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【摘要】笔者在“体验式戏剧空间”的探索实践中发现，体验式舞台美术追求的根本就是戏剧空间的本体回归，而戏剧界从未间断过对“戏剧本体”的探讨，戏剧的产生根源更是议论纷纷，答案不一。但是，无论从哪一方面来看，戏剧产生的本源都离不开人类的参与，也可以说，观众在体验式戏剧空间中发挥着不可忽视的作用。基于此，本文主要对体验式戏剧空间践行的应用进行了分析，而后阐释了新媒体戏剧体验式美术空间的发展趋势，希望可以为今后的体验式戏剧空间践行工作提供参考。
【关键词】新媒体戏剧;体验式戏剧空间;城墙美术
在探索新媒体体验式戏剧空间的过程中，除了演出人员作为城墙戏剧演出的开拓者外，观众也在其中发挥着重要的作用，并不断促进着新媒体戏剧的全面拓展。所以，城墙演出中的新媒体戏剧的最佳体验途径必须在观众的干预下才能真正实现，一旦体验式戏剧空间脱离了观众的干预，戏剧体验就会面临片面化、套路化等方面的威胁。因此，本文主要对体验式戏剧空间的应用和新媒体戏剧的拓展进行了分析。
1. 体验空间意识在传统戏剧中的应用
大多数传统戏剧中的观演空间都是相对隔离的，此类观演关系的体验形态也可以被称之为“观感体验空间”。笔者通过调查发现，前期很多的传统戏曲舞美设计都或多或少的结合了此类观感体验空间意识，就豫剧《云锦人家》的舞美空间设计来看，其中为观众构建了一种通过未来云锦繁荣之路的体验式戏剧舞台氛围，此戏剧中曲折的命运故事和较为丰满的人物形象给予了观众一种不同的感受，其中主要展示了古代的云锦艺人在艰难困苦和极具诱惑力的时代，对自身的事业、爱情以及信仰的执着，充分体现出了我国传统美德和人物的精神价值，传递了我国特有的文化魅力。
笔者曾经在该剧的研讨会中提到，此剧的表面是以“云锦人家”这个故事为背景，而其中也暗含着“云锦繁荣之路”的曲折和坎坷，所以在舞台空间的设计时增加了一条“云锦繁荣之路”，不仅展示除了悬挂在空间上空的云锦，还展示出了立面变形的秦淮河以及舞台倾斜所呈现的透视地面等等。这种舞台空间主要是面向观众的，使观众也能感受到自己就在云锦繁荣之路中，也可以说，观众在很大程度上亲身经历了云锦之路，其也是这一历史的见证者，给人亦真亦幻的视觉体验。基于此，城墙演出也可以将这种传统戏剧的体验空间意识充分应用起来，借助相应的道具来构建一个与其相似的空间，以此来把观众带入到整体的城墙演出空间中来，使观众也感受到自己就是城墙演出的一个组成部分，这样做可以在很大程度上增强城墙演出的真实效果和感召力。
2. 体验空间意识在前沿戏剧探索中的应用
体验空间意识在前沿戏剧中的应用较为广泛，也比较明显。就从体验来说，现阶段有很多的戏剧就在大力追求观众体验的艺术效果，如环境戏剧、机遇戏剧等，其中城墙演出就是环境戏剧中的转变。笔者曾经在相关的空间构建中就将其称之为“交互体验空间”，现阶段较为流行的“沉浸式戏剧”也是交互体验空间的具体产物，例如：国外的《不眠之夜》、《堕落的爱丽丝》以及国内的《小时的新郎》以及《死水边的美人鱼》均属于此类空间体验模式。
