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总有一些人是为历史的大场景而生的。
譬如《华氏911》导演迈克尔·摩尔，完成对历史的再度凝视。
也譬如中国新闻电影制片厂导演顾筠，全面阐释了中国人的奥运梦想。
2001-2008，7年，顾筠一个人全程跟踪筹备中的北京奥运会；
8月8日-8月24日，16天，顾筠掌控近20个摄制组全面记录北京奥运会。
“每个人在年轻的时候都想一下子做成一件大事，可生活慢慢告诉你，不是这样的。到我这个年龄，就只想把事情做扎实做好，走一步就是一个脚印。”
新影厂的红色四层楼里，一间简单到简陋的办公室，一张大长条桌，一块小黑板，黑板上写满奥运比赛的每天日程、分组拍摄路线，顾筠在这里一呆就是七年。窗外，她最早提着行李报到时还是嫩芽的爬山虎，而今蔓延盘绕，绿荫遮蔽；远处大门外的北三环修整翻新，新店林立；更远处北京、中国都在奥运筹备的七年以来日新月异地变化着……
“每个人在年轻的时候都想一下子做成一件大事，可生活慢慢告诉你，不是这样的。到我这个年龄，就只想把事情做扎实做好，走一步就是一个脚印。”
呕心沥血“筑梦”
“七年并不漫长，当你真正投入时会过得很充实，因为每一年都有每一年想做的事，并不是无奈地等待。”
2001年7月13日，中国申奥成功了！天安门广场上沸腾的人群欢笑、跳跃、尽情释放着喜悦和兴奋，默默用摄影机记录这一刻的顾筠被深深感染，她想或许可以为北京奥运的筹备拍点什么：“不久后新影厂在一个创作会议上说我们要做这个事情，我不知道有没有其他人报这个题材，反正我马上报了。”
用胶片记录中国人第一次筹办奥运会的重任就这样落在顾筠的肩上，“我开始根本就没想过七年就这样做下来，真做起来也不觉得七年很慢，你真正投入进去时不觉得是一年一年地在熬，而是每一年都有每一年想做的事情，并不是很无奈地等待。”顾筠选择以鸟巢的诞生为主线，跟拍高大妈一家、跨栏运动员刘翔、中国女子体操队和特警战士四组人物，七年里绝大多数的时间都和被拍摄对象生活在一起。“纪录片要有亲和力。尤其你采访的对象是普通人时，你需要贴近他，而不是控制他，要给人一种真诚的东西。”在这七年里，实际拍摄只占了她工作时间的40%，其他60%都用在了和各部门的协调上，最多时她为了拍一个镜头被拒绝过20次！为了拍摄刘翔，除了要耐心等待得到他和有关部门的同意，顾筠还特意找来跨栏运动员，详细了解了110米栏的有关知识，力求在最短时间内拍出最好效果以节省运动员的时间。当刘翔和教练孙海平第二次见她时，惊奇地发现她几乎成了跨栏方面的专家，不由刮目相看。
遇到各种困难都很好脾气的顾筠，被身边的人称为“以柔克刚”的典范。“可能我有时候是挺厉害的吧，我很执着，我认准想好的事情一定会去做，哪怕再大的困难我也不信克服不了，我不信那种‘这事儿没可能的’说法。处理方式上，我不一定‘柔’，也有正面交锋的时候，那不是吵架，是把自己的想法进一步表达，以理服人，我不太会和人们发生冲突。”
可是到了后期剪接时，顾筠就一点也不“柔”了。2008年5月封镜时，《筑梦2008》素材长达50个小时，先剪到5小时，然后3小时、2小时，越到后面越折磨，到了从2个小时剪到1个小时的阶段，顾筠花了整整3个月。为了1分钟的画面，她和剪接师反反复复地比较，剪接师都快被“逼疯”了，等最后一天顾筠告诉剪接师好了时，剪接师回家哭了3个小时。
把伙伴“逼”哭的顾筠，自己很少在同伴面前崩溃过，被问到脆弱时怎么办她总是轻描淡写：“还是得自己想明白，这是你自己的选择，就要承担这一切，包括钱的压力、创作的压力，想开就好。（找人倾诉么？）也会倾诉，但这事儿都是靠自己，谁都帮不了你。”
