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4月12日晚，第四届中国电影导演协会 2012年度表彰大会在北京举行。冯小刚的《一九四二》成为最大赢家，获得年度影片和年度导演两项大奖。今年最大的关注点不是年度影片，而是国产片辉煌的票房成绩让这个“表彰大会”不止是行业的激励大会，而更像是一次国产片吐气扬眉的庆典。因此，主办方特设了“年度评委会特别表彰”，颁给了“国产片反攻”的第一波徐峥。
今年第一个季度以来，国产片票房成绩达到了35.3亿，大大超越了进口片的 16.2亿。继新贵导演徐峥的《泰囧》累计票房达 12.4亿，创国产电影历史之最高，周星驰执导的《西游 ·降魔篇》累积票房高达 12.22亿元紧随其后。其他如《十二生肖》、《一代宗师》等都取得了不俗的票房。反观同期上映的进口大片《007：大破天幕杀机》、《霍比特人1》和《虎胆龙威5》等则并没有引起多大的反响。
如果说《泰囧》的成功是一次“疯狂的石头 ”似的现象，目前还在公映的爱情片《北京遇上西雅图》竟然可以取得4亿（持续上升中）的票房则似乎印证了那条早已有之却苦无案例撑持的论说：“疲惫的国人需要心理按摩，在他们厌倦了国产大片的大而无当后，取法好莱坞架构的爱情片将成为下一个新的制作增长点。”
今年的“表彰大会”中，《北京遇上西雅图》的导演薛晓路由此成为另一个焦点。 2010年时，薛晓路曾以《海洋天堂》拿到了导演协会的年度最佳编剧，那是部叫好不太叫座的电影，“表彰”是行业对她的鼓励。时隔两年，她却取得了观众的认同。作为今年颁奖典礼的特邀嘉宾，薛晓路不仅走了红毯，还印证了国产电影已经开始独立行走，“表彰”更多是锦上添花，而不是心理拐杖。
BQ=《北京青年》周刊X=薛晓路
BQ：在大片的泡沫挤掉了之后，国产中轻量级的爱情轻喜剧可能是未来的一个爆发点，你对此有什么观察和自己的意见吗？这次接手《北京遇上西雅图》是命题作文吗？
X：我从来不接受“命题作文”，我不知道你这个消息从哪儿来的。我一直想写一个题材，就是关于孕妇的这样一段故事。因为我觉得这样的历程对于一个女性题材来说该是一个很有趣的表现内容。那么接下来就想了解“赴美生子 ”的事情，之后就基本确定了一个中国的孕妇去美国生孩子的故事。在这个过程中，正好拿到了《西雅图夜未眠》，说你看能不能翻拍。我看了以后说不能，没办法改写和翻拍，但是有两点是可以用的，第一是，这个片子和《金玉盟》一样，传承了一个爱情的信念：不管这个世界出现了什么情况，但是还有一份爱请是值得坚守、期盼的。这一直是爱情片的经典主题。帝国大厦顶上的浪漫相见，我也很感兴趣。而且这个片子里做的动画，就是飞来飞去的小飞机，你看它其实是不同城市的故事。那么我就把我的题材加到了里面。
BQ：这部片子表现的“同性代孕”和“移民”等敏感问题，尤其是“二奶 ”的忏悔录，心灵的救赎，这些东西我觉得你把握得非常好，谈谈你的感想？
X：因为我是编剧出身，做了十多年编剧，所以对剧本也很挑剔。另外我身边有配合得非常好的一群编剧朋友，我们这种互为策划的关系已经贯穿在十几年的工作的历程里了。所以我们的剧本写完了都会拿出来给大家看，互相提提意见。这个剧本我在拿出来给大家看的时候已经是二稿了，整个的故事框架都已经定了，但是可能某些台词的调整会更好玩儿。比如汤唯和海清矛盾的那一段，在原来的剧本里就没有那么激烈。
BQ：网络上也有一些批评的意见，其实就我来看，这里面汤唯饰演的角色自始至终都是“反堕胎”的，这成了她的一个道义撑持。
X：我觉得不光是一个道义的撑持，也是一种作者的创作态度，或者关照社会的方式。我们的人物塑造之所以有一个从“高大全 ”到“多样化 ”的变化历程，是因为我们逐渐看到我们写的人物不应该是一个没有缺点的完人。我觉得这是创作的一个非常重要的发展，这个发展其实在西方文学史上都已经完成了。所以我觉得不光是这个女人因为要保住孩子，身上有一种“人性光辉”才值得写，我觉得就是拍一“小三儿”又怎么了？我们就是要写这种在物欲社会下迷失了的一个女孩儿的变化，为什么生活中比比皆是的故事搬上银幕就受不了呢？我听到一个评论说“让一个坏女人得到幸福，让我们这些好女人怎么办？”我说那你就当好女人呗，既然是一个好女人，你为什么要对一个坏女人羡慕嫉妒恨呢？我觉得“毁三观 ”的说法的出现，只能说是那些人的三观太不坚定了。你要是一个所谓的好女人，那你就坚守你觉得正确的三观就好了，身边的市井人情也犯不上让你由此产生任何的动摇。我觉得一个现代的题材是非常有必要对现实的生活作出某种片段性的纪录的，这才是一个“现实题材”的意义。
