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摘要：唐代是我國历史发展过程中比较重要的一个朝代，当时的国家富裕繁荣，文化创作也展现出生机盎然的状态。在此背景下，唐代乐府诗得到了较大的发展，成为了我国优秀传统文化的重要组成部分。唐代乐府诗的创作过程中，展现出一定的格律化倾向，这也是追求合律的重要体现。
关键词：唐代;乐府诗;格律化
[中图分类号]：I206[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-17-089-01
以汉语为基础的诗歌创作，已经形成了比较完善的体系。在我国古代的许多朝代中都有体现，到初唐的“沈宋体”已经标志着近体诗格律发展进入了成熟阶段。在研究乐府诗的过程中，可以发现这是为了入乐而做出的艺术创作，往往对乐曲的要求比较高，但是在格律方而却要求不多。
一、总体声律特征
1.1字句特点研究
关于如今唐代乐府诗的字句特点的研究成果已经比较丰硕，能够从多个角度开展相关研究工作。准齐言指的是某一种特指的句式在全诗中所占的比例比较多，基本上会在四分之三以上。此外，唐代乐府诗中还存在许多半杂言诗，这都是由许多不同的句子组成的，在很多实例中都是按照四句一换韵的方式进行呈现的。从目前可以收集到的唐代乐府诗中可以看出，齐言是出现最多的，一些半杂言和纯杂言主要是以七言为主。总体上来说，七言诗在唐代诗词创作中扮演着重要的角色，并获得了很好的长久发展。众所周知，很多唐代诗句都是四的倍数句，使得诗词整体旱现出更加工整的状态。
1.2用韵特点研究
在研究唐代乐府诗的过程中，就不能避开对用韵特点的研究，这也是重要的组成部分。目前唐代乐府诗中的偶句押韵者比较多，占据了大量的比例，其次就是平声韵诗，最少的是仄声韵诗，研究其发展时，清楚的可以看出与后来唐诗的发展具有异曲同工之处。但是从研究整个唐代乐府诗的体系看来，其中很多都是首句入韵的模式，这也构成了对其句式的影响。在后来的朝代的诗词发展中，主要是以七言近体诗正以首句入韵为常。只有从大量诗词中研究用韵的情况，才能够更好地把握用韵和句式的关系。五言四句和五言八句中，在用韵方而存在着‘些相似性，以首句不入韵为常这一特点十分显著。
1.3平仄特点研究
我国古代诗词创作讲究平仄规律，并且在不同的诗词体系中形成了细分的平仄分析。近体诗中一般都是押平声韵，但是在少部分作品中也会存在压仄声韵。在平韵律诗中，末字的平仄一般都和押韵有着密切的联系，对唐代律诗的研究中，如果是在末字使用仄声，一般都达不到入韵的要求。
二、唐代乐府诗格律化倾向研究
2.1同题作品
从目前能够搜集到的大量唐代乐府诗词中可以看出，很多作家都是使用近体诗，因此，其中就可能是出于某些原因，而不能完全是出自偶然的因素。《水调》、《宫中乐》、《桃花形》等都是一些使用近体诗，将句式、用韵以及平仄都按照近体诗的要求来进行展开创作，也使得后来的许多诗词作家自觉遵守这一约束。其实这种格律化倾向也并不仅仅局限于唐代乐府诗中，而是在许多其他的乐府诗中也有所应用。比如说《入塞》、《望行人》等，都是以近体呈现出现在世人的而前。
2.2代表作家
韦渠牟是创造唐代乐府诗中的重要作家，他创作出了大量的五言八句诗词。可能是由于作者对于这种格律诗拥有独特的兴趣，并且将其作为一种习惯进行诗词创作。除了韦渠牟之外，还有令狐楚、张仲素、王涯等诗词作家，他们都是乐府诗词创作的重要贡献者，展现出了在这方而的独特一致性，拥有着相似的声律追求。在唐代以后的近体诗中，逐渐形成了常规的用律方式。纵观众多乐府诗词创作者，他们主要应用的都是古体和近体模式。还有一些作家的乐府诗作的数量十分多，其中主要以古体诗为主，但是由于总基数比较大，因此近体诗的数量也是比较大的，这其中就有比较出名的李白，据目前的统计，李白所创造出来的乐府诗共有162首，使用独特的叙事手法，直抒胸臆，展现出了十分强的自我意识。白居易也是创作乐府诗词比较多的，共计101首，达到完全合律的共有24首。唐代相对来说是一个跨越时期较长的朝代，在诗词创作方而，从初唐到晚唐，风格都已经发生了一些变化。但是总体来说，在乐府诗词的创作中，主要还是以七言为主，并且呈现出逐渐扩大的趋势。越来越多的作品在用韵这方而逐渐展现出和近体诗一样的特性。
三、结语
在大量的唐代乐府诗创作中都展现出了一定的格律化倾向，使得这些诗词创作展现出了独特的魅力。由于创作诗人具有不同的诗风以及不同的创作手法，也会导致在整个唐代乐府诗的声律研究中展现出复杂的因素。但总体来说，唐代乐府诗时的创作对于声律的追求展现出了乐府诗具有的美感，这也是唐代诗词风格的重要组成部分。
参考文献：
[1]唐会霞，高春民汉乐府古辞在唐代的传播[J].理论导刊，2017 （01）：109 -112
[2]郭丽.乐府诗史述略[J].乐府学，2016（01）：203 -218