2008年奥运前夕，《筑梦2008》正式公映，一个小时的胶片凝聚了七年的光阴，普通人被奥运改变的命运、运动员为奥运做出的努力和牺牲、鸟巢从无到有的筑成，一个宏大的主旋律题材被顾筠拍得细腻感人：“很多人告诉我说他们看了不止一遍，这让我很感动，因为我的确是花了很大功夫，呕心沥血地做这件事情。”人生没有几个七年，再多一点抗战都胜利了，当世人都在急功近利、恨不得今天播种明天收获时，顾筠却埋头做这一件事。
女承父业拍电影
“电影和电视不一样，电视可以一边织毛衣一边看，在电影院灯一黑，你会全身心地投入在里面，开始一段梦幻的旅行。”
踩着父亲走过的印迹，顾筠开始了自己的电影之路。
顾筠出生于电影世家，她的父亲汪灿宏毕业于北京电影学院，一手创建了浙江电影制片厂。从小顾筠家里来来往往的都是老一辈电影人，谢晋是“伯伯”，秦怡是“姨娘”。在上个世纪60年代末、70年代初的时候，每当父亲架起摄影机拍电影时，小顾筠就会跟在父亲屁股后边跑来跑去。每次影像在胶卷上定格、在荧幕上重现的过程，对小顾筠来说比亲眼看到魔术师从帽子里变出一只兔子还惊奇。“之所以高中毕业时报考北京电影学院，就是因为我从小就对电影既熟悉又充满想象。”
初来北京，干燥的天气和四季分明的气候让来自上海的顾筠有些不适应。四年后她已经是半纯正的北京人，宽阔复杂的北京马路再不能困扰她，校里学的专业和工作反而让她不适应。“因为我父亲是拍故事片的，所以我学的也是故事片。可我毕业后只跟过一个拍故事片的剧组，我觉得我不适合做这个。”只和故事片“亲密”接触一个月，顾筠就分到中央新闻电影制片厂，这是新中国专门制作纪录片的圣地：“做纪录片特别有意思，很真实。我们当时还要做记者，拿着话筒去采访，有声音有画面。每次做一个纪录片，就会接触一个全新的行业，学习新的东西。”
最开始顾筠主要是给中央电视台制作纪录片，先后为中央电视台《神州风采》、《世纪回眸》、《纪录片之窗》等栏目制作了《迷人的天台山》、《青春有约献八连》、《百年南京路》、《贺绿汀》、《神奇的思茅》等纪录片，短时间内赢得了各方的肯定和赞赏，但她内心对胶片的欲望始终蠢蠢欲动。“电影和电视不一样，电视的观赏条件是家庭，画面很小，你会禁不住喝口水、走来走去或者一边打毛衣一边看；电影不一样，影院灯一黑，你会全身心地投入在里面，开始一个梦幻的旅行。所以对于电影制造者来说，你不允许你的画面有一点瑕疵，不允许你的音乐有任何问题，要知道看电影的观众是全神贯注的，这对你要求也更高。”
渴望着挑战更爱挑毛病的电影观众，渴望着用最大的尺寸呈现最完美的作品，进入而立之年的顾筠做好了一切心理准备，她只是没想到被天上掉下的馅饼砸到后，需要七年时间才能消化。
精致的非纪录片生活
“因为精力都放在电影上，错过很多女儿成长的过程，觉得很遗憾，有时候猛然发现她已经长大了。”
2001年，奥运会来到中国时，顾筠迎来了自己生命里最重要的一个人——女儿的诞生，但显然顾筠对另一个“孩子”《筑梦2008》付出的精力更多。刚开始几年顾筠还可以在工作与生活中找到平衡：“因为题材就在北京，所以大多数时间我都在北京，有比较正常的生活，今天去采访明天思考提纲，边拍边思考，到点儿还是能回家，有空也会做做饭。基本上每天都能和丈夫女儿见到面。”但每当纪录片需要时，顾筠还是会毫不犹豫地工作第一，像为了拍摄电影里高大妈一家过年的场景，她就舍弃了和自己家人团聚的机会，所幸“拍的過程是很享受的，真的，当你和那些体操运动员、和高大妈在一起，很快乐很有意思。”
