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汉语诗歌强大的栽道传统与教化成规、民族国家苦难历史的集体心理创伤、精英意识与民粹情结的二元对立和现代主义诗风追求深度的美学．使现代汉诗几乎完全倾向于卡尔维诺所说的文学之“重”。身处边缘的熊国华从借鉴台湾当代诗歌出发，一直致力于在诗歌的轻与重之间寻求动态的平衡。他在想象都市时。无论其题材和主题差异有多大，都甚少采用古典山水田园诗中常见的重复或并列的抒情结构．而是采用肯尼斯·伯克所说的发展结构，试图在象征行动的展开中找到在非诗都市空间重新做一个抒情诗人的可能。在以文学通则忽视的遗忘笔法化去社会和个人