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摘 要：线装书作为中国古籍书的最后一种装帧形式，有着悠久的历史与文化底蕴。被称为“中国书”的它是公认的最具有代表性的中国书籍装帧典范。至今仍有大量的书籍设计师沿用线装书的装帧方式，为了迎合现代人的审美取向，传统线装书被赋予了新的形式语言，有些作品形式大于内容，属于过度装帧;有些作品内容形式完美融合，让人眼前一亮。本文以“中国最美的书”获奖的线装书作品为例，分析研究线装书新形式的特点与社会价值。
关键词：线装书;新形式;中国最美的书
1 传统线装书的形式特征与功能分析
1.1 书眼特征
（1）四针眼法。又称为“宋本式缀订法”，也是线装书中最基本最常见的。具体方法是除去最上面的天角和最下面的地脚所留的位置，将中段平均划分为三段，用四个针眼进行节点划分。还有一种“唐本式缀订法”也是四针眼法，与“宋本式缀订法”唯一的区别是中段的三段非平均划分，而是缩短二、三眼之间的距离。
（2）六针眼法与八针眼法。六针眼法与八针眼法都是在四针眼法的基础上在天角与地脚的斜角位置多加一个眼或两个眼得来的。这种订式多数为了起到保护书角的作用（因书角容易磨损），也有一些开本较大或是书页较厚的书籍采用这种订式，为了让书籍看起来更为美观。
（3）九针眼法与十一针眼法。九针眼法和十一针眼法又称为“麻叶式”，因订线形式类似树叶脉络而得名。在六针眼法和八针眼法的基础上，在中间的三段各多加一个斜角针眼组成。此针法在装帧的基础上更强调走线的形式美感。
（4）十二针眼法。十二针眼法又称为“龟甲式”，因订线形式类似龟壳而得名。此针法是在四针眼法的基础上，在四个针眼上下斜角各多打一个孔，共构成十二个孔。缀订形式有两种，一种是斜角针眼无垂直线，另一种则是每个针眼均过垂直水平线。该针法与“麻叶式”类似，更强调装帧的形式美观。
1.2 订线特征
传统线装书对于订线的要求是非常严格和规范的。首先，订线的材质是采用双层的清水白娟线;其次走线的普遍特征是每个孔都有水平垂直过线，斜角孔必须与原孔连接。当然也有比较特殊的情况，例如龟甲式中的一种则是斜角孔无垂直过线。
1.3 书脑特征
书脑是指针眼到书脊那段空白处，这段距离一般为13～18mm之间。古人说“孔应小而圆，不可伤脑”，不仅强调了针眼的大小，更强调了书脑的重要性。书脑过小则整本书的牢固性无法保证，书脑过大则不够美观且影响内页排版。由于书脑在翻阅书籍时是无法阅读到的，因此传统线装书的书脑都是空白无内容的。
1.4 装帧功能分析
线装作为传统书籍的装帧形式之一，在经折装、蝴蝶装和包背装之后产生。其产生的主要原因是前者的装帧形式出现了不可避免的缺陷，线装书通过用线整体穿过书身固定书籍内页，是最为成熟和耐用的装帧形式。
其次，发展到后期的“麻叶式”和“龟甲式”追求叶子脉络和龟壳象形样式，就是在此基础上增加了审美功能。
2 “中国最美的书”获奖线装书作品的新形式与功能研究
现代书籍作品中依然不难看到线装书的身影，为了迎合现代人的审美取向，传统线装书被赋予了新的形式语言，有些作品形式大于内容，属于过度装帧;有些作品内容形式完美融合，让人眼前一亮。下面将以近年來荣获“中国最美的书”称号、有的甚至荣获“世界最美丽的书”称号的线装书作品为例，分析研究线装书的新形式特点与功能。
“中国最美的书”是由上海市新闻出版局主办的评选活动，以书籍设计的整体艺术效果和制作工艺与技术的完美统一为标准，邀请海内外顶尖的书籍设计师担任评委，评选出中国大陆出版的优秀图书20本，授予年度“中国最美的书”称号，并送往德国莱比锡参加“世界最美的书”的评选。活动从2003年开始已经成功举办了15年，多本推选作品获“世界最美的书”奖项佳绩。这些作品中线装书作为有着中国特色的装帧形式变成一道鲜明的风景线。
2.1 书眼创新
