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进行电影花絮和纪录片的拍摄已经有几年的时间了，一直都使用业务机的一体式摄像机，这种设备对于纪录片的快速拍摄非常有帮助，以往使用的机型主要是索尼EX1R，今年我们公司也采购了最新的EX280摄像机，但是我一直对于大画幅设备有不断的向往，这次接到了去哈尔滨拍摄电影纪录片的工作，我马上就想到这也许是使用S35级别摄像机索尼NEX-FS700的好机会。
非常抱歉的是关于电影的题材和内容，在制片方没有允许时我还需要暂且保密，并且不能给大家看片场工作的场景，但是针对影片背景资料的拍摄过程，就已经让我对这款机器产生了好感，并且针对纪录片的快速拍摄、快速制作的要求，在这台机器上我也有了一些体会，下面就让我们进一步的聊聊吧。
机型的选择
从选择机器的方面出发我真的感觉自己并不专业，这么多年的拍摄下来，绝大多数时间都是使用制片方提供的设备，换句话说，就是他们提供什么设备，我就用什么设备，这些是和整体制片成本绑定的，有时候摄像师并不是做决定的人。
让我看好索尼FS700并想使用它的最大动因就是它的大画幅，S35的画幅可以得到更好的画面表现，这种电影感的画面和使用感受非常重要，这其中一部分是真实的画面给人的感觉，一方面就是很感性的方面，可能这种感性的选择方式不好，但是当你想到手中的设备可以完成电影的拍摄，并且可以投放分享出来，这种感觉对于一个摄像师而言是非常有冲击力的。
除了这些感觉上的问题，还有很多实际的考虑，首先就是镜头的选择，我使用索尼原厂自带的18-200mm E卡口镜头，另外还配了索尼85mm 1.4的定焦镜头。这些镜头配合大尺寸的感光元件有非常好的表现，大尺寸的观光元件可以达到很理想的小景深效果，还有光圈、焦段也是影响景深的要素，我们拍采访的时候用85mm定焦镜头，有1.4的最大光孔，但是在拍摄的时候根据要求基本采用4.0或5.6的光圈，保证小景深的同时也避免了拍摄时对象的前后摆动所造成的偏离焦点范围，灯光勾勒出需要的光效后，便开始构图拍摄，非常理想。在拍摄城市空景大广角镜头时运用大景深特写的广角镜和小光孔，非常完美。
当然很多人好像并不喜欢18-200mm的这支镜头，但是出门在外的拍摄，我总是尽可能地少带一些设备，这支大变焦比的镜头很有用，可以应付绝大部分的拍摄要求，比起那些带了一大堆镜头却基本不用的负重爱好者来说，他们不喜欢18-200mm镜头是有理由的，因为他们压根就不是奔着干活去的。
针对冬季的哈尔滨，我在选择FS700时也早就有了打算，城市内景还好说，到了郊外的茫茫雪野，摄像机没有ND滤镜是很麻烦的事情，索尼FS700自带ND滤镜，可以完成雪地拍摄，并在剧组打光强烈的拍摄环境下，使用它来减光并使用大光孔来拍摄浅景深，这些设置对于拍摄是很有帮助的。
实际拍摄的感受
在进行电影背景素材的拍摄过程中，索尼FS700给我的感觉是很轻便灵活的，之前会有一种担心，这样的设备必须要有一个大团队才可以配合使用，如果是两人的小团队估计就会被各种附件和焦点这些细节麻烦的筋疲力尽。但是在实际使用中，我感觉即使进行单机的拍摄和制作也是没有任何妨碍的，它自身的功能非常丰富，但是并没有因为丰富的功能而将体积和操控也做得繁复无比，相对而言，明确的案件布局和操控性都有很不错的表现。