最后两年，当《筑梦》和官方电影两部片子搅在一起时，顾筠就无法兼顾了。她没有时间关注女儿，几次答应了女儿要去开家长会，到最后都临时有事忘了：“孩子现在7岁，因为精力都放在电影上，错过很多她成长的过程，而过了这个年龄后，就再找不到这个感觉，很遗憾。”还好女儿很乖很懂事，有时候顾筠会猛然发现她已经长大了。“有一次我去机场忘了带身份证又跑回来，就忘过这一次，结果以后每次出门她都会提醒我，妈妈你别忘了带身份证，坐飞机的时候又提醒妈妈手机有没有关机。”
都说剧组是个小社会，或许成天和摄影、灯光、录音等大老爷们儿打交道，女导演像许鞍华、李少红往往在公众眼里都被磨平了性别。顾筠却不是，来自上海的她说话和声细气，女人味十足。“或许是小时候在上海杭州两个地方长大的缘故，江南生活状态对我性格有很大影响，比如我做事比较细致。”顾筠说刚来北京时，最受不了北方人洗菜：“我到北方就吓一跳，怎么他们洗菜用自来水一冲就洗完了？在我们家乡，小青菜小油菜都是要一棵一棵掰开来洗干净。我妈妈会绣花，会织毛衣，会做衣服，北方人好像就没会这么多。我小时候没那么多餐馆，我记得我舅舅在70年代就會做炸猪排，那个时候又没有面包粉，他就买了面包一点点掰细，猪排的刀工也讲究，把肉切得口感非常嫩。”
奥运结束、官方电影拍完了，顾筠会不会选择重归自己精致的江南生活？“大部分女性都不是很喜欢有压力的，能够休闲一点生活就好。我选择的这种创造性的工作，必须有压力。当然我得先好好调整休息一下。”休息时会也在厨房露一手么？“我最拿手的其实是发明新菜，比如我每次做饭都不一样，喜欢即兴做。看今天有什么原料和佐料，想怎么搭配味道好，就会临时发明。我享受这种配菜、给它一个新的组合新的味道的感觉，我做传统菜不地道，喜欢改良。”
对话
保持好奇心，像纪录片一样生活
《风尚周报》：北京奥运官方电影现在进行得如何？
顾筠：官方电影没有拍摄结束，还在补充内容。我们刚去了上海，又采访了一下刘翔，很多问题需要进一步和他求证，再思考如何在屏幕上体现。关于这个人物怎么表现，我现在还没完全想好。总体来看大段拍摄已经结束，之后最重要的就是剪接。
《风尚周报》：奥运官方电影和其他纪录片有何不同，包括哪些内容？
顾筠：奥运会官方电影代表国际奥委会对这届奥运会进行一次总结，通过影像展示这届奥运会盛况及其精神理念，所以选择的人物都是最能体现奥运精神的。同时它也有一般纪录片的特点，即边拍摄边思考，拍的过程里丰富和完善剧本。格林斯潘的电影都是赛场上才开始记录，我们之前就开始准备，这里面肯定有押宝的成分。有时候押的不会那么准，像这届最重要两个人物——博尔特和菲尔普斯，博尔特是我们前期跟踪的人物，菲尔普斯就没有，我们只是比赛中间拍了一些，还需要补充。奥运会不完全是胜者的故事，还有奥林匹克精神的反映。比如美国游泳队一个队员是睾丸癌症患者，为了不错过国内预选赛，在查出癌症后不手术坚持比赛；阿富汗的女银行职员是冒着被追杀的危险参加北京奥运会的……这些都是我们在后来才丰富搜集的素材，我们会进一步采访补充。
《风尚周报》：和《筑梦2008》相比，哪一个剪接难度更大？
顾筠：不相上下，官方电影的素材还是很多，甚至超过了《筑梦》。《筑梦》等于是我一个人拍的，官方电影是那么多分组导演同时在进行工作，素材量并不少。此外你必须一个个和分组导演沟通他们拍摄时的第一感受是什么，综合地去考虑整个剪接，后面的工作还会很复杂。
《风尚周报》：什么时候能看到这部官方电影？名字想好了么？
