主旋律题材影视作品的创作自电影《建国大业》之后进入到一个新阶段。最近热播的《中国1945之重庆风云》就是典型代表。它几乎就是《建国大业》的电视剧版，从主要演员到剧本结构，从视听风格到历史情怀，如出一辙。实际上，这部电视剧的确是导演张国立在参与演出《建国大业》之后与中影继续合作的产物。
　　《建国大业》为主旋律题材创作带来了哪些改变？首先是制作水准的大幅度前进，这部电影的拍摄方式、剪辑方式乃至最为重要的从一个节拍到一个场景，从一个场景到一个序列，从一个序列到一个三幕剧结构的电影构成方式都已经非常接近好莱坞电影类型化叙事的形态。相比于以往诸如《大决战》等传统风格的作品，它更像是一个电影工业的产物。而《中国1945之重庆风云》也具有这一特征。其次，《建国大业》和《中国1945之重庆风云》当中，都有观念相近、浓郁的歷史情怀蔓延其中。我们发现，很难再用以往的革命历史主义的创作观念来定义这种新的历史情怀。当然，我们也同样无法将之与时下各路激进的历史观念放在一起讨论。实际上，它是在原有的正统革命史观的基础之上，加入了个人化的视角和立场，让这种无论如何也不会发生谬误的历史观看上去更像是来自于一种民间的、自下而上的表达。既然它看起来如此之绚丽，那么是否我们可以将之称作是主旋律题材的一次“蛹化蝶”呢？其实今天正在上映的《建党伟业》就已经给出了肯定的回答。最后，就是更多的细节表达。历史细节已经成为了革命历史影视剧创作当中最为关注的内容。它有点类似于“揭秘”，诸多崭新细节的引入令得这些已经被无数次表现过的历史又重新具备新鲜感，甚至是悬念性，关注此类电视剧的观众自然会期待看到眼前的这部作品会出现哪些之前从未见过的细节。
　　相比《建国大业》，《中国1945之重庆风云》有一个无可替代的优势，就是时间长度。这部26集的电视剧相当于差不多10部《建国大业》的长度。这就使得创作者有充分空间来展示他们所了解到的那段历史当中的诸多细节。我们发现，这几乎成为了创作者最大的兴趣所在，它有点像是小孩子在沙滩上拣贝壳，拣多少都不够，兴致勃勃乐此不疲。每当捡到一块还不忘回过头来举着小手向大人炫耀。作为观众，我们当然可以感受到这些细节表现过程中的那份真诚，并且我们也应当相信，这是一个好的开始，因为我们的创作者已经在此类创作中找到了个人起码的位置所在，这对于一部影视作品的创作而言至关重要。