例如：前些年上海话剧艺术中心小剧场中的《谁动了我的奶酪》就利用体验空间意识做了一系列的试验，其中最为突出的就是多米诺骨牌的突然倒塌了。早在话剧开场时剧场的工作人员就在剧场的四周放置了四块墙体，随着剧情的不断深入，这四块墙体也跟随剧情的变化不断移动到观众的身后，在戏剧最为关键的时候四块墙体突然就倒在了戏台前并且倒塌声轰响，此时观众们惊恐万分，之后又陷入了一阵沉思。此种空间的塑造就是剧场想要为观众传递的一种体验效果，这样做不仅能让观众有效的参与到戏剧表演中来，还能引起其对戏剧的思考和感悟，从而起到较好的戏剧体验效果。据此，城墙演出也可以吸收此种空间设计的优点，借助道具来塑造一个相似的戏剧空间，以此来提升观众的观看效果。
3. 体验空间意识在跨界领域的应用
随着我国经济的快速发展，人们的生活水平和审美要求也不断提高，随之而来的就是剧场、单位以及观众对于演出中的体验空间意识也不断增强。许多观众也不再满足于传统的坐在观众席观看演出的形式，而是希望自己能充分参与进去。就拿我国最早的“春节联欢晚会”来说，观众一般观看晚会都是坐在电视机前观看，但是随着我国经济的不断发展和人们精神需求的不断增加，近几年春节联欢晚会开始通过手机和网络与观众互动，更甚至近期还举办了一些类似“我要上春晚”的节目。从此就可以看出社会公众对于体验式空间的要求越来越强烈，并且体验是空间随着大众的要求跨界范围也越来越广泛。
不仅如此，笔者曾经还受邀体验过金茂大厦的“金茂云中漫步”的极限旅游活动，其主要是让体验者在340米的户外高空中做出挑战性的动作，从而进行的一系列体验。诸如此类的体验式空间具有较强的挑战性，但体验者却非常多，由此可见，体验空间意识也可以无边界、无极限。所以在城墙演出中就可以充分运用这一特点，为观众塑造一些具有挑战性的空间体验，从而增强其观看效果。
4. 新媒体戏剧的跨界拓展
现如今时代发展的必然趋势就是实现发展的多元化，在此只有将各个领域的元素融合发展，才能为社会带来更多的经济效益。新媒体戏剧依然如此，其不仅为自身赢得了无限的魅力，也为相关行业的发展和运营带来了新的思考。
例如：与新媒体戏剧相关的艺术界、旅游业、科技研发等跨界融合产业中，新媒体戏剧演艺就可以起到探索性的作用。成功的探索试验不仅能带动相关产业的发展，还能在一定程度上促进自身的全面拓展，就拿某市的文化旅游业发展来说，为了促进其快速发展，相关研究人员就曾对产业跨界融合以及新媒体戏剧的拓展进行了深入的研究。在此，研究人员就将新媒体戏剧中的体验式空间意识融入到了文化旅游产业中，以此来促进产业的跨界融合发展。本次试验中重点结合了已有的建筑结构，在高层建筑室内以及室外开展了一个虚拟游戏平台，体验者利用新媒体技术就可以通过虚拟空间了解现实世界的空间效果，从而有效提高了观众的空间感受。不仅如此，由于跨界融合涉及到多个产业的发展，所以其在一定程度上还能促进当地的经济和技术等方面的发展，进而为地区的全面发展提供保障。
5. 结语
总的来说，在新媒体戏剧的演艺实践中，观众不仅是体验式空间的主要体验者，其也在一定程度上推动着戏剧的发展，这是新媒体戏剧在体验式空间践行中的研究结果，也是新媒体戏剧实现良性发展的迫切需要。虽然新的戏剧形态在初步发展之际会被广大社会公众所质疑，但是这是新事物发展必然经历的过程，在城墻演出的舞台空间设计中也是如此，所以，只有充分借鉴体验空间意识在传统戏剧、前沿戏剧的探索以及扩及领域的应用，分析其应用效果，并在此基础上不断拓展戏剧体验式空间形式，才能保证新媒体戏剧有充足的跨界融合空间，推动地区的文化发展，从而才能为当地的全面、可持续发展奠定良好的基础。
参考文献：
[1]王千桂.观众鞭策戏剧——以体验式戏剧空间践行和拓展新媒体演艺之思考[J].戏剧（中央戏剧学院学报），2019（03）：122-133.