BQ：作为学院派的导演，相信你也有一个“文以载道 ”的理念，当向世俗的观念去妥协的时候，不知道你内心是怎么平衡的？
X：首先我不觉得向“商业 ”的方向靠拢的时候我内心有什么纠结。我觉得这个纠结只在一个前提下会有，就是“我是不是降低了我作品的质量和我自己的品格”。如果我降低了我的作品和我的品格，我会痛苦，因为我是在迎合这样一个东西。我不认为一部电影越少人看就意味着这部电影越高级或者艺术化，不是这样的关系。这部电影在做的时候可能有某种理想化的处理，既然我采用了一个典型的“浪漫轻喜剧”的叙事格局，我就应该符合它。
BQ：之前的《海洋天堂》在圈内是有口碑的，但票房却不理想。
X：我觉得可能是因为不同的题材。《海洋天堂》是一个很严肃的题材，我没有办法找到一个更商业化的、或者喜剧一点的东西去表现它。我觉得现在大家生活压力很大，所以都会愿意看喜剧。而且我想写的是一个怀孕的过程，因为我是女性，对这样的过程我不能把它处理成悲剧。我觉得对于女性来说，孕育生命是一个特别幸福和美好的状态。可能会碰到压力或别的事件，但这些都不会影响“美好 ”本身。于是它就成了一个相对轻松的，虽然有波折但仍然是美好的一个过程。 BQ：我注意到一个现象，从 1993年的《北京人在纽约》到《北京遇上西雅图》，正好二十年，在你的镜头里中国人的文化自信可能更强了。
X：我个人觉得，虽然有很多问题，但是中国人的文化自信比当年应该更强了。当年《北京人在纽约》最重要的一个台词就是说“你爱他吗，把他送到纽约吧；你恨他吗，把他送到纽约吧。纽约既是天堂又是地狱，可以满足你所有的梦想但也可能把你打得遍体鳞伤。”但经过二十多年中国经济和对外面认识的不断发展，美国已经不再是一个“他者 ”了。我在写这个剧本的时候，没有在表现美国的好或者中国的好，我说美国房子便宜，这是事实，我只是把它写出来，大家看着一笑就完了。另外我写的无论中国人还是美国人都是在自己的国家生活得很好，可是不快乐。其实美国中国是一样的，只不过是根据人的不同境遇而产生的痛苦不同。
新生代引爆导演大会
第四届中国电影导演协会 2012年度表彰大会的一个特点，就是让新生代或年青导演获得更多的鼓励。由这波新力量引爆的华语片反击，让大家对中国电影信心重燃。
徐峥《人再囧途之泰囧》
徐峥在影片《人再囧途之泰囧》中，身兼监制、编剧、导演、演员四职，以顽强的毅力和聪明的制作与艺术掌控，完成了这部广受观众欢迎和创造国内最高票房奇迹的作品。爆点：《人再囧途之泰囧》票房达 12.4亿，创国产电影最高纪录
年度男演员
黄渤 饰 牛结实《杀生》
演员黄渤在影片《杀生》中，创造性地把握人物基调，将喜剧表演的夸张、幽默与自身多彩的才艺有机结合起来，显示了不凡的艺术光彩。
爆点：参演的《人再囧途之泰囧》、《西游·降魔篇》和《厨子戏子痞子》拿下超过 25亿票房，是目前最有叫座力的中国男演员
年度青年导演
宋方《记忆望着我》
宋方导演在其处女作中，非常规地采用生活流、真人再现的方式，以日常、平静、琐碎地生活记录，完成了一部独特的、具有艺术感染力与美学认识价值的作品，难能可贵。爆点：第 65届洛迦诺国际电影节上的最佳处女作金豹奖，在中国电影折翼所有国际电影节的当口，成为被寄予厚望的新导演
年度女演员
颜丙燕 饰 李宝莉《万箭穿心》
在影片《万箭穿心》中，演员颜丙燕出色地塑造了一个真实、复杂、感人的武汉“女扁担”形象，令人感慨，引人思索。她将人物的泼辣与冷酷、痛苦与无奈诠释得入木三分，表演得收放自如，细腻准确，显示了卓越的表演功力。
