【摘 要】
：
许仁龙,湖南湘潭人,1954年生,属马,1978年毕业于中央美术学院国画系.许仁龙少有大志,“欲与占人争一席”;中年遍游神州,在重彩山水画方面异军突起;即近花甲,沉潜于中国传统文
论文部分内容阅读
许仁龙,湖南湘潭人,1954年生,属马,1978年毕业于中央美术学院国画系.许仁龙少有大志,“欲与占人争一席”;中年遍游神州,在重彩山水画方面异军突起;即近花甲,沉潜于中国传统文化,尤其在古典诗词与书法方面用力甚深.其艺术崇尚“崇高壮美”,又能耐得寂寞淡泊,勤学苦修,可谓“龙马精神”.许仁龙上大学时主要学人物,得中央美院诸位名师教导,如伍必端、刘勃舒、韦启美、孙滋溪、杜键、苏高礼、靳尚谊、黄润华等,毕业后在附中教学,因为工作需要,又研习山水、花鸟和工笔画以及书法.他还反复研习过中国山水画史、花鸟画史、书法史,又对西方文艺复兴后的素描作过多年研习,对美学、佛学也用过功.可以说,许仁龙是中央美术学院培养出来的一位中西兼擅、修养全面的艺术家.
其他文献
一辆装饰迷彩的老式轿车正缓慢驶入库都鲁克峡谷，突然有人惊呼：“看，胡杨！” 左前方，车窗框进两棵并排站立的胡杨，一棵萧瑟枯萎，枝干如铁；另一棵披挂一树金黄，生机勃勃。两棵胡杨背负着褐色峭壁，并被这宏大背景下形成的巨大阴影压迫，有一种遗世独立的孤傲和深刻，阴影与明亮、弱小与强悍、生存与死亡，自然聚焦的强烈视觉像子弹砰地一声打进我的身体。 绵延两千五百多公里的天山，像一把青铜剑把新疆一劈为二，背阴
为探究吕家坨井田地质构造格局,根据钻孔勘探资料,采用分形理论和趋势面分析方法,研究了井田7
关汉卿杂剧中所塑造的人物形象多为女性,而且有悲剧有喜剧,但无论悲剧还是喜剧,女性人物身上都闪烁着斗争的光芒与反抗的光芒.在封建时代,女性的生活状态最能真实的反映出社
雪块在月光下闪着白光 快到春分了，田野上一块一块的残雪好像大地的黑棉袄露出的棉絮。我小时候还能看到这样的棉袄。人们的棉袄没有罩衣，而棉袄的黑市布磨破了，钻出来白棉絮。这是很可惜的，但人没办法——如果没钱买罩衣就是没办法，打过补丁的棉袄比开花棉袄更显寒碜，打补丁的罩衣反而好看。 大地不穷，否则长不出那么丰饶的锦绣庄稼。然而秋天的大地看上去可怜，它被秋风杀过，草木有些死了，活着的草木守着死去的衰草
一、探讨两个问题rn1.主观与客观rn我觉得客观决定主观,或者是主观决定客观,这其中任何一种观点,都是错的.为什么这样说呢?他们的关系,就像是父母与孩子的关系,没有父母,孩子
通过对中国矿业大学安全工程学院专业教授担任学术班主任实践情况的调查,对本科生“学术班主任”制度人才培养模式的成效进行了探讨,认为本科生“学术班主任”制度能够有效地
为探究吕家坨井田地质构造格局,根据钻孔勘探资料,采用分形理论和趋势面分析方法,研究了井田7
该论文选取了《战争与和平》中最有代表性的两个人物一海伦和娜塔莎，一个被塑造成浪荡、追求感官刺激的堕落形象，一个则是贤妻良母、热衷于生儿育女、相夫教子的理想女性形象。
一脚踏进南疆，行走在伽师县的乡村。村庄里、道路边，随处可见大大小小的瓜地，躬身劳作的农人辛勤地忙碌着，土地一样的肌肤，土地一样深沉欢愉的眼神，他们用尽全力地生活和劳动，热烈的气息在无边的田地间流淌，孜孜不倦，沁人心脾。 驻足在瓜地边，尽可以倾听叶片与花朵的细语，猜测藤蔓与瓜果的约定。绿叶掩映着表面白筋密布、通体墨绿、形如橄榄的伽师瓜，虽然浮尘尚未抹去，但色泽和香味足已让人垂涎三尺，只要大方讨要，
有些累了 黎明前 还有谁在时间的轨道上独自奔跑呢 多么温柔 你轻轻唤 我睡成一个甜甜的逗号 将道路盘起 在你掌中 风不停地在村子里吹着 夜不停地在我们身体里拉响汽笛 月亮不停地翻身 睡在她的罗帐里 乌云像一列列黑罐车 不停地穿过她的梦镜 你睡在去往秋天的最后一站 睡在我如火如荼的怀里 火车不停地从我们身边的村庄 装满云朵、装满炊烟、装满星星 驶往各地 我不停地拥