[2]钱默.结构·场景·意境：新媒体艺术在戏剧舞台空间的应用[J].四川戏剧，2018（06）：12-14+20.
【关键词】新媒体戏剧;体验式戏剧空间;城墙美术
在探索新媒体体验式戏剧空间的过程中，除了演出人员作为城墙戏剧演出的开拓者外，观众也在其中发挥着重要的作用，并不断促进着新媒体戏剧的全面拓展。所以，城墙演出中的新媒体戏剧的最佳体验途径必须在观众的干预下才能真正实现，一旦体验式戏剧空间脱离了观众的干预，戏剧体验就会面临片面化、套路化等方面的威胁。因此，本文主要对体验式戏剧空间的应用和新媒体戏剧的拓展进行了分析。
1. 体验空间意识在传统戏剧中的应用
大多数传统戏剧中的观演空间都是相对隔离的，此类观演关系的体验形态也可以被称之为“观感体验空间”。笔者通过调查发现，前期很多的传统戏曲舞美设计都或多或少的结合了此类观感体验空间意识，就豫剧《云锦人家》的舞美空间设计来看，其中为观众构建了一种通过未来云锦繁荣之路的体验式戏剧舞台氛围，此戏剧中曲折的命运故事和较为丰满的人物形象给予了观众一种不同的感受，其中主要展示了古代的云锦艺人在艰难困苦和极具诱惑力的时代，对自身的事业、爱情以及信仰的执着，充分体现出了我国传统美德和人物的精神价值，传递了我国特有的文化魅力。
笔者曾经在该剧的研讨会中提到，此剧的表面是以“云锦人家”这个故事为背景，而其中也暗含着“云锦繁荣之路”的曲折和坎坷，所以在舞台空间的设计时增加了一条“云锦繁荣之路”，不仅展示除了悬挂在空间上空的云锦，还展示出了立面变形的秦淮河以及舞台倾斜所呈现的透视地面等等。这种舞台空间主要是面向观众的，使观众也能感受到自己就在云锦繁荣之路中，也可以说，观众在很大程度上亲身经历了云锦之路，其也是这一历史的见证者，给人亦真亦幻的视觉体验。基于此，城墙演出也可以将这种传统戏剧的体验空间意识充分应用起来，借助相应的道具来构建一个与其相似的空间，以此来把观众带入到整体的城墙演出空间中来，使观众也感受到自己就是城墙演出的一个组成部分，这样做可以在很大程度上增强城墙演出的真实效果和感召力。
2. 体验空间意识在前沿戏剧探索中的应用
体验空间意识在前沿戏剧中的应用较为广泛，也比较明显。就从体验来说，现阶段有很多的戏剧就在大力追求观众体验的艺术效果，如环境戏剧、机遇戏剧等，其中城墙演出就是环境戏剧中的转变。笔者曾经在相关的空间构建中就将其称之为“交互体验空间”，现阶段较为流行的“沉浸式戏剧”也是交互体验空间的具体产物，例如：国外的《不眠之夜》、《堕落的爱丽丝》以及国内的《小时的新郎》以及《死水边的美人鱼》均属于此类空间体验模式。
例如：前些年上海话剧艺术中心小剧场中的《谁动了我的奶酪》就利用体验空间意识做了一系列的试验，其中最为突出的就是多米诺骨牌的突然倒塌了。早在话剧开场时剧场的工作人员就在剧场的四周放置了四块墙体，随着剧情的不断深入，这四块墙体也跟随剧情的变化不断移动到观众的身后，在戏剧最为关键的时候四块墙体突然就倒在了戏台前并且倒塌声轰响，此时观众们惊恐万分，之后又陷入了一阵沉思。此种空间的塑造就是剧场想要为观众传递的一种体验效果，这样做不仅能让观众有效的参与到戏剧表演中来，还能引起其对戏剧的思考和感悟，从而起到较好的戏剧体验效果。据此，城墙演出也可以吸收此种空间设计的优点，借助道具来塑造一个相似的戏剧空间，以此来提升观众的观看效果。
