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詹姆斯·卡梅隆刚刚驾驶着自己的单人潜水器“深海挑战者号”，在巴布亚新几内亚完成了下潜5英里的测试，但想要从这玩意儿中钻出来，并不是那么容易的事。为了实现承受相当于大气压1000倍的力量，卡梅隆不得不缩减驾驶舱的规模，在这个狭小的由特制泡沫玻璃制成的舱体外壳包裹住的球形驾驶舱里，他甚至无法自由伸展手臂。但卡梅隆显然对这架专为此次冒险打造的深水载具非常满意，几周之后，他便将跟随它一起潜入马里亚纳海沟底部，并且在海底拍摄一部3D纪录片。
当然，冒险都得花钱，所有的资金都是来自这部与大海有关的电影—《泰坦尼克号》。当卡梅隆拽着一本肯·马歇尔的《泰坦尼克号》历史画册冲进福克斯公司办公室，将画册重重扔到福克斯电影主管面前的时候，没有人能预料到《泰坦尼克号》未来巨大的成功。如今，这次被好莱坞业内杂志《Variety》称为“电影史上最大豪赌”的赌局结果已经人尽皆知。作为这部传奇的一件小小道具，卡梅隆在剪辑时绑在计算机旁的那把剃刀正好反映出他在那段时间如行走在刀尖般的紧张情状。在剃刀上面，卡梅隆简洁明地为它撰写了使用说明：如果电影砸了，用它！（Use only if film sucks！）
他身上的压力来自于电影的严重超支。在1997年，用超过1亿美元来打造一部电影已属异类，何况当《泰坦尼克号》延期上映时，预算已经从1.1亿美元飙升至2.5亿美元。私下里，卡梅隆对朋友说：“我只知道我拍了一部耗资2亿美元的爱情大片，而结局是几乎所有人丧生。我究竟在干什么？”他清楚如果影片失败，迎接自己的会是什么结局，“我也许不得不重新开始我的职业生涯。”
但为了复制泰坦尼克号的场景，卡梅隆还是设计了一条228米长，10层楼高的游轮。为了装下这艘游轮，他又不得不在墨西哥盖起一座超大影棚。当拍摄泰坦尼克号出港画面时，卡梅隆高高地坐在塔式吊车上，用扩音器指挥上千名演员。“当我回想起这部电影所需要的场景，我意识到这也许是最后一次，好莱坞需要用传统的方式拍摄。”在最近放出的3D版《泰坦尼克号》幕后制作特辑中，制片人乔恩·兰道这样回忆道。传统的拍摄方式不止表现在场景上，为了拍摄露丝和杰克在船头那场吻戏，卡梅隆带着剧组在甲板上等了八天，只为等到一场美丽的日落。而如果他们错过这次天光，这意味着预算又将上涨数万美元。
当《泰坦尼克号》终于顺利完成，在1997年的圣诞节起航时，卡梅隆等来了收获，这甚至远远超过他的预期。影片带来的巨大成功，令卡梅隆可以放心地将那把剃刀收起来，或者用它割断那些质疑者的喉咙。
“一开始，他们把我当成好莱坞最大的傻瓜，他们削尖了刀子，要把《泰坦尼克号》刺得体无完肤。但他们被我打败了，去他的，那些泼脏水的人。”面对那些等着想看卡梅隆出丑的人，卡梅隆的话一点也不客气，但他有这个权力，因为在《泰坦尼克号》上映之后，他已飞速登上好莱坞最有权势人士的榜单上。
然后他消失了。
2001年，澳大利亚深海探险家安德鲁·怀特接到一个奇怪的电话，对方介绍自己是詹姆斯·卡梅隆。安德鲁·怀特心想：得了吧老兄，别开玩笑了。
当怀特意识到这不是一通玩笑电话的时候，很快就答应了卡梅隆的探险请求。这一次，卡梅隆不知道从哪里弄来一台最新的水下3D摄像机，他请求怀特跟他一起潜入海底，他要用这台摄像机，拍摄泰坦尼克号沉船残骸。
事实上，作为全世界最著名的极客导演，卡梅隆对海洋向来很有兴趣。当年泰坦尼克号题材之所以打动自己，并非围绕那次事故的传说有多么引人入胜，而是在1985年，当伍兹·霍尔团队在北大西洋海底发现沉船后，卡梅隆被安眠于海底的泰坦尼克号残骸所打动。在拍摄电影《泰坦尼克号》前，卡梅隆聚集了一支名为“蓝色潜水”的探险队，试图下潜到泰坦尼克号沉船上调研。当卡梅隆最终来到泰坦尼克号甲板上方时，那些传说似乎变成了现实，变成眼前能够见到的场景。“我仿佛可以听见1500人在颠簸的船上哭喊，可以看见巨浪般的海水倾泻至栏杆前、而史密斯船长向船员说别了的画面。”在大西洋深处，卡梅隆被眼前所见之景深深震撼了，尽管之前已经对这段历史了如指掌，卡梅隆依旧忍不住为死在那里的无辜者掉下泪水。