顾筠：计划明年7月份出片，名字还没想，得把素材全部捋完，结构出来才能知道，就像孩子一样，还在孕育之中。现在离谈对官方电影的期待太早，更多是感觉做事挺难，像预算问题，现在还在申请钱呢！（有没有自己贴钱？）搭钱当然会有，不想这些事儿了，反正是很麻烦，资金永远是我们最紧要的问题。
《风尚周报》：《筑梦2008》的各方反响那么好，会不会让你做官方电影时更有压力？
顾筠：压力肯定是有，我这个人容易减压，努力做到最好就行。每部电影手法不同，没有什么可比性，每个新项目都是从零开始。官方电影是主要在16天里完成，相比7年拍一部来说，是完全不同的要求。前者考核的是总导演的“总”字，是集体合作、协调和沟通能力，最多时候我们会有十五六个现场同时在在记录，你不可能同时都在。两部纪录片分别创造了中国纪录片两个记录，时间最长和最短。
《风尚周报》：官方电影的拍摄，让你有什么变化？
顾筠：变化是渐进的，倒不是这16天一下形成。比如对体育的看法，对运动员的看法，甚至对“审美”的取向。以前对于“美”，身条形体是一个标准，现在则是另一个标准，人体肌肉的力量、女运动员的肌肉的美，而不是瘦弱的美。
《风尚周报》：拍完这个作品之后你有什么打算？
顾筠：等到剪完上映是一年以后的事了，我现在想的肯定是不想马上接什么片子。但肯定还得做纪录片，但是当家庭主妇我从来没想过。我是新影厂的职工啊，不是说走就走。
《风尚周报》：你以后还会拍和奥运或者和体育有关的纪录片么？
顾筠：还是有可能再拍体育方面的题材，作为一个纪录片导演，你不能给自己设定范围。我喜欢纪录片很重要的原因就是，这会不断给你打开知识之门。每次拍摄一个新行当，就会去学习这个对象的知识奥秘，你觉得永远有新的东西，有好奇心的人干这一行非常适合。
《风尚周报》：你会考虑去拍摄别的电影么，比如说故事片？
顾筠：纪录片是以真为真，故事片是以假乱真。我更想做前者，不喜欢像故事片那样去编排别人的生活。拍故事片对生活的积累足够多以后，去掌控编排，发生什么都是事先设定好的，没有什么机动的。拍纪录片是只有在发生的时候才能知道会出现什么，会有冒险性，可能和你期待的不一样。但不管怎样都是真实的发生，是真实的结果。
采访手记
梦游的顾筠
“七年奥运梦”在顾筠身上产生的副作用，就是在日常生活里酷爱梦游。别看谈到奥运纪录片时，顾筠语调从容、逻辑严谨，“首先其次最后”分得清清楚楚，一到工作以外的私生活上就“丧失”了身为导演的控制力，我们前后分两次采访她，亲眼目睹她的梦游境界。
第一次，当助理扛着沉重的道具箱爬上四楼、摄影记者蓄势待发时，顾筠穿着一件很随意的短袖衬衫就出现了，头发凌乱，没有化妆，看到我们的摄影长枪大炮地端着，她一惊，本能地捂着脸：“我脸肿了，不能拍照！”活脱脱一个十六岁惧怕青春痘的小姑娘。在我们保证不拍后，她才把手放下，曾经的尖下巴果然鼓了起来，整个人不停打喷嚏流眼泪。原来那是奥运结束后第二天，坚持半个多月密集拍摄官方纪录片的顾筠终于撑不住病倒了。回答问题时神游物外，采访没结束就跑去医院挂号。第二次，在约好的老故事吧门口，她躲进汽车里半天没出来，好奇地跑去看，原来她临阵磨枪地在化妆，一脸羞涩地对记者解释：“再等会儿，他们帮我买发卡去了，临出门太着急头发都没梳。我平时根本不化妆，对形象特别不注意。”说着她想从化妆包里找口红，却翻出一大堆钥匙、纸巾、女儿的彩色头绳……
顾筠对自己的“梦游”是这样解释的：“作为导演又是制片，我的时间从来不受自己控制，本来只想安排一个事做，总是不时地有新工作安插进来，预算、剪片、看素材，所有的事都要你一个人完成。可能有一天不做项目了，这种凌乱才会结束，只要有一天肩上还背着项目，就不得不一再地被打断。”那一刻很想问，七年来记录全体中国人奥运梦的顾筠，自己到底有没有睡过一个完整的觉、做过一次完整的梦？■
