摘要：在全球传播得到空前发展的今天，中国的影视剧也遇到了来自大洋彼岸的竞争对手。美国和中国青春题材的偶像剧在针对的受众和运作模式上存在巨大的差异。面对在年轻受众间刮起的势不可挡的“美剧风”，中国的影视机构应适当借鉴和吸取类剧的一些成熟经验，并结合国情走出自己特色的道路。
　　关键词：美剧　国产电视剧　受众　运作模式
　　
　　在信息全球化的今天，国际传播和全球传播得到了空前的发展。在全球信息传播系统的逐渐形成和完善中，我们看到了现代世界在各个领域的全球化，文化尤其如此。在我们以前的传统社会中，人们很少有什么机会接触到不同民族的文化，然而今天，我们对地球上几乎所有的国家都不再有陌生感了，亚、欧、美、非、大洋五大洲的人民正在越来越熟悉彼此。
　　我们彼此之间因为了有各种传播媒介已经越来越有共同的经验和共同的话题了，每天我们接触同样的时事新闻，讨论的同样的电影情节，甚至坐在电视或电脑前欣赏同样的电视剧并被其剧情深深的吸引着，世界就这样真的变小了。随着我们国民素质的不断提高。了解异国的文化由于有了语言的基础变得容易起来，于是很多美国的电视剧在我们新一代的青年人中形成了气候，在拥有5000年文化的中国大地上刮起了“美剧风”。
　　青年人对于任何环境下的任何国家都是至关重要的，对于媒体来说同样是这样，他们是各个国家各个媒体行业赖以生存的主体。青春偶像剧在美国、日本、韩国和港台十分流行，并对中国大陆的影视剧产生了很大的影响，虽然大陆可以说到现在还没有拍出真正成熟的青春偶像剧，但是他的市场前景已经被很多导演和制片人看好了。现在内地的电视剧市场越来越重视培养年青的观众，很多以青年人为目标的各种题材的电视剧比比皆是，最近比较成功的有《奋斗》、《我的青春谁做主》等。而当我们问到很多年轻朋友当下什么电视剧是他们最喜欢看的，很多人可能也会回答《橘子镇男孩》、《绯闻女孩》等这样几乎风靡全球的美剧。那么就让我们一起来看看同样是青春题材。中美电视剧有什么差异呢?
　　
　　在受众上的差异
　　
　　在大众传播研究中，受众指的是大众传媒的信息接收者或传播对象。受众即市场是大多数媒介机构的基本观点。大众传媒是一种经营组织，必须把自己的信息产品火服务以商品的形式在市场上销售出去：要做到这一点，必须使自己的产品或服务具备一定的使用价值或交换价值：传媒活动既然是市场活动，那么各个传媒机构之间必然存在着激烈的竞争关系，而竞争的对象就是消费者。也就是受众。影视机构作为大众传媒的一个重要部分要想在竞争中取胜，同样受众高于一切。
　　虽然都是针对青年人的影视剧，但是我们可以看到中国大陆的作品一般针对的受众人群的年龄都相对要大些，主要针对的都是大学和大学毕业以后的人群。
　　《奋斗》和《我的青春谁做主》都是以大学毕业生创业为背景展开的剧情。以《奋斗》为例，它主人公陆涛是一个奋发有为的大学毕业生。他有两个父亲，于是他比别人多了条生活道路。他的生活里有两个恋人，于是他拥有两种情感。他有理想，却总是要面对现实。可是他有一种最可贵的精神，那就是不停地奋斗。这是一部当代城市主题的电视剧，表现当代人面对的生活、爱情、事业等问题的态度。在精神层面上可以说这部电视剧是积极向上的，主人公有坚持自我，顽强不屈的积极的生活态度。
　　而《橘子镇男孩》和《绯闻女孩》这样的美剧针对的受众人群较《奋斗》就大了许多。《绯闻女孩》中的几位主角清一色是高中生，还没有到真正独立的程度，因而他们的父母、家庭和各个家族之间的瓜葛也理所当然的加入到整部剧集的故事中来，虽然这样才能让故事脉络得以充分扩展，但是我们可以看出这样架构无形中的就扩大了受众人群的广度。这部影视剧用一种浮夸的方式为观众展示了美国纽约上东区上层社会新新一代的堕落，并将许多青少年问题悄然融入其中。同时，这部电视剧还敏感地抓住了最高端的时尚趋势。这无疑吸引了众多当代追捧时尚的观众的眼球。
