，远离官场，过着“举家食粥酒常赊”的潦倒生活。《红楼梦》就是以曹雪芹以自己的家族生活为蓝本写作的。
人物形象
第六十二回的标题是“憨湘云醉眠芍药裀 呆香菱情解石榴裙”，作者用一个“憨”字，统摄湘云的性格特征。她的“憨”，其实是“真”的别称。史湘云是作者塑造的一位具有中性美的女子形象。
她说话“咬舌”，把“二哥哥”叫作“爱哥哥”；她诗思敏锐，才情超逸，海棠诗、芦雪亭联诗夺魁，中秋联诗咏出“寒塘渡鹤影”的佳句；她心直口快，开朗豪爽，喝酒划拳行酒令；她不拘小节，淘气可爱，甚至敢喝醉酒后在园子里的大青石上睡大觉。
本文选取的是湘云在大观园里生活的一个“普通”场景。说“普通”，是因为这样的饮酒作乐的场景在《红楼梦》里太多了。但是，对于湘云来说，这是她少有的能盼望的欢乐生活。史湘云是贾母的侄孙女，父母早亡，由叔叔婶婶抚养长大，但史家经济不好，针线活儿都要家中女眷自己做，曾因薛宝钗的家常探话，就红了眼圈，说每日做活累得慌。但是在外她又心胸豁达，深得贾母喜欢，贾母才会经常接她来贾府小住以照顾一二。
选文部分描写的湘云，并不是一个大家闺秀该有的样子：喝酒，划拳，行酒令，醉眠芍药裀。如此豪放、不拘礼，却丝毫不会让人觉得粗鲁莽撞，那是因为她除了不拘小节之外，还是一位才情超群的女子。
宴席上，湘云别出心裁的行酒令，除了逗乐儿，更能体现湘云的才情。行酒令，有酒面和酒底：行前斟满杯，未饮而先行之令称为“酒面”；饮而后行之令称“酒底”。湘云定的酒令规则与众不同：酒面要一句古文，一句旧诗，一句骨牌名，一句曲牌名，还要一句时宪书上有的话：共总成一句话；酒底要关人事的果菜名。再看湘云自己行酒令时的酒面：奔腾而砰湃（出自宋代欧阳修《秋声赋》），江间波浪兼天涌（出自唐代杜甫《秋兴八首》之一），须要铁索（骨牌副儿名）缆孤舟，既遇着一江风（元代曲牌名），不宜出行（旧时历书上每个日子的下面都写着“宜”做什么或“忌”做什么。造历者按干支五行推算，如认为某日外出不吉利就写上“不宜出行”，如认为某日会亲友吉利就写上“宜会亲友”等）。看来，要想满足湘云的酒令，除了诗、词、曲、文样样精通，还要接地气，了解时宪书（即历书）。
湘云的豪放不拘与超群才情在这里就展现得淋漓尽致了。但如此率真可爱的湘云，她的判词却是“富贵又何为，襁褓之间父母违；展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞”，暗示她最终会与丈夫分离（一说阴阳永隔），孤老一生。
创作手法
以点写面。选文部分专写湘云，又不全写湘云。选文通过描写湘云在宴席上的不拘小节，展现的是大观园里公子小姐们无忧无虑的生活图景。通观《红楼梦》全书，这样的宴会场景就更多了，正是众多这样的“点”，构成了“面”——广阔的社会图景。
多角度结合描写。曹雪芹写湘云醉眠芍药裀，短短的两百来字，却描绘了一幅有声有色，有动有静，有花香，有梦境和诗意的少女春睡图。
另外，从史湘云的人物塑造上，我们还可以发现曹雪芹在写作《红楼梦》时经常运用的创作手法。例如：
草灰蛇线，伏脉千里。以“金麒麟”为信物，再经判词考证，我们可以知道史湘云最后可能与卫若兰结婚，但最终孤老一生。