爆点：一部名不见经传的影片却获得一致好评，与《一九四二》一道入围北京国际电影节天坛奖，颜丙燕的表演被称为“伟大”
其他获奖人：
年度导演 冯小刚《一九四二》
年度影片 《一九四二》
年度编剧 陈凯歌 /唐大年《搜索》年度杰出贡献导演 谢飞
今年第一个季度以来，国产片票房成绩达到了35.3亿，大大超越了进口片的 16.2亿。继新贵导演徐峥的《泰囧》累计票房达 12.4亿，创国产电影历史之最高，周星驰执导的《西游 ·降魔篇》累积票房高达 12.22亿元紧随其后。其他如《十二生肖》、《一代宗师》等都取得了不俗的票房。反观同期上映的进口大片《007：大破天幕杀机》、《霍比特人1》和《虎胆龙威5》等则并没有引起多大的反响。
如果说《泰囧》的成功是一次“疯狂的石头 ”似的现象，目前还在公映的爱情片《北京遇上西雅图》竟然可以取得4亿（持续上升中）的票房则似乎印证了那条早已有之却苦无案例撑持的论说：“疲惫的国人需要心理按摩，在他们厌倦了国产大片的大而无当后，取法好莱坞架构的爱情片将成为下一个新的制作增长点。”
今年的“表彰大会”中，《北京遇上西雅图》的导演薛晓路由此成为另一个焦点。 2010年时，薛晓路曾以《海洋天堂》拿到了导演协会的年度最佳编剧，那是部叫好不太叫座的电影，“表彰”是行业对她的鼓励。时隔两年，她却取得了观众的认同。作为今年颁奖典礼的特邀嘉宾，薛晓路不仅走了红毯，还印证了国产电影已经开始独立行走，“表彰”更多是锦上添花，而不是心理拐杖。
BQ=《北京青年》周刊X=薛晓路
BQ：在大片的泡沫挤掉了之后，国产中轻量级的爱情轻喜剧可能是未来的一个爆发点，你对此有什么观察和自己的意见吗？这次接手《北京遇上西雅图》是命题作文吗？
X：我从来不接受“命题作文”，我不知道你这个消息从哪儿来的。我一直想写一个题材，就是关于孕妇的这样一段故事。因为我觉得这样的历程对于一个女性题材来说该是一个很有趣的表现内容。那么接下来就想了解“赴美生子 ”的事情，之后就基本确定了一个中国的孕妇去美国生孩子的故事。在这个过程中，正好拿到了《西雅图夜未眠》，说你看能不能翻拍。我看了以后说不能，没办法改写和翻拍，但是有两点是可以用的，第一是，这个片子和《金玉盟》一样，传承了一个爱情的信念：不管这个世界出现了什么情况，但是还有一份爱请是值得坚守、期盼的。这一直是爱情片的经典主题。帝国大厦顶上的浪漫相见，我也很感兴趣。而且这个片子里做的动画，就是飞来飞去的小飞机，你看它其实是不同城市的故事。那么我就把我的题材加到了里面。
BQ：这部片子表现的“同性代孕”和“移民”等敏感问题，尤其是“二奶 ”的忏悔录，心灵的救赎，这些东西我觉得你把握得非常好，谈谈你的感想？
X：因为我是编剧出身，做了十多年编剧，所以对剧本也很挑剔。另外我身边有配合得非常好的一群编剧朋友，我们这种互为策划的关系已经贯穿在十几年的工作的历程里了。所以我们的剧本写完了都会拿出来给大家看，互相提提意见。这个剧本我在拿出来给大家看的时候已经是二稿了，整个的故事框架都已经定了，但是可能某些台词的调整会更好玩儿。比如汤唯和海清矛盾的那一段，在原来的剧本里就没有那么激烈。
BQ：网络上也有一些批评的意见，其实就我来看，这里面汤唯饰演的角色自始至终都是“反堕胎”的，这成了她的一个道义撑持。
X：我觉得不光是一个道义的撑持，也是一种作者的创作态度，或者关照社会的方式。我们的人物塑造之所以有一个从“高大全 ”到“多样化 ”的变化历程，是因为我们逐渐看到我们写的人物不应该是一个没有缺点的完人。我觉得这是创作的一个非常重要的发展，这个发展其实在西方文学史上都已经完成了。所以我觉得不光是这个女人因为要保住孩子，身上有一种“人性光辉”才值得写，我觉得就是拍一“小三儿”又怎么了？我们就是要写这种在物欲社会下迷失了的一个女孩儿的变化，为什么生活中比比皆是的故事搬上银幕就受不了呢？我听到一个评论说“让一个坏女人得到幸福，让我们这些好女人怎么办？”我说那你就当好女人呗，既然是一个好女人，你为什么要对一个坏女人羡慕嫉妒恨呢？我觉得“毁三观 ”的说法的出现，只能说是那些人的三观太不坚定了。你要是一个所谓的好女人，那你就坚守你觉得正确的三观就好了，身边的市井人情也犯不上让你由此产生任何的动摇。我觉得一个现代的题材是非常有必要对现实的生活作出某种片段性的纪录的，这才是一个“现实题材”的意义。
