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摘 要：吴江导演的仅9分钟的微电影作品《23：11》赢得了众多观众的好评，也夺得了国内外的优秀微电影大奖。微电影不同于一般电影的长篇大论，其短小精悍的篇幅和集中式的矛盾冲突彰显了作品主题。微电影作品讲求立足细微，以小见大，表达丰富的主题内涵。因这部微电影的成功，其艺术元素是值得探究的。
关键词：微电影;人性;主题;叙事;人物形象
1 主题表达
在所有艺术作品中，主要由内容和形式两部分组成，内容决定形式，而艺术作品内容很大程度上都是与主题相关联的。[1]微电影《23：11》的主题是表现当下社会生活中人与人关系的一种疏离和人性的复杂。影片主要讲述了一个来到北京的重庆务工人员三娃子，因为老婆生孩子要赶快乘火车回到家乡，然而在这紧要关头却买不到票，“黄牛党”以550元的价格售票给他，但是无奈自己只有505元又取不出银行卡的45块钱，而后向路人求助也无人问津，最后逼不得已戴着面具挟持了孕妇，获得了50元钱却丧失人格与人性的故事。纵观整个影片，短短9分钟，电影叙事结构完整，人物心理刻画细致，表现了深刻的人性矛盾和社会现实。在夜晚的北京火车站，我们看到了形形色色的人群，人性也在暗夜中得以彰显，而影片结尾也给观众留下了悬念和想象的空间。
2 色彩元素
色彩作为影视画面中一个重要的视觉元素，其合理使用能给观众带来一种生理和心理上的强烈感受，以达到情感上的共鸣。[2]整部电影采用黑白色彩效果，不同于爱情类型微电影侧重表现镜头色彩的唯美效果。很明显这是导演的刻意安排，运用黑白的表现手法有着深刻的寓意。一方面，影片故事发展的时间在晚上，迎合了电影时间的效果;另一方面，隐喻三娃子由开始善良的形象最终走向人性黑暗的深渊，渲染社会上人们的冷漠和充斥着不信任的社会环境。
3 叙事手法
从影片叙事手法来看，在开头运用了一个独特的倒叙手法。影片开始第一个镜头给到一个人的手在ATM机里取钱，并且余额是49.13，反复输入了45元后，却发现不能取出，之后以一个特写的镜头定格在了一个男人有些绝望的面庞上。以这样的开端，开门见山地给观众简要交代了主要人物并留下了情节悬念，突显了影片的紧张节奏效果。而在影片结尾部分，当三娃子抢劫了孕妇感到忏悔的时候，以闪回的手法表现三娃子抢劫的逼不得已：老婆生孩子情况危急，需要三娃子赶紧回家。同时也无形地为观众解答为什么看起来憨厚朴实的三娃子会突然为了50元会持刀抢劫，而得到答案后观众又会为三娃子的行为感到无奈与同情。
4 影片细节
影片对于细节的处理非常微妙，需要观众仔细观察，方可体会出导演深刻的用意。首先，在三娃子取不到钱，经过路边西瓜铺的时候，有一个面带喜羊羊面具的小孩在镜头闪过，这时镜头中有一个妇女在电话里埋怨自己都快生了，老公都不在身边。这种细节的设置是为了在影片高潮三娃子带着喜羊羊面具挟持孕妇抢劫作铺垫。其次，在影片的结尾处，导演给观众留下了一个悬念。三娃子在挟持妇女获得50元后，孕妇倒在了墙边做哭诉状，而这时三娃子的电话也响了起来，三娃子在缓缓接到电话说了一声“喂”，伴随着一声使人不舒适的音响后，影片结束，给我们留下了深思的空间。结合影片前段三娃子回忆老婆生孩子遇到的紧急情况和他所挟持的孕妇遭受了他的威胁这两个场景对比来看，让整部影片达到了一种无声的高潮，所以才会有不安的音响效果的出现。这样的处理效果使影片回味起来意味无穷而又深入人心。
5 人物形象