描写美女“美玉微瑕”。曹雪芹在塑造美女形象时，从不把人物写得完美无缺，而往往写成美玉微瑕，如黛玉的弱症、宝钗的热症、鸳鸯的雀斑等。这些“微瑕”非但不影响人物形象之美，反而增加了特色，使人物形象更加鲜明。在塑造史湘云这一形象时，也运用了这一美学上的辩证法，使这一美丽的少女有“咬舌”小疵。
一字定人物性格特征的手法。如“憨”湘云、“时”宝钗、“敏”探春、“呆”香菱……
（责任编辑 / 李晓静）
湘云的拳却输了，请酒面酒底。宝琴笑道：“请君入瓮。”大家笑起来，说：“这个典用的当。”湘云便说道：“奔腾而砰湃，江间波浪兼天涌，须要铁索缆孤舟，既遇着一江风，不宜出行。”
说的众人都笑了，说：“好个诌断了腸子的。怪道他出这个令，故意惹人笑。”只听他说酒底。湘云吃了酒，拣了一块鸭肉呷口，忽见碗内有半个鸭头，遂拣了出来吃脑子。众人催他：“别只顾吃，到底快说了。”湘云便用箸子举着说道：“这鸭头不是那丫头，头上那讨桂花油。”……
湘云无语，只得饮了。大家又该对点的对点，划拳的划拳。这些人因贾母王夫人不在家，没了管束，便任意取乐，呼三喝四，喊七叫八。满厅中红飞翠舞，玉动珠摇，真是十分热闹。顽了一回，大家放起席散了一散，倏然不见了湘云，只当他外头自便就来，谁知越等越没了影响，使人各处去找，那里找得着。……
正说着，之间一个小丫头笑嘻嘻的走来：“姑娘们快瞧云姑娘去，吃醉了图凉快，在山子后头一块青板石凳上睡着了。”众人听说，都笑道：“快别吵嚷。”说着，都走来看时，果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着她，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶。湘云口内犹作睡语说酒令，唧唧嘟嘟说：泉香而酒冽，玉盏盛来琥珀光，直饮到梅梢月上，醉扶归，却为宜会亲友。
上文节选自《红楼梦》第六十二回，回目是“憨湘云醉眠芍药裀 呆香菱情解石榴裙”。显然，此回的主角是湘云和香菱。选文主要围绕史湘云展开，交代了“湘云醉卧”的前因及情景：宝玉、宝琴、平儿和岫烟过生日，大观园的姐妹们高高兴兴地凑了份子，在芍药栏中红香圃三间小敞厅内，摆下宴席，给他们祝寿。宴席上大家划拳、行酒令、喝酒，好不欢乐，于是就引出了“憨湘云醉眠芍药裀”这充满诗情画意的美妙篇章。
知人论世
曹雪芹（1715～1764），名霑，字梦阮，“雪芹”是他的号。祖籍辽阳，先祖原是汉人，后被编入满洲正白旗。曾祖父曹玺曾任江宁织造，曾祖母做过康熙的保姆。祖父曹寅做过康熙的伴读和御前侍卫，后任江宁织造，深受康熙的宠信。康熙六次南巡，其中四次由曹寅接驾，并住在曹家。曹家祖孙三代四人任江宁织造长达60年。曹雪芹就是在这种繁华中长大的。
到雍正初年，由于政治斗争的牵连，曹家遭受一系列打击，从此一蹶不振。经历了生活的重大转折，曹雪芹深感世态炎凉，对社会有了更清醒、更深刻的认识。他蔑视权贵，远离官场，过着“举家食粥酒常赊”的潦倒生活。《红楼梦》就是以曹雪芹以自己的家族生活为蓝本写作的。
人物形象
第六十二回的标题是“憨湘云醉眠芍药裀 呆香菱情解石榴裙”，作者用一个“憨”字，统摄湘云的性格特征。她的“憨”，其实是“真”的别称。史湘云是作者塑造的一位具有中性美的女子形象。