譬如《华氏911》导演迈克尔·摩尔，完成对历史的再度凝视。
也譬如中国新闻电影制片厂导演顾筠，全面阐释了中国人的奥运梦想。
2001-2008，7年，顾筠一个人全程跟踪筹备中的北京奥运会；
8月8日-8月24日，16天，顾筠掌控近20个摄制组全面记录北京奥运会。
“每个人在年轻的时候都想一下子做成一件大事，可生活慢慢告诉你，不是这样的。到我这个年龄，就只想把事情做扎实做好，走一步就是一个脚印。”
新影厂的红色四层楼里，一间简单到简陋的办公室，一张大长条桌，一块小黑板，黑板上写满奥运比赛的每天日程、分组拍摄路线，顾筠在这里一呆就是七年。窗外，她最早提着行李报到时还是嫩芽的爬山虎，而今蔓延盘绕，绿荫遮蔽；远处大门外的北三环修整翻新，新店林立；更远处北京、中国都在奥运筹备的七年以来日新月异地变化着……
“每个人在年轻的时候都想一下子做成一件大事，可生活慢慢告诉你，不是这样的。到我这个年龄，就只想把事情做扎实做好，走一步就是一个脚印。”
呕心沥血“筑梦”
“七年并不漫长，当你真正投入时会过得很充实，因为每一年都有每一年想做的事，并不是无奈地等待。”
2001年7月13日，中国申奥成功了！天安门广场上沸腾的人群欢笑、跳跃、尽情释放着喜悦和兴奋，默默用摄影机记录这一刻的顾筠被深深感染，她想或许可以为北京奥运的筹备拍点什么：“不久后新影厂在一个创作会议上说我们要做这个事情，我不知道有没有其他人报这个题材，反正我马上报了。”
用胶片记录中国人第一次筹办奥运会的重任就这样落在顾筠的肩上，“我开始根本就没想过七年就这样做下来，真做起来也不觉得七年很慢，你真正投入进去时不觉得是一年一年地在熬，而是每一年都有每一年想做的事情，并不是很无奈地等待。”顾筠选择以鸟巢的诞生为主线，跟拍高大妈一家、跨栏运动员刘翔、中国女子体操队和特警战士四组人物，七年里绝大多数的时间都和被拍摄对象生活在一起。“纪录片要有亲和力。尤其你采访的对象是普通人时，你需要贴近他，而不是控制他，要给人一种真诚的东西。”在这七年里，实际拍摄只占了她工作时间的40%，其他60%都用在了和各部门的协调上，最多时她为了拍一个镜头被拒绝过20次！为了拍摄刘翔，除了要耐心等待得到他和有关部门的同意，顾筠还特意找来跨栏运动员，详细了解了110米栏的有关知识，力求在最短时间内拍出最好效果以节省运动员的时间。当刘翔和教练孙海平第二次见她时，惊奇地发现她几乎成了跨栏方面的专家，不由刮目相看。
遇到各种困难都很好脾气的顾筠，被身边的人称为“以柔克刚”的典范。“可能我有时候是挺厉害的吧，我很执着，我认准想好的事情一定会去做，哪怕再大的困难我也不信克服不了，我不信那种‘这事儿没可能的’说法。处理方式上，我不一定‘柔’，也有正面交锋的时候，那不是吵架，是把自己的想法进一步表达，以理服人，我不太会和人们发生冲突。”
可是到了后期剪接时，顾筠就一点也不“柔”了。2008年5月封镜时，《筑梦2008》素材长达50个小时，先剪到5小时，然后3小时、2小时，越到后面越折磨，到了从2个小时剪到1个小时的阶段，顾筠花了整整3个月。为了1分钟的画面，她和剪接师反反复复地比较，剪接师都快被“逼疯”了，等最后一天顾筠告诉剪接师好了时，剪接师回家哭了3个小时。
把伙伴“逼”哭的顾筠，自己很少在同伴面前崩溃过，被问到脆弱时怎么办她总是轻描淡写：“还是得自己想明白，这是你自己的选择，就要承担这一切，包括钱的压力、创作的压力，想开就好。（找人倾诉么？）也会倾诉，但这事儿都是靠自己，谁都帮不了你。”