[3]陈敢，林莹秋.中国现代格律诗的回顾与前瞻[J].西南大学学报（社会科学版），2009，35（01）：28-34
[4]毛翰.新诗格律化的冷思考[J].华侨大学学报（哲学社会科学版），2008（01）：100-106
关键词：唐代;乐府诗;格律化
[中图分类号]：I206[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-17-089-01
以汉语为基础的诗歌创作，已经形成了比较完善的体系。在我国古代的许多朝代中都有体现，到初唐的“沈宋体”已经标志着近体诗格律发展进入了成熟阶段。在研究乐府诗的过程中，可以发现这是为了入乐而做出的艺术创作，往往对乐曲的要求比较高，但是在格律方而却要求不多。
一、总体声律特征
1.1字句特点研究
关于如今唐代乐府诗的字句特点的研究成果已经比较丰硕，能够从多个角度开展相关研究工作。准齐言指的是某一种特指的句式在全诗中所占的比例比较多，基本上会在四分之三以上。此外，唐代乐府诗中还存在许多半杂言诗，这都是由许多不同的句子组成的，在很多实例中都是按照四句一换韵的方式进行呈现的。从目前可以收集到的唐代乐府诗中可以看出，齐言是出现最多的，一些半杂言和纯杂言主要是以七言为主。总体上来说，七言诗在唐代诗词创作中扮演着重要的角色，并获得了很好的长久发展。众所周知，很多唐代诗句都是四的倍数句，使得诗词整体旱现出更加工整的状态。
1.2用韵特点研究
在研究唐代乐府诗的过程中，就不能避开对用韵特点的研究，这也是重要的组成部分。目前唐代乐府诗中的偶句押韵者比较多，占据了大量的比例，其次就是平声韵诗，最少的是仄声韵诗，研究其发展时，清楚的可以看出与后来唐诗的发展具有异曲同工之处。但是从研究整个唐代乐府诗的体系看来，其中很多都是首句入韵的模式，这也构成了对其句式的影响。在后来的朝代的诗词发展中，主要是以七言近体诗正以首句入韵为常。只有从大量诗词中研究用韵的情况，才能够更好地把握用韵和句式的关系。五言四句和五言八句中，在用韵方而存在着‘些相似性，以首句不入韵为常这一特点十分显著。
1.3平仄特点研究
我国古代诗词创作讲究平仄规律，并且在不同的诗词体系中形成了细分的平仄分析。近体诗中一般都是押平声韵，但是在少部分作品中也会存在压仄声韵。在平韵律诗中，末字的平仄一般都和押韵有着密切的联系，对唐代律诗的研究中，如果是在末字使用仄声，一般都达不到入韵的要求。
二、唐代乐府诗格律化倾向研究
2.1同题作品
从目前能够搜集到的大量唐代乐府诗词中可以看出，很多作家都是使用近体诗，因此，其中就可能是出于某些原因，而不能完全是出自偶然的因素。《水调》、《宫中乐》、《桃花形》等都是一些使用近体诗，将句式、用韵以及平仄都按照近体诗的要求来进行展开创作，也使得后来的许多诗词作家自觉遵守这一约束。其实这种格律化倾向也并不仅仅局限于唐代乐府诗中，而是在许多其他的乐府诗中也有所应用。比如说《入塞》、《望行人》等，都是以近体呈现出现在世人的而前。
2.2代表作家
韦渠牟是创造唐代乐府诗中的重要作家，他创作出了大量的五言八句诗词。可能是由于作者对于这种格律诗拥有独特的兴趣，并且将其作为一种习惯进行诗词创作。除了韦渠牟之外，还有令狐楚、张仲素、王涯等诗词作家，他们都是乐府诗词创作的重要贡献者，展现出了在这方而的独特一致性，拥有着相似的声律追求。在唐代以后的近体诗中，逐渐形成了常规的用律方式。纵观众多乐府诗词创作者，他们主要应用的都是古体和近体模式。还有一些作家的乐府诗作的数量十分多，其中主要以古体诗为主，但是由于总基数比较大，因此近体诗的数量也是比较大的，这其中就有比较出名的李白，据目前的统计，李白所创造出来的乐府诗共有162首，使用独特的叙事手法，直抒胸臆，展现出了十分强的自我意识。白居易也是创作乐府诗词比较多的，共计101首，达到完全合律的共有24首。唐代相对来说是一个跨越时期较长的朝代，在诗词创作方而，从初唐到晚唐，风格都已经发生了一些变化。但是总体来说，在乐府诗词的创作中，主要还是以七言为主，并且呈现出逐渐扩大的趋势。越来越多的作品在用韵这方而逐渐展现出和近体诗一样的特性。
三、结语
在大量的唐代乐府诗创作中都展现出了一定的格律化倾向，使得这些诗词创作展现出了独特的魅力。由于创作诗人具有不同的诗风以及不同的创作手法，也会导致在整个唐代乐府诗的声律研究中展现出复杂的因素。但总体来说，唐代乐府诗时的创作对于声律的追求展现出了乐府诗具有的美感，这也是唐代诗词风格的重要组成部分。
参考文献：
[1]唐会霞，高春民汉乐府古辞在唐代的传播[J].理论导刊，2017 （01）：109 -112
[2]郭丽.乐府诗史述略[J].乐府学，2016（01）：203 -218
[3]陈敢，林莹秋.中国现代格律诗的回顾与前瞻[J].西南大学学报（社会科学版），2009，35（01）：28-34
[4]毛翰.新诗格律化的冷思考[J].华侨大学学报（哲学社会科学版），2008（01）：100-106