她说话“咬舌”，把“二哥哥”叫作“爱哥哥”；她诗思敏锐，才情超逸，海棠诗、芦雪亭联诗夺魁，中秋联诗咏出“寒塘渡鹤影”的佳句；她心直口快，开朗豪爽，喝酒划拳行酒令；她不拘小节，淘气可爱，甚至敢喝醉酒后在园子里的大青石上睡大觉。
本文选取的是湘云在大观园里生活的一个“普通”场景。说“普通”，是因为这样的饮酒作乐的场景在《红楼梦》里太多了。但是，对于湘云来说，这是她少有的能盼望的欢乐生活。史湘云是贾母的侄孙女，父母早亡，由叔叔婶婶抚养长大，但史家经济不好，针线活儿都要家中女眷自己做，曾因薛宝钗的家常探话，就红了眼圈，说每日做活累得慌。但是在外她又心胸豁达，深得贾母喜欢，贾母才会经常接她来贾府小住以照顾一二。
选文部分描写的湘云，并不是一个大家闺秀该有的样子：喝酒，划拳，行酒令，醉眠芍药裀。如此豪放、不拘礼，却丝毫不会让人觉得粗鲁莽撞，那是因为她除了不拘小节之外，还是一位才情超群的女子。
宴席上，湘云别出心裁的行酒令，除了逗乐儿，更能体现湘云的才情。行酒令，有酒面和酒底：行前斟满杯，未饮而先行之令称为“酒面”；饮而后行之令称“酒底”。湘云定的酒令规则与众不同：酒面要一句古文，一句旧诗，一句骨牌名，一句曲牌名，还要一句时宪书上有的话：共总成一句话；酒底要关人事的果菜名。再看湘云自己行酒令时的酒面：奔腾而砰湃（出自宋代欧阳修《秋声赋》），江间波浪兼天涌（出自唐代杜甫《秋兴八首》之一），须要铁索（骨牌副儿名）缆孤舟，既遇着一江风（元代曲牌名），不宜出行（旧时历书上每个日子的下面都写着“宜”做什么或“忌”做什么。造历者按干支五行推算，如认为某日外出不吉利就写上“不宜出行”，如认为某日会亲友吉利就写上“宜会亲友”等）。看来，要想满足湘云的酒令，除了诗、词、曲、文样样精通，还要接地气，了解时宪书（即历书）。
湘云的豪放不拘与超群才情在这里就展现得淋漓尽致了。但如此率真可爱的湘云，她的判词却是“富贵又何为，襁褓之间父母违；展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞”，暗示她最终会与丈夫分离（一说阴阳永隔），孤老一生。
创作手法
以点写面。选文部分专写湘云，又不全写湘云。选文通过描写湘云在宴席上的不拘小节，展现的是大观园里公子小姐们无忧无虑的生活图景。通观《红楼梦》全书，这样的宴会场景就更多了，正是众多这样的“点”，构成了“面”——广阔的社会图景。
多角度结合描写。曹雪芹写湘云醉眠芍药裀，短短的两百来字，却描绘了一幅有声有色，有动有静，有花香，有梦境和诗意的少女春睡图。
另外，从史湘云的人物塑造上，我们还可以发现曹雪芹在写作《红楼梦》时经常运用的创作手法。例如：
草灰蛇线，伏脉千里。以“金麒麟”为信物，再经判词考证，我们可以知道史湘云最后可能与卫若兰结婚，但最终孤老一生。
描写美女“美玉微瑕”。曹雪芹在塑造美女形象时，从不把人物写得完美无缺，而往往写成美玉微瑕，如黛玉的弱症、宝钗的热症、鸳鸯的雀斑等。这些“微瑕”非但不影响人物形象之美，反而增加了特色，使人物形象更加鲜明。在塑造史湘云这一形象时，也运用了这一美学上的辩证法，使这一美丽的少女有“咬舌”小疵。
一字定人物性格特征的手法。如“憨”湘云、“时”宝钗、“敏”探春、“呆”香菱……
（责任编辑 / 李晓静）