此外，《23：11》这部微电影对于主人公形象的刻画细致入微。三娃子是一个朴实憨厚的形象，在影片的开头，一个表情呆滞又有些绝望神情的面庞首先映入了观众的视线，镜头特写银行卡插错，观众又看到三娃子倔强地要从银行ATM机上取45元（银行规定取钱的最低限额是100元），既给观众一种滑稽的感觉，又塑造出三娃子的憨实性格。观众同时也可从影片最后一场戏三娃子抢劫孕妇的50元后，跪地道歉忏悔中看出三娃子本心是善良的，此行此举，实在出于无奈。社会复杂，人情冷漠，让善良的人性走向扭曲是社会环境所導致的。而三娃子在整个返乡过程中重重遇阻，首先是买不到回家的票，甚至三天以后的站票也没有，其次是“黄牛党”的票价要求，但是去ATM机却取不出45元，再次是三娃子向路人求助却被当成骗子，还差点被车撞了，最后举足无措只能带着喜羊羊的面具挟持孕妇得到了50元钱。而在抢劫这个片段中，导演运用了喜剧化的手法，形成强烈的悲喜对比。在之前的镜头中，我们可以看到一个小男孩带着喜羊羊面具在火车站的街道玩耍，这时的面具象征着欢乐、童真。而在之后抢劫过程中，导演以独特的手法来表现这个“闹剧”，邪恶的面具幻化成扭曲的人性，带着喜羊羊面具的三娃子会给观众一种啼笑皆非的直观感受，但是深下心来静思，观众会感受到三娃子内心的一种无助与绝望，又是一种讽刺，面具下可以能谁都有另一面，面具就有意无意地代表了人性的多面化。这就像戏剧冲突一样，矛盾的日积月累会达到戏剧的高潮，冲破矛盾以前的平静状态。而三娃子的极端行为正是暗喻信任危机达到了一种高潮的恶果。
6 结语
微电影《23：11》的艺术表现手法独到而又意义深刻，在一个极其有限的时间内融合多种现实元素，表达出了一个精深绝妙而又值得我们思考的人性主题。用时间作为影片的名字具有新颖的艺术表现张力。“23：11”指的是一个时间，一个时刻，或许也是一个截止时间（三娃子上火车的最终截止时间）。影片留白的不仅是现实中主人公登上火车的时限，同时也隐喻了与人性赛跑的深远意味。
参考文献：
[1] 彭吉象.艺术学概论[M].北京大学出版社，2006.
[2] 陆永祥.论影视作品中的色彩表达[J].电影文学，2009（05）.
关键词：微电影;人性;主题;叙事;人物形象
1 主题表达
在所有艺术作品中，主要由内容和形式两部分组成，内容决定形式，而艺术作品内容很大程度上都是与主题相关联的。[1]微电影《23：11》的主题是表现当下社会生活中人与人关系的一种疏离和人性的复杂。影片主要讲述了一个来到北京的重庆务工人员三娃子，因为老婆生孩子要赶快乘火车回到家乡，然而在这紧要关头却买不到票，“黄牛党”以550元的价格售票给他，但是无奈自己只有505元又取不出银行卡的45块钱，而后向路人求助也无人问津，最后逼不得已戴着面具挟持了孕妇，获得了50元钱却丧失人格与人性的故事。纵观整个影片，短短9分钟，电影叙事结构完整，人物心理刻画细致，表现了深刻的人性矛盾和社会现实。在夜晚的北京火车站，我们看到了形形色色的人群，人性也在暗夜中得以彰显，而影片结尾也给观众留下了悬念和想象的空间。
2 色彩元素
色彩作为影视画面中一个重要的视觉元素，其合理使用能给观众带来一种生理和心理上的强烈感受，以达到情感上的共鸣。[2]整部电影采用黑白色彩效果，不同于爱情类型微电影侧重表现镜头色彩的唯美效果。很明显这是导演的刻意安排，运用黑白的表现手法有着深刻的寓意。一方面，影片故事发展的时间在晚上，迎合了电影时间的效果;另一方面，隐喻三娃子由开始善良的形象最终走向人性黑暗的深渊，渲染社会上人们的冷漠和充斥着不信任的社会环境。
3 叙事手法
