秋天，一片银杏树叶落在地面上。童心世界里，孩子们看到的是一把金色的小扇子，扇面上有三个虫子咬过的洞，黄色中夹杂着几个棕褐色的斑点，拿在手里，当作扇子摇一摇，太小啦！成人世界里，我们看到的是一叶落而知天下秋。秋风肃杀，常有逢秋悲寂之情；秋气高爽，更引诗情上九霄。童心和成人心境之间存在着自然、人文、历史、人伦、风俗和审美之间巨大的差异性。当下很多儿童文学写作专注于摹写儿童眼中的世界，顽童形象和叛逆儿童形象风靡一时。这些作品有解构成人对于儿童的权威化和规训化的功能。然而，对于儿童文学来说，儿童视角叙事并不能仅限于儿童眼中的世界，而是作家以成人眼光观察儿童世界之后，再用儿童视角来表达作家理解的童年经验、童年生活和童心童趣。从某种意义上来说，儿童文学创作还是要超越童年视角，在尊重童心和儿童天性的基准上，将人类精神文化基因中浓缩的精华灌注到儿童的生命情感之中。
　　文学实质上依然是人的世界观的反应，传统儿童文学对于童心的建构性营造，现代和后现代对于童年的解构性叙事，这些写作都呈现出对于美善和假恶的价值判断，以及强烈的审美或审丑倾向。同时，因儿童世界的率真和澄澈，儿童文学所折射的价值观和审美情趣更为清晰明了。近四十年来，随着中国社会的现代转型，中国儿童文学写作有了更为开阔的写作视域，很多作品在童年本位的基准上，恰恰超越了童年视角，用更为丰富多元的叙事方式来呈现中国式的童心童趣，在更加敞开的维度上来叙述中国儿童的经验和情感世界。
　　本期介绍三本儿童文学长篇小说，这三部作品都是超越童年视角之后对于童心世界的精心摹写。作家们将童年的现实经验材料重新揉捏与打磨，从而将原本仅仅属于儿童视角“一叶落下”的讲述方式，推进到“落英缤纷”的文学叙事，中国儿童和他们的经验世界在更加阔大的地域文化、历史风俗和情感心理等维度得到了更为复杂多元的文学呈现。
　　《耗子大爷起晚了》以独特的语言风格和文化韵味回溯了女孩丫丫的一段童年时光。在具有浓厚皇家文化元素的颐和园和北宫门地界，耗子丫丫从童年视角出发，文本呈现出了满族、京味、皇家园林的独特文化内涵，在灵动、幽默和略带滑稽的日常生活场景中，文本凸显出颇具时代特色的亲情、友情、仁义和人与人之间的理解。小说开篇中对于丫丫童年孤独生活中各类趣事的描写，尤其是小女孩与耗子大爷之间颇为戏谑的场景叙事，营造出丫丫独特的个性气质。同时通过丫丫日常生活接触的众多人物，摹写出在一个物质匮乏时代，中国式伦理、风俗、亲情和道义对于人的濡染和浸润。丫丫的童年是质朴、快乐和单纯的，然而丫丫的童心世界则是丰满、复杂和饱含世事沧桑的。文本超出想象的語言能力，让阅读在欢乐中行进。同时作家面对时代历史的大情境，拥有自己独特的文化视域，在对于人性更为辽远宽厚的同情之理解中，让丫丫的童心明心见性，成为一个自足而独特的存在。
　　《野蜂飞舞》穿越尘封的二战历史，通过中国少女在颠沛流离战争环境中的童年记忆，叙述了独特历史时空中的真善，以及真与善中凸显的中国知识分子的教养和情怀。小说在少女率真而娇憨的叙事腔调中，非常传神地表达了战争年代年轻个体明亮而温暖的存在。作者着力刻画了少年男女在战争环境中的纯真情愫，以及这种朦胧的情愫在历史和命运面前的脆弱和无助，读起来颇有荡气回肠的感受。在对于一个个年轻生命的回溯中，文本摹写了战争中的中国家庭、亲情、友情和爱情，中国式抗战中，后方的知识分子、学生和普通民众对于战争、生存和命运的坚韧与抗争。这种抗争是以一日三餐和上学放学的日常表达出来的，由此我们获得的是对那个时代异常清晰而具体的文学感知。作者笔下的人物穿越历史的阴霾，呈现出对于独特战争年代刻骨铭心的追溯与回忆，小说在明亮的底色中赋予那些年轻的生命永恒的光亮。
　　《焰火》是一朵明亮的蓝色之花，照亮少女懵懂而稚嫩的心灵世界。这部小说具有真挚的生命情感体验，在对少女时光的长情回溯中，作者重构了少女的精神世界，叙述少女心性深处最幽深的回忆，这些回忆幻化成一个个场景、意象、人物和故事，在悠长的时光之旅中凸显出情感心理的深度与厚度。这部小说借用了命运的魔法镜像，通过哈娜的命运悲剧叙述命运和生存本身的残酷，与此同时，又在这一过程中呈现少女心性的向光生长。小说将灵动的成长主题、厚重的生活主题和沉重的命运主题有机地融合起来，从而赋予这部儿童文学作品丰厚的人性内涵和审美意蕴。
　　郭艳，文学博士、评论家，鲁迅文学院教研部主任。