（1）书眼数量变化。上文总结了传统线装书书眼的特征，一般有四针眼法、六针眼法、八针眼法、九针眼法、十一针眼法和十二针眼法。现代线装书根据需要调节针眼的数量更自由化，有的做加法，有的做减法。例如，获2004年“中国最美的书”称号的书籍作品《古镇书·山西卷》则是一本“二针眼法”的线装书。此书是一本山西当地的旅游手册，设计师把握山西黄土古镇的地理环境特征，准确控制纸张质感和色彩，并象征性地采用线装形式，均为展现古镇人文特色。此书采用胶装和线装的混合装帧，巧妙地将线装简化并将其形式语言运用到书籍设计中。
（2）书眼位置变化。传统线装书中书眼的位置一般与书眼的数量有关，也与书脑的大小有关。书眼数量的增减直接导致书眼位置的变化。这样的案例很多，获2003年“中国最美的书”称号的两本书籍作品——《小红人的故事》《意匠文字》都是“八针眼法”。然而传统线装书的“八针眼法”是在书籍天角地脚处各加两个针眼的方法。而这两本书则是在中段二、三眼间增加两个针眼的方法。《意匠文字》是一本介绍汉字文化的书籍，《小红人的故事》是一本用剪纸体现乡土民间文化的书籍，两本书籍的主题都围绕中国文化展开，采用线装形式契合时宜，书眼位置的调整使读者视觉上更能感受到线装形式上、中、下的遥相呼应。
（3）书眼大小形状变化。古人强调线装书的书眼必须“小而圆”，这是考虑到线不容易脱出，更好固定的原因。现代线装书中有不少作品采用混合装帧，线装形式只是一种形式语言，并不起主要装帧固定功能。那么这样的作品书眼大小和形状都是可以变化的。类似上文提到的《古镇书·山西卷》就是以胶装为主要装帧，线装形式为辅，因此书眼相对较大。
2.2 订线创新
（1）订线材质颜色。传统线装书采用书脊长度7倍左右长的双层清水白娟线是考虑线装书必须采用牢固的线，也受当时材料局限的影响。所以常见的古籍线装书多以深色封面配以白线装订。现代线装书采用的线的种类、颜色更为丰富，有麻绳、铜丝、塑料等等，材质不同，颜色也各不相同。 （2）走线方式。传统线装书的走线方式因不同订法各不相同，但第一针基本都是从第二眼连到第三眼。每个主针眼都有水平和垂直的过线是传统线装的最大特征。现代线装书中常看到标新立异的走线方式。例如，获2004年“中国最美的书”称号的书籍作品《江南文化的诗性阐释》虽是采用“四针眼法”，然而走线却不按常理出牌，在最重要的第二、三眼之间断线处理，配以书腰环绕。设计师在传统古籍的形态语言上有所创新，配合书的内容，更好地演绎了中国古籍排版语法的诗意。
2.3 书脑创新
书脑作为线装书的一个重要部分是相对比较单调的，传统线装书由于书脑大小的固定导致书脑千篇一律。现代线装书中对于书脑的设计更为广泛。例如，获2015年“中国最美的书”称号以及2016年“世界最美的书”金奖的书籍作品《订单——方圆故事》，书籍主要讲述方圆工艺美术社30多年的发展历程，以涂鸦的插画手法、快件订单的材质封面获得世界书籍设计界的认可。这里要特别提出此书的书脑设计，设计师特意留出较大面积的书脑用于绘制肖像画，读者通过翻阅书口阅读书脑的肖像画，有趣生动，采用互动手法引起了读者的阅读兴趣。
2.4 装帧功能多样化
如果说传统线装书采用线装形式有固定书籍内页、提升审美的功能的话，现代线装书由于新的形式语言在此基础上增加了传达信息的新功能。例如，获2005年“中国最美的书”称号的书籍作品《吴为山雕塑·绘画》一书，将书页对折后进行线装，线装采用铜丝装订，分为三组，每组以独立的“山”字形走线装订，巧妙地传达了艺术家的名字，可谓恰到好处地发挥了线装的技术。
3 线装书新形式的社会价值
3.1 审美价值
线装书作为中国古籍装帧中最成熟、最具代表性的一种，有它特有的審美价值。然而社会在发展，时代在进步，人的审美也在不断变化和提升。这些获得认可的现代线装书作品从侧面反映出人们对于线装书新形式的需求，它是既能体现传统形式又更符合现代审美的新装帧语言。
3.2 文化价值