2008年奥运前夕，《筑梦2008》正式公映，一个小时的胶片凝聚了七年的光阴，普通人被奥运改变的命运、运动员为奥运做出的努力和牺牲、鸟巢从无到有的筑成，一个宏大的主旋律题材被顾筠拍得细腻感人：“很多人告诉我说他们看了不止一遍，这让我很感动，因为我的确是花了很大功夫，呕心沥血地做这件事情。”人生没有几个七年，再多一点抗战都胜利了，当世人都在急功近利、恨不得今天播种明天收获时，顾筠却埋头做这一件事。
女承父业拍电影
“电影和电视不一样，电视可以一边织毛衣一边看，在电影院灯一黑，你会全身心地投入在里面，开始一段梦幻的旅行。”
踩着父亲走过的印迹，顾筠开始了自己的电影之路。
顾筠出生于电影世家，她的父亲汪灿宏毕业于北京电影学院，一手创建了浙江电影制片厂。从小顾筠家里来来往往的都是老一辈电影人，谢晋是“伯伯”，秦怡是“姨娘”。在上个世纪60年代末、70年代初的时候，每当父亲架起摄影机拍电影时，小顾筠就会跟在父亲屁股后边跑来跑去。每次影像在胶卷上定格、在荧幕上重现的过程，对小顾筠来说比亲眼看到魔术师从帽子里变出一只兔子还惊奇。“之所以高中毕业时报考北京电影学院，就是因为我从小就对电影既熟悉又充满想象。”
初来北京，干燥的天气和四季分明的气候让来自上海的顾筠有些不适应。四年后她已经是半纯正的北京人，宽阔复杂的北京马路再不能困扰她，校里学的专业和工作反而让她不适应。“因为我父亲是拍故事片的，所以我学的也是故事片。可我毕业后只跟过一个拍故事片的剧组，我觉得我不适合做这个。”只和故事片“亲密”接触一个月，顾筠就分到中央新闻电影制片厂，这是新中国专门制作纪录片的圣地：“做纪录片特别有意思，很真实。我们当时还要做记者，拿着话筒去采访，有声音有画面。每次做一个纪录片，就会接触一个全新的行业，学习新的东西。”
最开始顾筠主要是给中央电视台制作纪录片，先后为中央电视台《神州风采》、《世纪回眸》、《纪录片之窗》等栏目制作了《迷人的天台山》、《青春有约献八连》、《百年南京路》、《贺绿汀》、《神奇的思茅》等纪录片，短时间内赢得了各方的肯定和赞赏，但她内心对胶片的欲望始终蠢蠢欲动。“电影和电视不一样，电视的观赏条件是家庭，画面很小，你会禁不住喝口水、走来走去或者一边打毛衣一边看；电影不一样，影院灯一黑，你会全身心地投入在里面，开始一个梦幻的旅行。所以对于电影制造者来说，你不允许你的画面有一点瑕疵，不允许你的音乐有任何问题，要知道看电影的观众是全神贯注的，这对你要求也更高。”
渴望着挑战更爱挑毛病的电影观众，渴望着用最大的尺寸呈现最完美的作品，进入而立之年的顾筠做好了一切心理准备，她只是没想到被天上掉下的馅饼砸到后，需要七年时间才能消化。
精致的非纪录片生活
“因为精力都放在电影上，错过很多女儿成长的过程，觉得很遗憾，有时候猛然发现她已经长大了。”
2001年，奥运会来到中国时，顾筠迎来了自己生命里最重要的一个人——女儿的诞生，但显然顾筠对另一个“孩子”《筑梦2008》付出的精力更多。刚开始几年顾筠还可以在工作与生活中找到平衡：“因为题材就在北京，所以大多数时间我都在北京，有比较正常的生活，今天去采访明天思考提纲，边拍边思考，到点儿还是能回家，有空也会做做饭。基本上每天都能和丈夫女儿见到面。”但每当纪录片需要时，顾筠还是会毫不犹豫地工作第一，像为了拍摄电影里高大妈一家过年的场景，她就舍弃了和自己家人团聚的机会，所幸“拍的過程是很享受的，真的，当你和那些体操运动员、和高大妈在一起，很快乐很有意思。”
