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摘 要：中国古代建筑在国际建筑的发展历程中始终占据着一席之地，其主要以木构架为建造体系，以建筑群体的组合为核心形式，以建筑装饰塑造建筑的形体等。中国古代建筑装饰对于中国古代建筑形象的构成以及建筑文化的丰富起着至关重要的意义与作用。
关键词：古代建筑；装饰艺术；文化内涵
一、中国古代建筑装饰艺术的文化内涵
（一）天人合一
中国古代建筑的形式尤其是屋顶的构造形态，不但造型十分优美，而且蕴藏着深厚的文化内涵，“天人合一”就是其中之一。在中国古代人们的思想观念之中，飞翘形状的屋檐装饰是对“天”的憧憬与崇敬，凹曲的“人”形屋面装饰设计，则是上天、下地、人居中间之意。天人合一的建筑文化表现出了古人追求人与自然和谐共处的建筑理念，比如，明清时期的建筑屋顶装饰力求自然，把自然作为建筑审美的基本原则，并融汇了中国传统的雕刻、绘画等艺术，因此，这一时期的建筑灵动感十足。同时，飞檐的建筑屋顶造型更是儒家思想与道家思想在我国建筑中的深刻的体现，折射出了人们力图挣脱封建社会各种礼教束缚的强烈愿望，以及对大自然生活的憧憬。
（二）等级划分
中国古代建筑装饰也是封建社会等级制度的一个重要反映与标志，不同身份与地位的人所使用的建筑装饰也是各不相同。例如，龙凤图是古代帝王才能选用的建筑装饰，其代表着威严、不可侵犯的皇权，而宫殿不同的建筑其装饰也有高低贵贱之分，金色龙图是最高等级的象征。还有建筑物的大门装饰，宫殿中的建筑物大门能够使用斗栱、门钉以及蒲首等装饰，然而普通的平民百姓家是绝对不能使用的，故而中国古代民间的建筑物大门装饰通常都较为简朴。
（三）祈福驱邪
中国古代建筑装饰艺术饱含着古人的美好祈愿，不同的建筑装饰代表着人们不同的追求与愿望。比如，建筑上雕刻的“鱼跃龙门”是对功名的希冀、牡丹与凤凰则是富贵高升之意、梅花与喜鹊喻指喜气连连等。人们通过这些吉祥的建筑装饰，以期获得心理安慰与精神满足。与其他民族相同，中国古人也有着独特的禁忌内容，表现在建筑方面既以玄学的影响最为深远，包括建筑的方位、房屋的高低、宅基的环境等多方面都关乎于建筑的“风水”，对中国古人而言，建筑的风水好坏至关重要，故在装饰有关建筑的时候，古人通常会选择传说中具有超能力不能够能保佑自身及家人免受伤害的神兽或者相关法器等，例如，麒麟、壁虎、八卦图、道八仙等，以此获得辟邪、平安、和谐的精神慰藉。
二、中国古代建筑装饰艺术的特色
（一）实用性
中国古代建筑中的诸多装饰并非无用的附加物，而是具有重要的实用功能，甚至与建筑结构有着紧密的联系。例如，中国古代建筑中常用的油彩装饰不但美观，而且能够最大程度的减少外界对木材的侵蚀；花格形状的窗棂则是为了方便糊纸夹纱等。正是中国古代建筑装饰艺术的审美与实用相统一的特色，才使得部分古代建筑能够历经几千年的风霜雨雪依然岐立不倒，我们也才得以欣赏到古人的聪明与智慧，中国的现代化建筑装饰也才能够更为丰富与充实。
（二）地域性
由于中国南北地区的温差较大，致使中国古代建筑装饰也带有明显的地域性特征。北方地区多义暖色为主，建筑装饰则采用重色，装饰造型比较厚重与朴实，彩绘与砖雕的样式非常浓重，色彩十分艳丽；而南方地区的建筑装饰则以轻巧、细腻的装饰方式为主，色彩使用也多清新、秀丽、淡雅与古朴，砖雕与木雕装饰多以动植物或者生活场景为主。
（三）时代性
中国古代社会的不同发展阶段以及历史变迁，使得不同时期的建筑装饰艺术由于受到时代环境、审美观念、生活习俗等方面的影响，呈现出不同的风格与特征，留下了明显的历史印记。比如，汉代的建筑装饰浓重、刚直，唐代的建筑装饰开放、恢宏，宋代的建筑装饰流畅、活泼，明清时期的建筑装饰则严谨、典丽。不同的朝代都有着自己独特建筑装饰风格，因此，从一定程度上讲，中国古代建筑装饰艺术不但具有重要的审美价值，而且具有重要的历史意义。
三、中国古代建筑的装饰策略
（一）木作
