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摘要：《一步之遥》作为鬼才导演姜文的最新力作，在上映后就收到了两极化的口碑。在该片中，明星完彦瑛获得“花域总统大选”的桂冠、完彦瑛与操纵选美的马走日之间的情感纠葛、完颜瑛死亡、马走日作为疑凶被缉拿、围绕枪决马走日的政治阴谋等，构成故事的主体版块。整个影片富有极强的视觉震撼和令人惊叹的戏剧效果。从操作的技巧上来看，这部电影淡化了故事情节，也就是说这部电影有意淡化了故事的浓度。这种淡化的结果就是相当一部分观众声称“看不懂”。下文将就该片内涵的多义性和叙事的先锋性方面着手分析，并对该片在在艺术接受方面做出反思。
关键词：一步之遥；内涵多义性；叙事先锋性
中图分类号：G2文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）02-0246-01
一、内涵多义性的纠缠
纵观全片，笔者认为《一步之遥》至少是由现实层面、象征层面和文化层面三重意义构成的文本。
在现实层面上，影片改编自民国时期“阎瑞生杀害花国总理案”，以马走日为中心，讲述了一个曲折的逃亡故事。马走日与“花域总统”完颜瑛相识多年，在一次意外交通事故中完颜瑛香消玉殒。马走日因此成为人们怀疑和追捕的对象。于是引发了老友项飞田的追杀，武六小姐的营救等一系列故事情节。
其次，在象征层面，电影告诉了人们一种关于历史、社会、人生的形而上的真理。“一步之遥”是一个多意义的作品。它预示出一个普遍存在的模式，即在高尚与卑鄙，成功与失败，真象与表象，真与伪、生与死、善与恶之间，只有一步之遥。完颜瑛因为对马走日动情颇深，走向了死亡的深渊；马走日在大众舆论的胁迫下成了被追逃的杀人犯；看似正人君子的项飞田，因为自己的丑相被马走日知晓，便不顾情分痛下杀手；马走日本来可以利用大帅的还情的心理，救自己一命，但是他却利用仅有的一次机会救了项飞田，项飞田最后变成了要处决马走日的人，一念之差，马走日救了自己的掘墓人……这就像电影的英文名字“Gone With The Bullets”（消失的子弹）一样，随着子弹消失的不仅仅是马走日的生命，还有难以捕捉的真象与意义。
再次，在文化层面，它涉及到了西方文明在中国的失败、当代消费文化的批判等重大问题。这个故事把时间设置在中华民国初期，作为一种政治体制，“民国”是西方文明的产物，它来到中国替代了几千年的帝国体制，但是西方的政体在中国并不能生根，充其量不过是昙花一现的舶来品。马走日自称，他曾经给慈禧老佛爷出主意，让全国男人都剪掉辫子，以显示大清有一颗进步的心；但是他酒醉之后一觉醒来，却已经是民国了。武七少爷问道：“那辫子不也铰了吗？”马走日痛心疾首：“这逼着铰的，跟自己主动铰的，那是一回事吗？”这一看似荒诞的情节，实际上宣告了西方文明在中国土壤上的失败。帝制与民国的区别在当时的时代背景下，确实就是以一条男人的辫子为分界线的。民国之后的大帅与慈禧并没有本质的区别，谁来执政，都不过是换汤不换药，旧瓶装新酒。
二、 叙事技巧的尝试
《一步之遥》的叙事视点独具匠心。首先应对叙事视点问题作简要阐述。文学作品中的“我”即第一人称视点，及至电影中，画外音经常是第一人称的外在形式，经典的例子有电影《红高粱》中的叙述者“我”。但值得注意的是，第一人称视点，是一种“限制性视点”，它与“全知视点”迥然不同。虽然电影研究者都承认，或许在电影中，只有一种视点存在，那就是“全知视点”。“限制性视点”仅仅是叙事者渴望不可及的梦想，出现“限制性视点”，事实上是叙事者对于全知视点的故意遮掩。掩饰全知视点，防止观众提出：“人物不在场，是如何知道这一切？”这样的问题。