最后两年，当《筑梦》和官方电影两部片子搅在一起时，顾筠就无法兼顾了。她没有时间关注女儿，几次答应了女儿要去开家长会，到最后都临时有事忘了：“孩子现在7岁，因为精力都放在电影上，错过很多她成长的过程，而过了这个年龄后，就再找不到这个感觉，很遗憾。”还好女儿很乖很懂事，有时候顾筠会猛然发现她已经长大了。“有一次我去机场忘了带身份证又跑回来，就忘过这一次，结果以后每次出门她都会提醒我，妈妈你别忘了带身份证，坐飞机的时候又提醒妈妈手机有没有关机。”
都说剧组是个小社会，或许成天和摄影、灯光、录音等大老爷们儿打交道，女导演像许鞍华、李少红往往在公众眼里都被磨平了性别。顾筠却不是，来自上海的她说话和声细气，女人味十足。“或许是小时候在上海杭州两个地方长大的缘故，江南生活状态对我性格有很大影响，比如我做事比较细致。”顾筠说刚来北京时，最受不了北方人洗菜：“我到北方就吓一跳，怎么他们洗菜用自来水一冲就洗完了？在我们家乡，小青菜小油菜都是要一棵一棵掰开来洗干净。我妈妈会绣花，会织毛衣，会做衣服，北方人好像就没会这么多。我小时候没那么多餐馆，我记得我舅舅在70年代就會做炸猪排，那个时候又没有面包粉，他就买了面包一点点掰细，猪排的刀工也讲究，把肉切得口感非常嫩。”
奥运结束、官方电影拍完了，顾筠会不会选择重归自己精致的江南生活？“大部分女性都不是很喜欢有压力的，能够休闲一点生活就好。我选择的这种创造性的工作，必须有压力。当然我得先好好调整休息一下。”休息时会也在厨房露一手么？“我最拿手的其实是发明新菜，比如我每次做饭都不一样，喜欢即兴做。看今天有什么原料和佐料，想怎么搭配味道好，就会临时发明。我享受这种配菜、给它一个新的组合新的味道的感觉，我做传统菜不地道，喜欢改良。”
对话
保持好奇心，像纪录片一样生活
《风尚周报》：北京奥运官方电影现在进行得如何？
顾筠：官方电影没有拍摄结束，还在补充内容。我们刚去了上海，又采访了一下刘翔，很多问题需要进一步和他求证，再思考如何在屏幕上体现。关于这个人物怎么表现，我现在还没完全想好。总体来看大段拍摄已经结束，之后最重要的就是剪接。
《风尚周报》：奥运官方电影和其他纪录片有何不同，包括哪些内容？
顾筠：奥运会官方电影代表国际奥委会对这届奥运会进行一次总结，通过影像展示这届奥运会盛况及其精神理念，所以选择的人物都是最能体现奥运精神的。同时它也有一般纪录片的特点，即边拍摄边思考，拍的过程里丰富和完善剧本。格林斯潘的电影都是赛场上才开始记录，我们之前就开始准备，这里面肯定有押宝的成分。有时候押的不会那么准，像这届最重要两个人物——博尔特和菲尔普斯，博尔特是我们前期跟踪的人物，菲尔普斯就没有，我们只是比赛中间拍了一些，还需要补充。奥运会不完全是胜者的故事，还有奥林匹克精神的反映。比如美国游泳队一个队员是睾丸癌症患者，为了不错过国内预选赛，在查出癌症后不手术坚持比赛；阿富汗的女银行职员是冒着被追杀的危险参加北京奥运会的……这些都是我们在后来才丰富搜集的素材，我们会进一步采访补充。
《风尚周报》：和《筑梦2008》相比，哪一个剪接难度更大？
顾筠：不相上下，官方电影的素材还是很多，甚至超过了《筑梦》。《筑梦》等于是我一个人拍的，官方电影是那么多分组导演同时在进行工作，素材量并不少。此外你必须一个个和分组导演沟通他们拍摄时的第一感受是什么，综合地去考虑整个剪接，后面的工作还会很复杂。
《风尚周报》：什么时候能看到这部官方电影？名字想好了么？
顾筠：计划明年7月份出片，名字还没想，得把素材全部捋完，结构出来才能知道，就像孩子一样，还在孕育之中。现在离谈对官方电影的期待太早，更多是感觉做事挺难，像预算问题，现在还在申请钱呢！（有没有自己贴钱？）搭钱当然会有，不想这些事儿了，反正是很麻烦，资金永远是我们最紧要的问题。