线装书的新形式并不是对于传统形式的否认和颠覆，而是传统线装书的升华表现。现代线装书以新面貌展现在世界书籍设计舞台的时候，它更是在向世界展现中国的传统文化和思想。
作者简介：王筱丹（1985—），女，江苏淮安人，研究生，讲师，研究方向：视觉传达设计。
关键词：线装书;新形式;中国最美的书
1 传统线装书的形式特征与功能分析
1.1 书眼特征
（1）四针眼法。又称为“宋本式缀订法”，也是线装书中最基本最常见的。具体方法是除去最上面的天角和最下面的地脚所留的位置，将中段平均划分为三段，用四个针眼进行节点划分。还有一种“唐本式缀订法”也是四针眼法，与“宋本式缀订法”唯一的区别是中段的三段非平均划分，而是缩短二、三眼之间的距离。
（2）六针眼法与八针眼法。六针眼法与八针眼法都是在四针眼法的基础上在天角与地脚的斜角位置多加一个眼或两个眼得来的。这种订式多数为了起到保护书角的作用（因书角容易磨损），也有一些开本较大或是书页较厚的书籍采用这种订式，为了让书籍看起来更为美观。
（3）九针眼法与十一针眼法。九针眼法和十一针眼法又称为“麻叶式”，因订线形式类似树叶脉络而得名。在六针眼法和八针眼法的基础上，在中间的三段各多加一个斜角针眼组成。此针法在装帧的基础上更强调走线的形式美感。
（4）十二针眼法。十二针眼法又称为“龟甲式”，因订线形式类似龟壳而得名。此针法是在四针眼法的基础上，在四个针眼上下斜角各多打一个孔，共构成十二个孔。缀订形式有两种，一种是斜角针眼无垂直线，另一种则是每个针眼均过垂直水平线。该针法与“麻叶式”类似，更强调装帧的形式美观。
1.2 订线特征
传统线装书对于订线的要求是非常严格和规范的。首先，订线的材质是采用双层的清水白娟线;其次走线的普遍特征是每个孔都有水平垂直过线，斜角孔必须与原孔连接。当然也有比较特殊的情况，例如龟甲式中的一种则是斜角孔无垂直过线。
1.3 书脑特征
书脑是指针眼到书脊那段空白处，这段距离一般为13～18mm之间。古人说“孔应小而圆，不可伤脑”，不仅强调了针眼的大小，更强调了书脑的重要性。书脑过小则整本书的牢固性无法保证，书脑过大则不够美观且影响内页排版。由于书脑在翻阅书籍时是无法阅读到的，因此传统线装书的书脑都是空白无内容的。
1.4 装帧功能分析
线装作为传统书籍的装帧形式之一，在经折装、蝴蝶装和包背装之后产生。其产生的主要原因是前者的装帧形式出现了不可避免的缺陷，线装书通过用线整体穿过书身固定书籍内页，是最为成熟和耐用的装帧形式。
其次，发展到后期的“麻叶式”和“龟甲式”追求叶子脉络和龟壳象形样式，就是在此基础上增加了审美功能。
2 “中国最美的书”获奖线装书作品的新形式与功能研究
现代书籍作品中依然不难看到线装书的身影，为了迎合现代人的审美取向，传统线装书被赋予了新的形式语言，有些作品形式大于内容，属于过度装帧;有些作品内容形式完美融合，让人眼前一亮。下面将以近年來荣获“中国最美的书”称号、有的甚至荣获“世界最美丽的书”称号的线装书作品为例，分析研究线装书的新形式特点与功能。
“中国最美的书”是由上海市新闻出版局主办的评选活动，以书籍设计的整体艺术效果和制作工艺与技术的完美统一为标准，邀请海内外顶尖的书籍设计师担任评委，评选出中国大陆出版的优秀图书20本，授予年度“中国最美的书”称号，并送往德国莱比锡参加“世界最美的书”的评选。活动从2003年开始已经成功举办了15年，多本推选作品获“世界最美的书”奖项佳绩。这些作品中线装书作为有着中国特色的装帧形式变成一道鲜明的风景线。
2.1 书眼创新
（1）书眼数量变化。上文总结了传统线装书书眼的特征，一般有四针眼法、六针眼法、八针眼法、九针眼法、十一针眼法和十二针眼法。现代线装书根据需要调节针眼的数量更自由化，有的做加法，有的做减法。例如，获2004年“中国最美的书”称号的书籍作品《古镇书·山西卷》则是一本“二针眼法”的线装书。此书是一本山西当地的旅游手册，设计师把握山西黄土古镇的地理环境特征，准确控制纸张质感和色彩，并象征性地采用线装形式，均为展现古镇人文特色。此书采用胶装和线装的混合装帧，巧妙地将线装简化并将其形式语言运用到书籍设计中。