3. 体验空间意识在跨界领域的应用
随着我国经济的快速发展，人们的生活水平和审美要求也不断提高，随之而来的就是剧场、单位以及观众对于演出中的体验空间意识也不断增强。许多观众也不再满足于传统的坐在观众席观看演出的形式，而是希望自己能充分参与进去。就拿我国最早的“春节联欢晚会”来说，观众一般观看晚会都是坐在电视机前观看，但是随着我国经济的不断发展和人们精神需求的不断增加，近几年春节联欢晚会开始通过手机和网络与观众互动，更甚至近期还举办了一些类似“我要上春晚”的节目。从此就可以看出社会公众对于体验式空间的要求越来越强烈，并且体验是空间随着大众的要求跨界范围也越来越广泛。
不仅如此，笔者曾经还受邀体验过金茂大厦的“金茂云中漫步”的极限旅游活动，其主要是让体验者在340米的户外高空中做出挑战性的动作，从而进行的一系列体验。诸如此类的体验式空间具有较强的挑战性，但体验者却非常多，由此可见，体验空间意识也可以无边界、无极限。所以在城墙演出中就可以充分运用这一特点，为观众塑造一些具有挑战性的空间体验，从而增强其观看效果。
4. 新媒体戏剧的跨界拓展
现如今时代发展的必然趋势就是实现发展的多元化，在此只有将各个领域的元素融合发展，才能为社会带来更多的经济效益。新媒体戏剧依然如此，其不仅为自身赢得了无限的魅力，也为相关行业的发展和运营带来了新的思考。
例如：与新媒体戏剧相关的艺术界、旅游业、科技研发等跨界融合产业中，新媒体戏剧演艺就可以起到探索性的作用。成功的探索试验不仅能带动相关产业的发展，还能在一定程度上促进自身的全面拓展，就拿某市的文化旅游业发展来说，为了促进其快速发展，相关研究人员就曾对产业跨界融合以及新媒体戏剧的拓展进行了深入的研究。在此，研究人员就将新媒体戏剧中的体验式空间意识融入到了文化旅游产业中，以此来促进产业的跨界融合发展。本次试验中重点结合了已有的建筑结构，在高层建筑室内以及室外开展了一个虚拟游戏平台，体验者利用新媒体技术就可以通过虚拟空间了解现实世界的空间效果，从而有效提高了观众的空间感受。不仅如此，由于跨界融合涉及到多个产业的发展，所以其在一定程度上还能促进当地的经济和技术等方面的发展，进而为地区的全面发展提供保障。
5. 结语
总的来说，在新媒体戏剧的演艺实践中，观众不仅是体验式空间的主要体验者，其也在一定程度上推动着戏剧的发展，这是新媒体戏剧在体验式空间践行中的研究结果，也是新媒体戏剧实现良性发展的迫切需要。虽然新的戏剧形态在初步发展之际会被广大社会公众所质疑，但是这是新事物发展必然经历的过程，在城墻演出的舞台空间设计中也是如此，所以，只有充分借鉴体验空间意识在传统戏剧、前沿戏剧的探索以及扩及领域的应用，分析其应用效果，并在此基础上不断拓展戏剧体验式空间形式，才能保证新媒体戏剧有充足的跨界融合空间，推动地区的文化发展，从而才能为当地的全面、可持续发展奠定良好的基础。
参考文献：
[1]王千桂.观众鞭策戏剧——以体验式戏剧空间践行和拓展新媒体演艺之思考[J].戏剧（中央戏剧学院学报），2019（03）：122-133.
[2]钱默.结构·场景·意境：新媒体艺术在戏剧舞台空间的应用[J].四川戏剧，2018（06）：12-14+20.