摘  要  青瓷，是宜兴陶瓷艺术中的“五朵金花”之一。宜兴青瓷历史悠久，始于商周，盛于西晋，直至唐五代之后衰落于南宋。上世纪六十年代初，宜兴青瓷梅开二度，以耀眼的姿色雄立于陶都大地。当代的青瓷人在传统的基础上不断吸收新的文化元素，不断积累创新，实现了青瓷艺术生命的延续和长青。近几年，我们创立了宜兴青瓷发展史上全新的品牌“谈青窑艺”，目前共有艺术陈设和日用器皿两大类几百个品种。“天人合一”的青瓷艺术，尤其注重心境的抒发，设计创作的宜兴青瓷“太平有象尊”就是其中突出的典范，用青瓷特有的造型艺术和行为方式，将作品对太平盛世、国强民安的祈盼，定格在精神世界和诗意空间里。
　　关键词  青瓷尊;雕塑;大象;禅意;工艺
　　 在漫长的岁月中成长起来的宜兴青瓷，带着越窑青瓷的风流余韵，以翡翠般质感的釉色、明沏优雅的造型、线条流畅的形态和富有变化的装饰，博得了“东方蓝宝石，精美碧玉器”的赞誉。有着3 000年历史的宜兴青瓷，从商周时期一路走来，历经兴衰，但并未被历史淘汰。中断数百年之后，宜兴青瓷凤凰涅槃、浴火重生。“宜青新韵，汲古开今”，现在我们可以看到宜兴青瓷这朵奇葩艳丽地绽放在陶乡故土。许许多多青瓷技艺人员追随先辈，寻探古代青瓷的印记，开启现代青瓷的韵致。青瓷“太平有象尊”（见图1）主体是一尊大象，身披雕花象鞍，背上驮着荷口带环宝尊，四足由荷花包裹，行走在佛光圣地。创作中，我们继承了传统文化的优秀基因，融入了五朵金花的多种技艺，构成其独特的艺术个性，下面就“太平有象尊”的创作谈三点体会。
　　1  青瓷“太平有象尊”的原始根脉
　　 花开花谢，几番春秋，潮起潮落，数经沉浮，宜兴青瓷迎来了盛世风流。它蕴含了传统人文精神和意境美的维系，也是宜兴陶瓷文化发展中积淀下来的活态文化遗产，反映了历史的演变和时代的进步。我们用青瓷的薪火点燃文化的梦想，用深厚的文脉跃动当代的理想，青瓷“太平有象尊”的设计构想主要是受到两件西晋古青瓷的启发和影响，一件是国家一级文物，1976年宜兴周处家族墓出土的西晋宜兴青瓷“神兽尊”（现藏于南京博物院），用雕塑的神兽图案装饰于尊体，非常有神韵;另一件是1958年出土于宜兴广元的国家一级文物，西晋宜兴青瓷“谷仓”（现藏于宜兴陶瓷博物馆），呈灰青色，雕塑技艺的运用已经十分成熟，上面装饰有24只小鸟、6条苍龙，还有7个人物和一些家禽，将当地农村期望五谷丰登、平安吉祥的民风、民俗刻画得栩栩如生。
　　 几千年前宜兴青瓷工匠的艺术智慧和美好想象，给了我们十分生动形象的启迪，化为创作“太平有象尊”的初衷，我们的创意是：运用堆塑、雕刻等方法，塑造一尊传统祥瑞的大象形态。大象能负重远行，又诚实忠厚，被人们称之为德兽，以此作为艺术的主体，寄托了我们对太平、和谐、安乐、康泰的良好意愿。从文化根脉溯源，晋代的“神兽尊”到当代的“德兽尊”，两者相距1 700年，青瓷艺术在传承中创新，为之守候、为之抒情。
　　2  青瓷“太平有象尊”的文化意涵
　　 宜兴青瓷千姿百态，在造型、质感、釉色、装饰等都各有变化，自成特色，或雄伟豪迈、或柔雅妩媚、或温婉平和、或小巧可爱，它们都共有一个主题精神，就是凸显自己的文化含量和寓意色彩。青瓷“太平有象尊”通过伟岸温顺的大象形态，以及出淤泥而不染的莲花形象，蕴含了作品的禅心佛意。
　　 “象”者，“祥”也，大象历来被人们看成是力量、吉祥的象征，在佛教中有更深的寓意。大象腿粗，矫健有力，表示大行，四足象征四如意。在古代诗词中有不少赞美大象的词句，如“大象转四时，功成者自去”（魏晋·陶渊明）;“咫尺真容近，巍峨大象悬。觞从百寮献，形为万方传”（唐·赵铎）。大象，来自佛国的使者，是吉祥的化身，切合了中华民族传统文化中的祥瑞理念。青瓷“太平有象尊”的主旨精神和创作构思就是借物抒情，用大象传禅意、享太平、贺吉祥。
　　 象尊中的莲花象征清净、清心、清廉，佛教中有“花开见佛性”之说，这里的花就是指莲花，人有了莲心就出现了佛性。青瓷“太平有象尊”从陶瓷艺术的角度将佛意诠释，去突出大象与荷花的关联。屈原在《离骚》中说：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”用荷花的形态之美象征詩人高洁的品质。李白在《西上莲花山》诗云：“西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。”借荷花写出自己幻想中的超脱。青瓷“太平有象尊”借助大象与荷花的形象，将自然之美与青瓷之美融合，找到属于自己的一种优雅，一种从容的青瓷艺术语言，讲述青瓷的故事。
　　3  青瓷“太平有象尊”的工艺特色
　　 青瓷“太平有象尊”作为一件陈设艺术品，长53 0 mm、宽300 mm、高470 mm，整体显得大度、稳重、端庄。宜兴青瓷作为陶都“五朵金花”中的一朵奇葩，由于泥料颗粒细微，须经二次烧成、成品收缩较大等因素，制作难度远远大于其它艺术陶瓷。尤其是“太平有象尊”结构复杂、体积庞大，更容易变形、开裂，带来的挑战也特别艰巨。在制作过程中，我们是精心构思、精细操作、精准把控，可以概括为这样三个特色：一是多个部件拼装组合，根据象尊结构，我们分割为50多个单体部件，最终拼装成整体造型。二是多种技艺综合运用，成型中既沿用注塑、挡坯、印模等传统手法，也引用堆贴、雕刻、窑变等其它陶艺的制作技巧;上釉时，则兼用浸和喷的方法，使整个素烧坯体能得到均匀施釉。三是多处节点精准把关，在成型、素烧、上釉、釉烧等每道工序中，确定严格的作品标准和操作标准，认真把握好每一个细节。
　　 丰硕收成来源于辛勤的耕耘，每一件象尊的靓丽面世，背后都凝聚着青瓷人的智慧和心血，倾注着青瓷人的追求与奉献。面对那一尊艺术经典，令人赞叹、让人倾情、使人陶醉，给人无限遐想。
　　4  结  语
　　 宜兴青瓷艺术永远离不开继承与创新，青瓷“太平有象尊”的创作，可以说明青瓷人有一份执念，追寻先辈名匠的脚步，温故知新、瓷说新语，把我国民俗中祥瑞的寓意运用到青瓷的创作之中，在青瓷之花开放的时候就会有最美的遇见，那就是恬静芬芳、纵情舒放的清丽笑颜。