从影片叙事手法来看，在开头运用了一个独特的倒叙手法。影片开始第一个镜头给到一个人的手在ATM机里取钱，并且余额是49.13，反复输入了45元后，却发现不能取出，之后以一个特写的镜头定格在了一个男人有些绝望的面庞上。以这样的开端，开门见山地给观众简要交代了主要人物并留下了情节悬念，突显了影片的紧张节奏效果。而在影片结尾部分，当三娃子抢劫了孕妇感到忏悔的时候，以闪回的手法表现三娃子抢劫的逼不得已：老婆生孩子情况危急，需要三娃子赶紧回家。同时也无形地为观众解答为什么看起来憨厚朴实的三娃子会突然为了50元会持刀抢劫，而得到答案后观众又会为三娃子的行为感到无奈与同情。
4 影片细节
影片对于细节的处理非常微妙，需要观众仔细观察，方可体会出导演深刻的用意。首先，在三娃子取不到钱，经过路边西瓜铺的时候，有一个面带喜羊羊面具的小孩在镜头闪过，这时镜头中有一个妇女在电话里埋怨自己都快生了，老公都不在身边。这种细节的设置是为了在影片高潮三娃子带着喜羊羊面具挟持孕妇抢劫作铺垫。其次，在影片的结尾处，导演给观众留下了一个悬念。三娃子在挟持妇女获得50元后，孕妇倒在了墙边做哭诉状，而这时三娃子的电话也响了起来，三娃子在缓缓接到电话说了一声“喂”，伴随着一声使人不舒适的音响后，影片结束，给我们留下了深思的空间。结合影片前段三娃子回忆老婆生孩子遇到的紧急情况和他所挟持的孕妇遭受了他的威胁这两个场景对比来看，让整部影片达到了一种无声的高潮，所以才会有不安的音响效果的出现。这样的处理效果使影片回味起来意味无穷而又深入人心。
5 人物形象
此外，《23：11》这部微电影对于主人公形象的刻画细致入微。三娃子是一个朴实憨厚的形象，在影片的开头，一个表情呆滞又有些绝望神情的面庞首先映入了观众的视线，镜头特写银行卡插错，观众又看到三娃子倔强地要从银行ATM机上取45元（银行规定取钱的最低限额是100元），既给观众一种滑稽的感觉，又塑造出三娃子的憨实性格。观众同时也可从影片最后一场戏三娃子抢劫孕妇的50元后，跪地道歉忏悔中看出三娃子本心是善良的，此行此举，实在出于无奈。社会复杂，人情冷漠，让善良的人性走向扭曲是社会环境所導致的。而三娃子在整个返乡过程中重重遇阻，首先是买不到回家的票，甚至三天以后的站票也没有，其次是“黄牛党”的票价要求，但是去ATM机却取不出45元，再次是三娃子向路人求助却被当成骗子，还差点被车撞了，最后举足无措只能带着喜羊羊的面具挟持孕妇得到了50元钱。而在抢劫这个片段中，导演运用了喜剧化的手法，形成强烈的悲喜对比。在之前的镜头中，我们可以看到一个小男孩带着喜羊羊面具在火车站的街道玩耍，这时的面具象征着欢乐、童真。而在之后抢劫过程中，导演以独特的手法来表现这个“闹剧”，邪恶的面具幻化成扭曲的人性，带着喜羊羊面具的三娃子会给观众一种啼笑皆非的直观感受，但是深下心来静思，观众会感受到三娃子内心的一种无助与绝望，又是一种讽刺，面具下可以能谁都有另一面，面具就有意无意地代表了人性的多面化。这就像戏剧冲突一样，矛盾的日积月累会达到戏剧的高潮，冲破矛盾以前的平静状态。而三娃子的极端行为正是暗喻信任危机达到了一种高潮的恶果。
6 结语
微电影《23：11》的艺术表现手法独到而又意义深刻，在一个极其有限的时间内融合多种现实元素，表达出了一个精深绝妙而又值得我们思考的人性主题。用时间作为影片的名字具有新颖的艺术表现张力。“23：11”指的是一个时间，一个时刻，或许也是一个截止时间（三娃子上火车的最终截止时间）。影片留白的不仅是现实中主人公登上火车的时限，同时也隐喻了与人性赛跑的深远意味。
参考文献：
[1] 彭吉象.艺术学概论[M].北京大学出版社，2006.
[2] 陆永祥.论影视作品中的色彩表达[J].电影文学，2009（05）.