具体到《一步之遥》中，马走日毫无疑问是该片的叙事者；叙事者将自己的旁白与他所饰演的角色马走日合二为一。但我们惊讶于导演姜文的魄力，他并没有任何遮掩全知视点的意图。在“花域总统”大选的现场，武六用摄影机全程拍摄选秀过程，姜文的旁白是：“这些影片便成了日后的电影——《枪毙马走日》。”说明在此时，叙事者已经知道了故事的结局。这句台词给观众形成一种感受，即该片很可能是马走日在多年后的回忆录。影片的结局是马走日被枪毙，那么一个发人深思的问题产生了：马走日已死，他是如何以回忆录的形式来讲述自己的故事？这样做岂不是给观众留下了离间的观影效果？按照正常推理，电影旁白一旦出现“我”，基本可以认定为第一人称视点（限制视点），但《一步之遥》中的“我”却有着全知全能的本领，甚至可以穿越时空的界限。换个角度思考，该片是不是通过藐视时空的客观性，无形中又制造了一个更高层次的、全知的隐含的叙事者？
三、观众的接受
影片上映后，各大门户网站对《一步之遥》给出了两极化的评论，有人称道有人诟病。称赞者往往抓住了隐藏于片中的某些深刻内涵大加赞赏；反对者认为姜文的手法过于大胆，忽略了电影拍摄的基本章法。于是，观众对于该片的接受情况就有必要做出阐释。《一步之遥》没有把故事打磨得十分流畅、圆滑。这个故事有意地颠覆了电影依赖镜头语言的叙事常规。影片是在内涵的多义性与先锋的叙事特点中铺展的。整部作品充满了光怪陆离的魔幻现实主义气息，这是姜文一如既往的风格所致，正如《太阳照常升起》一般，需要观众反复研读品味。影片在有的地方采用了魔幻的叙事方式，如马走日和完颜瑛吸毒后开车飞上月亮的一段就很典型。马走日与完颜瑛在梦幻的光线中，飘飘然地开车在灯红酒绿的大上海街道中穿梭。这一段实际上表达的是他们二人开车飞奔，结果出了车祸，完颜瑛在车祸中丧命。
观众对于影片的“期待视野”，与他们本身所处的时代息息相关。在这个信息爆炸的娱乐时代，我们对于各类选秀、炒作司空见惯，甚至出现了见怪不怪的麻木情绪。这就使得《一步之遥》的开端——花域总统大选，虽然极尽夸张之能事，却未曾让观众觉得颇有距离。但问题的关键在于，这一非常规的文本蕴含着巨大的解释空间和充足的接受张力，这就造成了观众在观看了開头的歌舞升平之后，情绪迅速产生变化。
关键词：一步之遥；内涵多义性；叙事先锋性
中图分类号：G2文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）02-0246-01
一、内涵多义性的纠缠
纵观全片，笔者认为《一步之遥》至少是由现实层面、象征层面和文化层面三重意义构成的文本。
在现实层面上，影片改编自民国时期“阎瑞生杀害花国总理案”，以马走日为中心，讲述了一个曲折的逃亡故事。马走日与“花域总统”完颜瑛相识多年，在一次意外交通事故中完颜瑛香消玉殒。马走日因此成为人们怀疑和追捕的对象。于是引发了老友项飞田的追杀，武六小姐的营救等一系列故事情节。
其次，在象征层面，电影告诉了人们一种关于历史、社会、人生的形而上的真理。“一步之遥”是一个多意义的作品。它预示出一个普遍存在的模式，即在高尚与卑鄙，成功与失败，真象与表象，真与伪、生与死、善与恶之间，只有一步之遥。完颜瑛因为对马走日动情颇深，走向了死亡的深渊；马走日在大众舆论的胁迫下成了被追逃的杀人犯；看似正人君子的项飞田，因为自己的丑相被马走日知晓，便不顾情分痛下杀手；马走日本来可以利用大帅的还情的心理，救自己一命，但是他却利用仅有的一次机会救了项飞田，项飞田最后变成了要处决马走日的人，一念之差，马走日救了自己的掘墓人……这就像电影的英文名字“Gone With The Bullets”（消失的子弹）一样，随着子弹消失的不仅仅是马走日的生命，还有难以捕捉的真象与意义。