如果要分享拍摄经验的话，以这次的拍摄为例，我们基本拍了不同景别场景的情景素材，这包括城市的景和人物采访，基本都是架上拍摄，相对而言比较有时间做充分的准备，但是如果真正要去抓取某些转瞬即逝的镜头，还是建议摄影师选取变焦镜头，并熟练地操作机器，可以较好地保证拍摄内容多变的特性，较好地保障镜头内容的控制。
我知道很多使用者喜欢这款机器还有另外的原因就是升格拍摄，在我这次的拍摄中也做了相应的尝试，不但使用它来拍摄漫天的飞雪，让雪落下的画面更加有抒情的感觉。我还使用抽帧拍摄的方式拍摄了剧组制景的搭建过程，这些功能对于完成影片的拍摄都有画龙点睛的作用，也可以让很多平淡的纪录片画面变得有了生趣，后期回放的时候给了我们很多创作的灵感。
还需要说的一点是，在拍摄某些场景时因为很多原因都遇到了无法补光的情况，这时索尼FS700的高感就派上了用场，设置感光度到ISO 2000后噪点非常理想，较少地影响画质，非常难得。
寒冷环境下的表现
针对寒冷环境下索尼FS700的表现也非常令人满意，在低温下它可以正常工作，完全不用担心它会出现死机或者画面拖尾的现象，这对我们的拍摄增加了足够的信心。不过在低温工作时，机器的用电量会增大，电池用得非常快，我们尽量保持机身的温度，并且还制作了简易的保温包，使用“暖宝宝”来保持整体的温度，这样可以保证电池的续航能力，并且有效地保证了机器的正常。
素材的管理
因为这次的拍摄还在进行中，所以真正的后期流程问题，咱们有机会下次再来说吧。不过针对素材的管理，我还想在这里多说几句，我们这次拍摄的素材都做了双备份，分别放在两块硬盘上，而且对于位置、时间和内容都做了明确的标注。不过因为素材压缩小、画质高，我们的素材容量都非常大，这也为硬盘的成本和数据安全性带来了隐患。
不过根据以往的经验，在此的建议是拍摄的时候就要把拍摄内容速记分类，尽量为后期减少压力。到了真正后期剪辑台上，良好的素材管理会给剪辑师带来非常大的帮助。把速记和分类做好做细，就相当于场记单的功效，当后期人员面对庞大素材量而苦恼时，这样的笨办法却是最节约时间的，同样这也为后期导演整理思路提供了参考。
非常抱歉的是关于电影的题材和内容，在制片方没有允许时我还需要暂且保密，并且不能给大家看片场工作的场景，但是针对影片背景资料的拍摄过程，就已经让我对这款机器产生了好感，并且针对纪录片的快速拍摄、快速制作的要求，在这台机器上我也有了一些体会，下面就让我们进一步的聊聊吧。
机型的选择
从选择机器的方面出发我真的感觉自己并不专业，这么多年的拍摄下来，绝大多数时间都是使用制片方提供的设备，换句话说，就是他们提供什么设备，我就用什么设备，这些是和整体制片成本绑定的，有时候摄像师并不是做决定的人。
让我看好索尼FS700并想使用它的最大动因就是它的大画幅，S35的画幅可以得到更好的画面表现，这种电影感的画面和使用感受非常重要，这其中一部分是真实的画面给人的感觉，一方面就是很感性的方面，可能这种感性的选择方式不好，但是当你想到手中的设备可以完成电影的拍摄，并且可以投放分享出来，这种感觉对于一个摄像师而言是非常有冲击力的。
除了这些感觉上的问题，还有很多实际的考虑，首先就是镜头的选择，我使用索尼原厂自带的18-200mm E卡口镜头，另外还配了索尼85mm 1.4的定焦镜头。这些镜头配合大尺寸的感光元件有非常好的表现，大尺寸的观光元件可以达到很理想的小景深效果，还有光圈、焦段也是影响景深的要素，我们拍采访的时候用85mm定焦镜头，有1.4的最大光孔，但是在拍摄的时候根据要求基本采用4.0或5.6的光圈，保证小景深的同时也避免了拍摄时对象的前后摆动所造成的偏离焦点范围，灯光勾勒出需要的光效后，便开始构图拍摄，非常理想。在拍摄城市空景大广角镜头时运用大景深特写的广角镜和小光孔，非常完美。