为了试验手中的新式3D摄像机，卡梅隆召集怀特再次来到泰坦尼克号沉船处。怀特承认，跟卡梅隆合作的确“有点麻烦”。在这次拍摄过程中，他们所搭轮船遭遇了一场飓风，当飓风沿着东海岸向他们推进时，应对过无数灾难时刻的怀特认为应及时掉转船头，躲避飓风。但卡梅隆主张这是拍摄“漩涡飓风”的绝佳机会，最终俄罗斯船长出面否决了卡梅隆的疯狂建议，这令他深感失望。
两年后，一部重返泰坦尼克号的纪录片《深渊幽灵》静悄悄地问世了，这部由卡梅隆执导的纪录片用3D画面和特效CG忠实重现了泰坦尼克号上发生的历史。但比起《泰坦尼克号》席卷全球的气势，看过这部影片的人，实在是太少了。
一转眼，8年过去。在依靠《阿凡达》赢得“3D电影之父”的称号之后，卡梅隆再次将视角对准了那部让他耗费无数心力、也为他赢得巨大荣誉的《泰坦尼克号》。为了纪念泰坦尼克号沉船100周年，卡梅隆带领技术团队花费近两年时间，投入1800万美元，将《泰坦尼克号》重制为3D版本。对于卡梅隆来说，他与泰坦尼克号之间的故事还未到结束的时候。
在这次3D转制过程中，卡梅隆再次发挥了极客导演本色：“如果我要做3D转换，必须要达到像是用3D拍摄那样的高水平。”在卡梅隆的监督下，300位计算机工程师将电影中每一个物体和每个角色的脸部轮廓一一画出，放进正确的深度位置，并且利用精巧的处理令它们完美融入、不留痕迹。
“《泰坦尼克号》是我们的孩子。”兰道用一句话点明《泰坦尼克号》与卡梅隆之间的关系，如今卡梅隆将带着这个已经15岁的孩子再次来到观众面前。他这样描述3D版《泰坦尼克号》的意义：“对十几年前看过《泰坦尼克号》的观众来说，这部电影会有不同的意义，他们也许已经结婚生子，现在对爱情与人生的看法已经改变；较年长的观众也许现在在意的不是爱情的浪漫面，而是领悟到对彼此的责任感以及人生的意义。无论是什么年纪，《泰坦尼克号》永远都将带给观众新的感受。”
不知不觉间，我们都跟着这部影片悄然长大了。
当然，冒险都得花钱，所有的资金都是来自这部与大海有关的电影—《泰坦尼克号》。当卡梅隆拽着一本肯·马歇尔的《泰坦尼克号》历史画册冲进福克斯公司办公室，将画册重重扔到福克斯电影主管面前的时候，没有人能预料到《泰坦尼克号》未来巨大的成功。如今，这次被好莱坞业内杂志《Variety》称为“电影史上最大豪赌”的赌局结果已经人尽皆知。作为这部传奇的一件小小道具，卡梅隆在剪辑时绑在计算机旁的那把剃刀正好反映出他在那段时间如行走在刀尖般的紧张情状。在剃刀上面，卡梅隆简洁明地为它撰写了使用说明：如果电影砸了，用它！（Use only if film sucks！）
他身上的压力来自于电影的严重超支。在1997年，用超过1亿美元来打造一部电影已属异类，何况当《泰坦尼克号》延期上映时，预算已经从1.1亿美元飙升至2.5亿美元。私下里，卡梅隆对朋友说：“我只知道我拍了一部耗资2亿美元的爱情大片，而结局是几乎所有人丧生。我究竟在干什么？”他清楚如果影片失败，迎接自己的会是什么结局，“我也许不得不重新开始我的职业生涯。”
但为了复制泰坦尼克号的场景，卡梅隆还是设计了一条228米长，10层楼高的游轮。为了装下这艘游轮，他又不得不在墨西哥盖起一座超大影棚。当拍摄泰坦尼克号出港画面时，卡梅隆高高地坐在塔式吊车上，用扩音器指挥上千名演员。“当我回想起这部电影所需要的场景，我意识到这也许是最后一次，好莱坞需要用传统的方式拍摄。”在最近放出的3D版《泰坦尼克号》幕后制作特辑中，制片人乔恩·兰道这样回忆道。传统的拍摄方式不止表现在场景上，为了拍摄露丝和杰克在船头那场吻戏，卡梅隆带着剧组在甲板上等了八天，只为等到一场美丽的日落。而如果他们错过这次天光，这意味着预算又将上涨数万美元。