再次，在文化层面，它涉及到了西方文明在中国的失败、当代消费文化的批判等重大问题。这个故事把时间设置在中华民国初期，作为一种政治体制，“民国”是西方文明的产物，它来到中国替代了几千年的帝国体制，但是西方的政体在中国并不能生根，充其量不过是昙花一现的舶来品。马走日自称，他曾经给慈禧老佛爷出主意，让全国男人都剪掉辫子，以显示大清有一颗进步的心；但是他酒醉之后一觉醒来，却已经是民国了。武七少爷问道：“那辫子不也铰了吗？”马走日痛心疾首：“这逼着铰的，跟自己主动铰的，那是一回事吗？”这一看似荒诞的情节，实际上宣告了西方文明在中国土壤上的失败。帝制与民国的区别在当时的时代背景下，确实就是以一条男人的辫子为分界线的。民国之后的大帅与慈禧并没有本质的区别，谁来执政，都不过是换汤不换药，旧瓶装新酒。
二、 叙事技巧的尝试
《一步之遥》的叙事视点独具匠心。首先应对叙事视点问题作简要阐述。文学作品中的“我”即第一人称视点，及至电影中，画外音经常是第一人称的外在形式，经典的例子有电影《红高粱》中的叙述者“我”。但值得注意的是，第一人称视点，是一种“限制性视点”，它与“全知视点”迥然不同。虽然电影研究者都承认，或许在电影中，只有一种视点存在，那就是“全知视点”。“限制性视点”仅仅是叙事者渴望不可及的梦想，出现“限制性视点”，事实上是叙事者对于全知视点的故意遮掩。掩饰全知视点，防止观众提出：“人物不在场，是如何知道这一切？”这样的问题。具体到《一步之遥》中，马走日毫无疑问是该片的叙事者；叙事者将自己的旁白与他所饰演的角色马走日合二为一。但我们惊讶于导演姜文的魄力，他并没有任何遮掩全知视点的意图。在“花域总统”大选的现场，武六用摄影机全程拍摄选秀过程，姜文的旁白是：“这些影片便成了日后的电影——《枪毙马走日》。”说明在此时，叙事者已经知道了故事的结局。这句台词给观众形成一种感受，即该片很可能是马走日在多年后的回忆录。影片的结局是马走日被枪毙，那么一个发人深思的问题产生了：马走日已死，他是如何以回忆录的形式来讲述自己的故事？这样做岂不是给观众留下了离间的观影效果？按照正常推理，电影旁白一旦出现“我”，基本可以认定为第一人称视点（限制视点），但《一步之遥》中的“我”却有着全知全能的本领，甚至可以穿越时空的界限。换个角度思考，该片是不是通过藐视时空的客观性，无形中又制造了一个更高层次的、全知的隐含的叙事者？
三、观众的接受
影片上映后，各大门户网站对《一步之遥》给出了两极化的评论，有人称道有人诟病。称赞者往往抓住了隐藏于片中的某些深刻内涵大加赞赏；反对者认为姜文的手法过于大胆，忽略了电影拍摄的基本章法。于是，观众对于该片的接受情况就有必要做出阐释。《一步之遥》没有把故事打磨得十分流畅、圆滑。这个故事有意地颠覆了电影依赖镜头语言的叙事常规。影片是在内涵的多义性与先锋的叙事特点中铺展的。整部作品充满了光怪陆离的魔幻现实主义气息，这是姜文一如既往的风格所致，正如《太阳照常升起》一般，需要观众反复研读品味。影片在有的地方采用了魔幻的叙事方式，如马走日和完颜瑛吸毒后开车飞上月亮的一段就很典型。马走日与完颜瑛在梦幻的光线中，飘飘然地开车在灯红酒绿的大上海街道中穿梭。这一段实际上表达的是他们二人开车飞奔，结果出了车祸，完颜瑛在车祸中丧命。
观众对于影片的“期待视野”，与他们本身所处的时代息息相关。在这个信息爆炸的娱乐时代，我们对于各类选秀、炒作司空见惯，甚至出现了见怪不怪的麻木情绪。这就使得《一步之遥》的开端——花域总统大选，虽然极尽夸张之能事，却未曾让观众觉得颇有距离。但问题的关键在于，这一非常规的文本蕴含着巨大的解释空间和充足的接受张力，这就造成了观众在观看了開头的歌舞升平之后，情绪迅速产生变化。