《风尚周报》：《筑梦2008》的各方反响那么好，会不会让你做官方电影时更有压力？
顾筠：压力肯定是有，我这个人容易减压，努力做到最好就行。每部电影手法不同，没有什么可比性，每个新项目都是从零开始。官方电影是主要在16天里完成，相比7年拍一部来说，是完全不同的要求。前者考核的是总导演的“总”字，是集体合作、协调和沟通能力，最多时候我们会有十五六个现场同时在在记录，你不可能同时都在。两部纪录片分别创造了中国纪录片两个记录，时间最长和最短。
《风尚周报》：官方电影的拍摄，让你有什么变化？
顾筠：变化是渐进的，倒不是这16天一下形成。比如对体育的看法，对运动员的看法，甚至对“审美”的取向。以前对于“美”，身条形体是一个标准，现在则是另一个标准，人体肌肉的力量、女运动员的肌肉的美，而不是瘦弱的美。
《风尚周报》：拍完这个作品之后你有什么打算？
顾筠：等到剪完上映是一年以后的事了，我现在想的肯定是不想马上接什么片子。但肯定还得做纪录片，但是当家庭主妇我从来没想过。我是新影厂的职工啊，不是说走就走。
《风尚周报》：你以后还会拍和奥运或者和体育有关的纪录片么？
顾筠：还是有可能再拍体育方面的题材，作为一个纪录片导演，你不能给自己设定范围。我喜欢纪录片很重要的原因就是，这会不断给你打开知识之门。每次拍摄一个新行当，就会去学习这个对象的知识奥秘，你觉得永远有新的东西，有好奇心的人干这一行非常适合。
《风尚周报》：你会考虑去拍摄别的电影么，比如说故事片？
顾筠：纪录片是以真为真，故事片是以假乱真。我更想做前者，不喜欢像故事片那样去编排别人的生活。拍故事片对生活的积累足够多以后，去掌控编排，发生什么都是事先设定好的，没有什么机动的。拍纪录片是只有在发生的时候才能知道会出现什么，会有冒险性，可能和你期待的不一样。但不管怎样都是真实的发生，是真实的结果。
采访手记
梦游的顾筠
“七年奥运梦”在顾筠身上产生的副作用，就是在日常生活里酷爱梦游。别看谈到奥运纪录片时，顾筠语调从容、逻辑严谨，“首先其次最后”分得清清楚楚，一到工作以外的私生活上就“丧失”了身为导演的控制力，我们前后分两次采访她，亲眼目睹她的梦游境界。
第一次，当助理扛着沉重的道具箱爬上四楼、摄影记者蓄势待发时，顾筠穿着一件很随意的短袖衬衫就出现了，头发凌乱，没有化妆，看到我们的摄影长枪大炮地端着，她一惊，本能地捂着脸：“我脸肿了，不能拍照！”活脱脱一个十六岁惧怕青春痘的小姑娘。在我们保证不拍后，她才把手放下，曾经的尖下巴果然鼓了起来，整个人不停打喷嚏流眼泪。原来那是奥运结束后第二天，坚持半个多月密集拍摄官方纪录片的顾筠终于撑不住病倒了。回答问题时神游物外，采访没结束就跑去医院挂号。第二次，在约好的老故事吧门口，她躲进汽车里半天没出来，好奇地跑去看，原来她临阵磨枪地在化妆，一脸羞涩地对记者解释：“再等会儿，他们帮我买发卡去了，临出门太着急头发都没梳。我平时根本不化妆，对形象特别不注意。”说着她想从化妆包里找口红，却翻出一大堆钥匙、纸巾、女儿的彩色头绳……
顾筠对自己的“梦游”是这样解释的：“作为导演又是制片，我的时间从来不受自己控制，本来只想安排一个事做，总是不时地有新工作安插进来，预算、剪片、看素材，所有的事都要你一个人完成。可能有一天不做项目了，这种凌乱才会结束，只要有一天肩上还背着项目，就不得不一再地被打断。”那一刻很想问，七年来记录全体中国人奥运梦的顾筠，自己到底有没有睡过一个完整的觉、做过一次完整的梦？■