时值盛夏，又是京都赏竹的好时节。高洁、飘逸、谦卑……竹林轻巧滴落一片墨绿阴翳，孕育东方历代文人雅士的精神寄托与向往。而此时此刻，与竹林为伴的不再只是对其心向往之的人们——京都城中的川崎别墅，正化身Gucci Bamboo House，以一系列GUCCI经典竹节元素手袋及日本艺术家四代田边竹云斋特别打造的竹装置，在庭院旁诉说佛罗伦萨匠心与东方之竹的美妙故事。

　　二战后的物资紧缺，极度限制了皮具制造商们的取材。Gucci却别出心裁，于1947年将不受获取限制的东方竹子化为己用，打造为手袋的手柄与袢扣——须以考究手工艺对限定产地的竹子进行精细加工，方可呈现优雅的弧线与光泽，并最终成为设计的点睛之笔。东方追捧已逾千年的竹子，以全新姿态走入西方视角，东、西方文化语境于此完成了一次前所未有的对话与交融——竹子本身雅致清高的风貌犹在，却又因出其不意的创作而平添前卫魅力，为彼时手袋设计风行的“实用主义”增添一抹自由意味的遐想。至此，凌云而有节的竹子，在大洋彼岸的意大利佛罗伦萨扎根。

　　20世纪50、60年代，GUCCI竹节手袋成为名人贵胄的掌上明珠。英格丽·褒曼在作品《意大利假期》中携竹节手袋的画面，成为一代银幕经典时刻，而她私下亦与竹节手袋形影不离。Elizabeth Taylor、Vanessa Redgrave、Paola di Liegi……无数风格偶像垂青竹节手袋，时逢经济繁荣与“意大利制造”概念的盛行，这一件诞生于佛罗伦萨GUCCI工作室的开创性设计，造就了一代it bag，也成为品牌无法忽视的典藏元素。
　　时间推移至20世纪90年代，黛安娜王妃手拎Gucci浅棕色麂皮竹节托特手袋的画面，再度将这一经典元素推至人们的视野中心——这仿佛是对GUCCI长久以来不断推敲、演进竹节元素的回应。事实上，竹节元素在GUCCI的品牌历史中一直有着不少颇为巧妙的诠释：1971年，脱胎于竹节轮廓的手链与腕表面世;1990年春夏系列，竹子化身为鞋履后跟;有长达15年，竹子都是GUCCI乐福鞋的重要点缀;进入千禧年，竹节再度现身于皮鞋及缎面凉鞋作品……因物资掣肘应运而生的竹节元素经数代人演绎，最终化身为GUCCI蓬勃生命力与魅力的绝佳缩影。

　　情迷古今美學元素并懂得加以善用的GUCCI现任创作总监Alessandro Michele，自然不会错过“竹节”这一元素。Alessandro将当代美学融入90年代首款配有竹节手柄的托特手袋，创作出全新Diana竹节手袋系列。相比GUCCI以往的竹节元素作品，Diana手袋拥有更丰富的尺寸、更缤纷的配色与更加自由选择的细节搭配。这无疑是GUCCI对于当下这个多元时代的呼应——更加自由、更加大胆、更加聚焦自我表达。而在Diana手袋系列中不变的，是经典竹节手柄那隽永而迷人的弧度，这是经典与新锐、过去与未来的对话。

　　回到此刻身为Gucci Bamboo House的川崎别墅，从经典款式到Diana手袋，GUCCI的竹节创作都已一一陈列，它们回到东方，为你诉说这段无可复制的佳话。竹林在窗外庭院散发幽幽绿意，或许有些新的可能，已于其间悄然破土。