当然很多人好像并不喜欢18-200mm的这支镜头，但是出门在外的拍摄，我总是尽可能地少带一些设备，这支大变焦比的镜头很有用，可以应付绝大部分的拍摄要求，比起那些带了一大堆镜头却基本不用的负重爱好者来说，他们不喜欢18-200mm镜头是有理由的，因为他们压根就不是奔着干活去的。
针对冬季的哈尔滨，我在选择FS700时也早就有了打算，城市内景还好说，到了郊外的茫茫雪野，摄像机没有ND滤镜是很麻烦的事情，索尼FS700自带ND滤镜，可以完成雪地拍摄，并在剧组打光强烈的拍摄环境下，使用它来减光并使用大光孔来拍摄浅景深，这些设置对于拍摄是很有帮助的。
实际拍摄的感受
在进行电影背景素材的拍摄过程中，索尼FS700给我的感觉是很轻便灵活的，之前会有一种担心，这样的设备必须要有一个大团队才可以配合使用，如果是两人的小团队估计就会被各种附件和焦点这些细节麻烦的筋疲力尽。但是在实际使用中，我感觉即使进行单机的拍摄和制作也是没有任何妨碍的，它自身的功能非常丰富，但是并没有因为丰富的功能而将体积和操控也做得繁复无比，相对而言，明确的案件布局和操控性都有很不错的表现。
如果要分享拍摄经验的话，以这次的拍摄为例，我们基本拍了不同景别场景的情景素材，这包括城市的景和人物采访，基本都是架上拍摄，相对而言比较有时间做充分的准备，但是如果真正要去抓取某些转瞬即逝的镜头，还是建议摄影师选取变焦镜头，并熟练地操作机器，可以较好地保证拍摄内容多变的特性，较好地保障镜头内容的控制。
我知道很多使用者喜欢这款机器还有另外的原因就是升格拍摄，在我这次的拍摄中也做了相应的尝试，不但使用它来拍摄漫天的飞雪，让雪落下的画面更加有抒情的感觉。我还使用抽帧拍摄的方式拍摄了剧组制景的搭建过程，这些功能对于完成影片的拍摄都有画龙点睛的作用，也可以让很多平淡的纪录片画面变得有了生趣，后期回放的时候给了我们很多创作的灵感。
还需要说的一点是，在拍摄某些场景时因为很多原因都遇到了无法补光的情况，这时索尼FS700的高感就派上了用场，设置感光度到ISO 2000后噪点非常理想，较少地影响画质，非常难得。
寒冷环境下的表现
针对寒冷环境下索尼FS700的表现也非常令人满意，在低温下它可以正常工作，完全不用担心它会出现死机或者画面拖尾的现象，这对我们的拍摄增加了足够的信心。不过在低温工作时，机器的用电量会增大，电池用得非常快，我们尽量保持机身的温度，并且还制作了简易的保温包，使用“暖宝宝”来保持整体的温度，这样可以保证电池的续航能力，并且有效地保证了机器的正常。
素材的管理
因为这次的拍摄还在进行中，所以真正的后期流程问题，咱们有机会下次再来说吧。不过针对素材的管理，我还想在这里多说几句，我们这次拍摄的素材都做了双备份，分别放在两块硬盘上，而且对于位置、时间和内容都做了明确的标注。不过因为素材压缩小、画质高，我们的素材容量都非常大，这也为硬盘的成本和数据安全性带来了隐患。
不过根据以往的经验，在此的建议是拍摄的时候就要把拍摄内容速记分类，尽量为后期减少压力。到了真正后期剪辑台上，良好的素材管理会给剪辑师带来非常大的帮助。把速记和分类做好做细，就相当于场记单的功效，当后期人员面对庞大素材量而苦恼时，这样的笨办法却是最节约时间的，同样这也为后期导演整理思路提供了参考。