BQ：作为学院派的导演，相信你也有一个“文以载道 ”的理念，当向世俗的观念去妥协的时候，不知道你内心是怎么平衡的？
X：首先我不觉得向“商业 ”的方向靠拢的时候我内心有什么纠结。我觉得这个纠结只在一个前提下会有，就是“我是不是降低了我作品的质量和我自己的品格”。如果我降低了我的作品和我的品格，我会痛苦，因为我是在迎合这样一个东西。我不认为一部电影越少人看就意味着这部电影越高级或者艺术化，不是这样的关系。这部电影在做的时候可能有某种理想化的处理，既然我采用了一个典型的“浪漫轻喜剧”的叙事格局，我就应该符合它。
BQ：之前的《海洋天堂》在圈内是有口碑的，但票房却不理想。
X：我觉得可能是因为不同的题材。《海洋天堂》是一个很严肃的题材，我没有办法找到一个更商业化的、或者喜剧一点的东西去表现它。我觉得现在大家生活压力很大，所以都会愿意看喜剧。而且我想写的是一个怀孕的过程，因为我是女性，对这样的过程我不能把它处理成悲剧。我觉得对于女性来说，孕育生命是一个特别幸福和美好的状态。可能会碰到压力或别的事件，但这些都不会影响“美好 ”本身。于是它就成了一个相对轻松的，虽然有波折但仍然是美好的一个过程。 BQ：我注意到一个现象，从 1993年的《北京人在纽约》到《北京遇上西雅图》，正好二十年，在你的镜头里中国人的文化自信可能更强了。
X：我个人觉得，虽然有很多问题，但是中国人的文化自信比当年应该更强了。当年《北京人在纽约》最重要的一个台词就是说“你爱他吗，把他送到纽约吧；你恨他吗，把他送到纽约吧。纽约既是天堂又是地狱，可以满足你所有的梦想但也可能把你打得遍体鳞伤。”但经过二十多年中国经济和对外面认识的不断发展，美国已经不再是一个“他者 ”了。我在写这个剧本的时候，没有在表现美国的好或者中国的好，我说美国房子便宜，这是事实，我只是把它写出来，大家看着一笑就完了。另外我写的无论中国人还是美国人都是在自己的国家生活得很好，可是不快乐。其实美国中国是一样的，只不过是根据人的不同境遇而产生的痛苦不同。
新生代引爆导演大会
第四届中国电影导演协会 2012年度表彰大会的一个特点，就是让新生代或年青导演获得更多的鼓励。由这波新力量引爆的华语片反击，让大家对中国电影信心重燃。
徐峥《人再囧途之泰囧》
徐峥在影片《人再囧途之泰囧》中，身兼监制、编剧、导演、演员四职，以顽强的毅力和聪明的制作与艺术掌控，完成了这部广受观众欢迎和创造国内最高票房奇迹的作品。爆点：《人再囧途之泰囧》票房达 12.4亿，创国产电影最高纪录
年度男演员
黄渤 饰 牛结实《杀生》
演员黄渤在影片《杀生》中，创造性地把握人物基调，将喜剧表演的夸张、幽默与自身多彩的才艺有机结合起来，显示了不凡的艺术光彩。
爆点：参演的《人再囧途之泰囧》、《西游·降魔篇》和《厨子戏子痞子》拿下超过 25亿票房，是目前最有叫座力的中国男演员
年度青年导演
宋方《记忆望着我》
宋方导演在其处女作中，非常规地采用生活流、真人再现的方式，以日常、平静、琐碎地生活记录，完成了一部独特的、具有艺术感染力与美学认识价值的作品，难能可贵。爆点：第 65届洛迦诺国际电影节上的最佳处女作金豹奖，在中国电影折翼所有国际电影节的当口，成为被寄予厚望的新导演
年度女演员
颜丙燕 饰 李宝莉《万箭穿心》
在影片《万箭穿心》中，演员颜丙燕出色地塑造了一个真实、复杂、感人的武汉“女扁担”形象，令人感慨，引人思索。她将人物的泼辣与冷酷、痛苦与无奈诠释得入木三分，表演得收放自如，细腻准确，显示了卓越的表演功力。
爆点：一部名不见经传的影片却获得一致好评，与《一九四二》一道入围北京国际电影节天坛奖，颜丙燕的表演被称为“伟大”
其他获奖人：
年度导演 冯小刚《一九四二》
年度影片 《一九四二》
年度编剧 陈凯歌 /唐大年《搜索》年度杰出贡献导演 谢飞