当《泰坦尼克号》终于顺利完成，在1997年的圣诞节起航时，卡梅隆等来了收获，这甚至远远超过他的预期。影片带来的巨大成功，令卡梅隆可以放心地将那把剃刀收起来，或者用它割断那些质疑者的喉咙。
“一开始，他们把我当成好莱坞最大的傻瓜，他们削尖了刀子，要把《泰坦尼克号》刺得体无完肤。但他们被我打败了，去他的，那些泼脏水的人。”面对那些等着想看卡梅隆出丑的人，卡梅隆的话一点也不客气，但他有这个权力，因为在《泰坦尼克号》上映之后，他已飞速登上好莱坞最有权势人士的榜单上。
然后他消失了。
2001年，澳大利亚深海探险家安德鲁·怀特接到一个奇怪的电话，对方介绍自己是詹姆斯·卡梅隆。安德鲁·怀特心想：得了吧老兄，别开玩笑了。
当怀特意识到这不是一通玩笑电话的时候，很快就答应了卡梅隆的探险请求。这一次，卡梅隆不知道从哪里弄来一台最新的水下3D摄像机，他请求怀特跟他一起潜入海底，他要用这台摄像机，拍摄泰坦尼克号沉船残骸。
事实上，作为全世界最著名的极客导演，卡梅隆对海洋向来很有兴趣。当年泰坦尼克号题材之所以打动自己，并非围绕那次事故的传说有多么引人入胜，而是在1985年，当伍兹·霍尔团队在北大西洋海底发现沉船后，卡梅隆被安眠于海底的泰坦尼克号残骸所打动。在拍摄电影《泰坦尼克号》前，卡梅隆聚集了一支名为“蓝色潜水”的探险队，试图下潜到泰坦尼克号沉船上调研。当卡梅隆最终来到泰坦尼克号甲板上方时，那些传说似乎变成了现实，变成眼前能够见到的场景。“我仿佛可以听见1500人在颠簸的船上哭喊，可以看见巨浪般的海水倾泻至栏杆前、而史密斯船长向船员说别了的画面。”在大西洋深处，卡梅隆被眼前所见之景深深震撼了，尽管之前已经对这段历史了如指掌，卡梅隆依旧忍不住为死在那里的无辜者掉下泪水。
为了试验手中的新式3D摄像机，卡梅隆召集怀特再次来到泰坦尼克号沉船处。怀特承认，跟卡梅隆合作的确“有点麻烦”。在这次拍摄过程中，他们所搭轮船遭遇了一场飓风，当飓风沿着东海岸向他们推进时，应对过无数灾难时刻的怀特认为应及时掉转船头，躲避飓风。但卡梅隆主张这是拍摄“漩涡飓风”的绝佳机会，最终俄罗斯船长出面否决了卡梅隆的疯狂建议，这令他深感失望。
两年后，一部重返泰坦尼克号的纪录片《深渊幽灵》静悄悄地问世了，这部由卡梅隆执导的纪录片用3D画面和特效CG忠实重现了泰坦尼克号上发生的历史。但比起《泰坦尼克号》席卷全球的气势，看过这部影片的人，实在是太少了。
一转眼，8年过去。在依靠《阿凡达》赢得“3D电影之父”的称号之后，卡梅隆再次将视角对准了那部让他耗费无数心力、也为他赢得巨大荣誉的《泰坦尼克号》。为了纪念泰坦尼克号沉船100周年，卡梅隆带领技术团队花费近两年时间，投入1800万美元，将《泰坦尼克号》重制为3D版本。对于卡梅隆来说，他与泰坦尼克号之间的故事还未到结束的时候。
在这次3D转制过程中，卡梅隆再次发挥了极客导演本色：“如果我要做3D转换，必须要达到像是用3D拍摄那样的高水平。”在卡梅隆的监督下，300位计算机工程师将电影中每一个物体和每个角色的脸部轮廓一一画出，放进正确的深度位置，并且利用精巧的处理令它们完美融入、不留痕迹。
“《泰坦尼克号》是我们的孩子。”兰道用一句话点明《泰坦尼克号》与卡梅隆之间的关系，如今卡梅隆将带着这个已经15岁的孩子再次来到观众面前。他这样描述3D版《泰坦尼克号》的意义：“对十几年前看过《泰坦尼克号》的观众来说，这部电影会有不同的意义，他们也许已经结婚生子，现在对爱情与人生的看法已经改变；较年长的观众也许现在在意的不是爱情的浪漫面，而是领悟到对彼此的责任感以及人生的意义。无论是什么年纪，《泰坦尼克号》永远都将带给观众新的感受。”
不知不觉间，我们都跟着这部影片悄然长大了。