走进宽大的艺博会展厅，首先就看见一位老书法家正在忙个不停地挥毫书写，旁边不少人围观欣赏，这就是书法家高庆春留给我的初步印象。
　　高庆春，字演庆，号福寿斋主，1936年生，山东临沂市人，大学文化。高庆春自幼酷爱书法，几十年如一日笔耕不辍，有计划地陆续临习了历代名家碑帖。他对篆、隶、楷、行、草等各种书体都有涉猎，尤以行隶见长，近年来已经形成自己独特的书法艺术风格。书家现为中国书法家协会会员、北京艺术交流中心一级书法师，北京世教精英教育研究院特聘书法教授，中国艺术研究院艺术委员会会员，山东沂蒙书画院名誉院长、湖北江夏书画院副院长。
　　观看书家笔下的系列作品，有的以敦实壮硕的笔法或清逸流芳的行笔为主，有的呈现出端庄稳健的格调，还有的则展现出粗细起伏的鲜明节奏美感。
　　书写杜牧《山行》诗作，笔画融合了钟繇、颜体等历代书法名家的线性美感遗风，字体多数方正，少数略扁，或收或放，情随心致。楷书一般不容易写出字体笔画的起伏变化韵味，而书家对内收的笔画写得稍为粗壮，对外放的笔画则写得略为纤细，使其在视觉张力上显得均等；在每个字的行笔中又写出粗细的细微变化，使其在自然行笔的书写格调中，形成了一种严谨而有变异的书风。
　　同样是行书，他书写的毛泽东《沁园春?雪》诗作，除了开篇第一个“北”字笔力稍重，显得格外厚重壮硕外，其余字体基本上以中锋行笔为主体，在书写中略有轻重笔法起伏变化，形成一种舒缓清幽的抒情格调，整个作品呈现出一种纤柔秀美的线性韵味。而在书写苏东坡《赤壁怀古》时，他却以中锋与侧锋兼用，在书作上半部以侧锋为主，书写到下半部时，笔力在自然变化中略显纤细，形成一种饱满厚实的健壮俊美格调，整个书作呈现出一种笔画壮美的线性流畅风范。
　　同样是隶书，他书写韦应物《滁州西涧》诗作和杜甫《春夜喜雨》诗作时，就不是完全一样的笔法，前者笔画略显敦厚稳健，后者却稍显纤柔流畅，彰显出浓纤相宜、流变溢芳、美色不同面、皆佳于目的线条美之风韵。
　　高庆春的作品多次参加全国及国际性大奖赛，曾赴日本、韩国、新加坡和中国香港、中国台湾等10多个国家和地区参加展出，曾获“国际金奖艺术家”、“世界银奖艺术家”、“当代书法名家”等荣誉称号。他的数十幅作品在各种报刊广泛发表，业绩载入《中国当代书法名家墨迹》《当代名家福寿经典》《中国书法名家名作英汉双语大典》等10多部书法专著中。
　　（责任编辑：李万全）