（2）书眼位置变化。传统线装书中书眼的位置一般与书眼的数量有关，也与书脑的大小有关。书眼数量的增减直接导致书眼位置的变化。这样的案例很多，获2003年“中国最美的书”称号的两本书籍作品——《小红人的故事》《意匠文字》都是“八针眼法”。然而传统线装书的“八针眼法”是在书籍天角地脚处各加两个针眼的方法。而这两本书则是在中段二、三眼间增加两个针眼的方法。《意匠文字》是一本介绍汉字文化的书籍，《小红人的故事》是一本用剪纸体现乡土民间文化的书籍，两本书籍的主题都围绕中国文化展开，采用线装形式契合时宜，书眼位置的调整使读者视觉上更能感受到线装形式上、中、下的遥相呼应。
（3）书眼大小形状变化。古人强调线装书的书眼必须“小而圆”，这是考虑到线不容易脱出，更好固定的原因。现代线装书中有不少作品采用混合装帧，线装形式只是一种形式语言，并不起主要装帧固定功能。那么这样的作品书眼大小和形状都是可以变化的。类似上文提到的《古镇书·山西卷》就是以胶装为主要装帧，线装形式为辅，因此书眼相对较大。
2.2 订线创新
（1）订线材质颜色。传统线装书采用书脊长度7倍左右长的双层清水白娟线是考虑线装书必须采用牢固的线，也受当时材料局限的影响。所以常见的古籍线装书多以深色封面配以白线装订。现代线装书采用的线的种类、颜色更为丰富，有麻绳、铜丝、塑料等等，材质不同，颜色也各不相同。 （2）走线方式。传统线装书的走线方式因不同订法各不相同，但第一针基本都是从第二眼连到第三眼。每个主针眼都有水平和垂直的过线是传统线装的最大特征。现代线装书中常看到标新立异的走线方式。例如，获2004年“中国最美的书”称号的书籍作品《江南文化的诗性阐释》虽是采用“四针眼法”，然而走线却不按常理出牌，在最重要的第二、三眼之间断线处理，配以书腰环绕。设计师在传统古籍的形态语言上有所创新，配合书的内容，更好地演绎了中国古籍排版语法的诗意。
2.3 书脑创新
书脑作为线装书的一个重要部分是相对比较单调的，传统线装书由于书脑大小的固定导致书脑千篇一律。现代线装书中对于书脑的设计更为广泛。例如，获2015年“中国最美的书”称号以及2016年“世界最美的书”金奖的书籍作品《订单——方圆故事》，书籍主要讲述方圆工艺美术社30多年的发展历程，以涂鸦的插画手法、快件订单的材质封面获得世界书籍设计界的认可。这里要特别提出此书的书脑设计，设计师特意留出较大面积的书脑用于绘制肖像画，读者通过翻阅书口阅读书脑的肖像画，有趣生动，采用互动手法引起了读者的阅读兴趣。
2.4 装帧功能多样化
如果说传统线装书采用线装形式有固定书籍内页、提升审美的功能的话，现代线装书由于新的形式语言在此基础上增加了传达信息的新功能。例如，获2005年“中国最美的书”称号的书籍作品《吴为山雕塑·绘画》一书，将书页对折后进行线装，线装采用铜丝装订，分为三组，每组以独立的“山”字形走线装订，巧妙地传达了艺术家的名字，可谓恰到好处地发挥了线装的技术。
3 线装书新形式的社会价值
3.1 审美价值
线装书作为中国古籍装帧中最成熟、最具代表性的一种，有它特有的審美价值。然而社会在发展，时代在进步，人的审美也在不断变化和提升。这些获得认可的现代线装书作品从侧面反映出人们对于线装书新形式的需求，它是既能体现传统形式又更符合现代审美的新装帧语言。
3.2 文化价值
线装书的新形式并不是对于传统形式的否认和颠覆，而是传统线装书的升华表现。现代线装书以新面貌展现在世界书籍设计舞台的时候，它更是在向世界展现中国的传统文化和思想。
作者简介：王筱丹（1985—），女，江苏淮安人，研究生，讲师，研究方向：视觉传达设计。