木材是中国古代建筑所用的主要材料，木作装饰也自然是所有装饰中最为突出、最为重要的一种。木作有大木作与小木作之分，大木作主要是指梁、柱、斗拱等建筑构建上的雕刻造型；小木作则是指对建筑中所用的小型木材构件的雕刻装饰。对中国古代建筑装饰而言，最能体现出古代建筑装饰艺术精湛与独特的则是小木作，其中尤以门窗、天花、室内分隔、廊檐等小木作的装饰为亮点，不但形式多样且极其精美，对我国的建筑装饰提供了重要的参考。
（二）砖瓦
秦朝的砖汉朝的瓦一直被应用至今，既是我国的建筑材料，同时也充当这装饰素材。屋顶是中国古代建筑装饰的重要部位，因此，瓦的造型与应用就格外的讲究，例如，汉之前的圆形与半圆形瓦；汉之后的圆形瓦；唐朝的莲瓣纹瓦；宋以后的牡丹瓦与盘龙瓦等。屋檐的板瓦通常设有滴子，元之前多采用盆唇状，之后则以叶瓣形为主，并印有花纹。另外，还有屋脊、地面的铺砖、台座等等，以砖瓦作为装饰的古代建筑艺术也是不胜枚举。
（三）油漆
油漆类的彩画是对木质建筑表面实施艺术加工的关键手段，在中国明清时期之前通常是对木材直接外刷油漆，而到了清朝中期之后便以地仗为主要装饰方式，既将血料与砖灰混合刮抹到木材的表面，重点部位再用麻与布打磨至平滑，最后刷油漆。而油漆色彩又分为很多种，等级、地域、审美观念等都会对色彩的选择产生影响。
中国古代建筑装饰艺术追求的不仅是视觉美感与形式美，更是通过装饰艺术表达与传递建筑所蕴含的社会人文精神、社会内涵、审美观念以及生活方式等，凭借形象化、寓意性的图像语言修饰与构建建筑的空间，促使其具备可识别的性质与功能，以此约束、规范与影响人们的行为习惯，尤其是为建筑营造特定的意义或者氛围。因此，针对中国古代建筑装饰艺术的研究，能够更为深入的解读中国古代建筑的特性以及建筑文化的语义、思想以及价值观等，进而为中国现代化建筑的转世艺术提供有价值的参考与借鉴。
参考文献：
[1]鲁晨海.论中国古代建筑装饰题材及其文化意义[J].同济大学学报（社会科学版），2012，（1）
[2]叶菱.对中国古代建筑中装饰艺术与文化内涵的研讨[J].中国建材科技，2015，（5）
作者简介：
申迎迎（1983～ ），女，河南新乡人，硕士研究生，河南科技学院艺术学院助教，研究方向：景觀与室内外环境艺术设计。
关键词：古代建筑；装饰艺术；文化内涵
一、中国古代建筑装饰艺术的文化内涵
（一）天人合一
中国古代建筑的形式尤其是屋顶的构造形态，不但造型十分优美，而且蕴藏着深厚的文化内涵，“天人合一”就是其中之一。在中国古代人们的思想观念之中，飞翘形状的屋檐装饰是对“天”的憧憬与崇敬，凹曲的“人”形屋面装饰设计，则是上天、下地、人居中间之意。天人合一的建筑文化表现出了古人追求人与自然和谐共处的建筑理念，比如，明清时期的建筑屋顶装饰力求自然，把自然作为建筑审美的基本原则，并融汇了中国传统的雕刻、绘画等艺术，因此，这一时期的建筑灵动感十足。同时，飞檐的建筑屋顶造型更是儒家思想与道家思想在我国建筑中的深刻的体现，折射出了人们力图挣脱封建社会各种礼教束缚的强烈愿望，以及对大自然生活的憧憬。
（二）等级划分
中国古代建筑装饰也是封建社会等级制度的一个重要反映与标志，不同身份与地位的人所使用的建筑装饰也是各不相同。例如，龙凤图是古代帝王才能选用的建筑装饰，其代表着威严、不可侵犯的皇权，而宫殿不同的建筑其装饰也有高低贵贱之分，金色龙图是最高等级的象征。还有建筑物的大门装饰，宫殿中的建筑物大门能够使用斗栱、门钉以及蒲首等装饰，然而普通的平民百姓家是绝对不能使用的，故而中国古代民间的建筑物大门装饰通常都较为简朴。
（三）祈福驱邪
中国古代建筑装饰艺术饱含着古人的美好祈愿，不同的建筑装饰代表着人们不同的追求与愿望。比如，建筑上雕刻的“鱼跃龙门”是对功名的希冀、牡丹与凤凰则是富贵高升之意、梅花与喜鹊喻指喜气连连等。人们通过这些吉祥的建筑装饰，以期获得心理安慰与精神满足。与其他民族相同，中国古人也有着独特的禁忌内容，表现在建筑方面既以玄学的影响最为深远，包括建筑的方位、房屋的高低、宅基的环境等多方面都关乎于建筑的“风水”，对中国古人而言，建筑的风水好坏至关重要，故在装饰有关建筑的时候，古人通常会选择传说中具有超能力不能够能保佑自身及家人免受伤害的神兽或者相关法器等，例如，麒麟、壁虎、八卦图、道八仙等，以此获得辟邪、平安、和谐的精神慰藉。
二、中国古代建筑装饰艺术的特色
（一）实用性
中国古代建筑中的诸多装饰并非无用的附加物，而是具有重要的实用功能，甚至与建筑结构有着紧密的联系。例如，中国古代建筑中常用的油彩装饰不但美观，而且能够最大程度的减少外界对木材的侵蚀；花格形状的窗棂则是为了方便糊纸夹纱等。正是中国古代建筑装饰艺术的审美与实用相统一的特色，才使得部分古代建筑能够历经几千年的风霜雨雪依然岐立不倒，我们也才得以欣赏到古人的聪明与智慧，中国的现代化建筑装饰也才能够更为丰富与充实。
（二）地域性
由于中国南北地区的温差较大，致使中国古代建筑装饰也带有明显的地域性特征。北方地区多义暖色为主，建筑装饰则采用重色，装饰造型比较厚重与朴实，彩绘与砖雕的样式非常浓重，色彩十分艳丽；而南方地区的建筑装饰则以轻巧、细腻的装饰方式为主，色彩使用也多清新、秀丽、淡雅与古朴，砖雕与木雕装饰多以动植物或者生活场景为主。
（三）时代性
中国古代社会的不同发展阶段以及历史变迁，使得不同时期的建筑装饰艺术由于受到时代环境、审美观念、生活习俗等方面的影响，呈现出不同的风格与特征，留下了明显的历史印记。比如，汉代的建筑装饰浓重、刚直，唐代的建筑装饰开放、恢宏，宋代的建筑装饰流畅、活泼，明清时期的建筑装饰则严谨、典丽。不同的朝代都有着自己独特建筑装饰风格，因此，从一定程度上讲，中国古代建筑装饰艺术不但具有重要的审美价值，而且具有重要的历史意义。
三、中国古代建筑的装饰策略
（一）木作
木材是中国古代建筑所用的主要材料，木作装饰也自然是所有装饰中最为突出、最为重要的一种。木作有大木作与小木作之分，大木作主要是指梁、柱、斗拱等建筑构建上的雕刻造型；小木作则是指对建筑中所用的小型木材构件的雕刻装饰。对中国古代建筑装饰而言，最能体现出古代建筑装饰艺术精湛与独特的则是小木作，其中尤以门窗、天花、室内分隔、廊檐等小木作的装饰为亮点，不但形式多样且极其精美，对我国的建筑装饰提供了重要的参考。
（二）砖瓦
秦朝的砖汉朝的瓦一直被应用至今，既是我国的建筑材料，同时也充当这装饰素材。屋顶是中国古代建筑装饰的重要部位，因此，瓦的造型与应用就格外的讲究，例如，汉之前的圆形与半圆形瓦；汉之后的圆形瓦；唐朝的莲瓣纹瓦；宋以后的牡丹瓦与盘龙瓦等。屋檐的板瓦通常设有滴子，元之前多采用盆唇状，之后则以叶瓣形为主，并印有花纹。另外，还有屋脊、地面的铺砖、台座等等，以砖瓦作为装饰的古代建筑艺术也是不胜枚举。
（三）油漆
油漆类的彩画是对木质建筑表面实施艺术加工的关键手段，在中国明清时期之前通常是对木材直接外刷油漆，而到了清朝中期之后便以地仗为主要装饰方式，既将血料与砖灰混合刮抹到木材的表面，重点部位再用麻与布打磨至平滑，最后刷油漆。而油漆色彩又分为很多种，等级、地域、审美观念等都会对色彩的选择产生影响。
中国古代建筑装饰艺术追求的不仅是视觉美感与形式美，更是通过装饰艺术表达与传递建筑所蕴含的社会人文精神、社会内涵、审美观念以及生活方式等，凭借形象化、寓意性的图像语言修饰与构建建筑的空间，促使其具备可识别的性质与功能，以此约束、规范与影响人们的行为习惯，尤其是为建筑营造特定的意义或者氛围。因此，针对中国古代建筑装饰艺术的研究，能够更为深入的解读中国古代建筑的特性以及建筑文化的语义、思想以及价值观等，进而为中国现代化建筑的转世艺术提供有价值的参考与借鉴。
参考文献：
[1]鲁晨海.论中国古代建筑装饰题材及其文化意义[J].同济大学学报（社会科学版），2012，（1）
[2]叶菱.对中国古代建筑中装饰艺术与文化内涵的研讨[J].中国建材科技，2015，（5）
作者简介：
申迎迎（1983～ ），女，河南新乡人，硕士研究生，河南科技学院艺术学院助教，研究方向：景觀与室内外环境艺术设计。