　　在美国，虽然《绯闻女孩》这样的青春剧针对的人群是低龄的，但是由于它牵扯人物众多，故事情节的复杂，就使它的受众大大的增加了，从十七八岁的高中生到三十多岁的年轻上班族在面对这样的电视剧时都有觉得有可看之处，高中时代是大家都经历过的。对于那个时代的心理和情感我们很多人都是有共鸣的。同样是青春题材的电视剧。《奋斗》可以说很成功，情节吸引人，并且有积极向上的教育意义，但是他在受众人群上相较很多青春题材的美剧就很有缺陷了。能欣赏它的人都是大学或是刚毕业正在创业的一批二三十岁的年轻人，少了高中生这一重要的受众人群。其实仔细回想，我们大陆针对初高中学生人群的电视剧真的是少之又少，这对于我国的影视传媒业可以说是一个缺口了。
　　
　　中美剧运作模式差异
　　
　　看过美剧的观众都很清楚美国的电视剧和中国国产电视剧在播出模式上是大相径庭的。美国电视剧播出模式是以演季周播的模式播放的，这也和他们边拍边播的电视剧制作模式有关。而我们国内的电视剧大都是拍摄制作完成后一次性卖给各个电视台，然后各电视台进行持续性的播放，比如一天播出2～3集，耗时两到三个星期播完一部完整的电视剧。
　　我们先来看“演季”(season)，美国电视剧的演季一般是从一年的九月中旬开始到次年的四月中甸结束。这段时间是美国的秋冬季节，晚上人们一般会选择待在家里看电视作为各自的娱乐方式。而剩下五月到九月的时间是“非演季”。因为这段时间是美国人的度假期。
　　再来看“周播”，美剧的周播就是每周播一集。国内的美剧迷们都知道等待的辛苦，一个星期只能看一集对于习惯了国内连续播放模式的中国观众来说真的可以说是煎熬了。但是这对于美国电视网来说就意味着在以一星期为单位的时间段里，他们可以播放很多不同题材的电视剧，一个电视台每个星期可能有十几或几十部电视剧轮番上演。这样就满足了不同口味的观众：而对于美国的观众来说他们就有了更多的选择去欣赏不同类型的故事。在我国情况则完全不同，往往都是在一段时间内不同的电视台播放着同样的电视剧。
　　美国的电视剧都是分季的，一季的美剧一般是25集，一部好电视剧会连续拍好几个“演季”，也就是说这样的电视剧时间跨度就会是好几年。比如，青春偶像剧《橘子镇男孩》出了两季，而《绯闻女孩》这样的热播偶像剧播完了第二季，还在继续第三季，《×档案》总共播了九季，而像《六人行》这样的经典美剧，有十季，也意味着它一出就是十年，对于观众来说真的是伴随了几代人的成长。而周播这样的模式无疑对电视剧制作的说准提出了很高的要求。要想让观众一周一周的等待，对编剧和导演的水准更是一种极大的考验，而美国电视网和商家对电视剧的投资更是巨额的。这样的播放模式是极具人性化的，非常有效的结合了美国人的生活习惯。我们都知道当今的社会处处充满了竞争，在影视界更是这样，面对激烈的竞争每个电视剧制作团队都会面临巨大的压力，一部美剧要足够优秀才可以在美国电视网这样一个商业气氛浓重的环境下存活，一个电视台一周会播出很多的电视剧，而它们都是靠收视率存活的。在尼尔森收视率报告中，收视率低的电视剧往往播不完一季就会被停播。因此我们可以看到和中国电视制作不同的是美剧中的著名编剧往往是以集体形象出现的。所以我们能看到的这些“长寿”的美剧，在品质上肯定是很高的。为了占据作为市场的受众美国电视剧制作团队都注意精心打造自己影视剧品牌，然后千方百计维持受众的兴趣从而进行长线经营。
　　美剧这样新鲜的播出模式对于中国低龄的受众来说是陌生且吸引人的，这些美国的电视剧作品在全球化的形势下，把异样的文化和生活方式引入到改革开放的中国。以青春的题材本身的优势占据了大批中国年轻受众的电视剧市场。
　　
　　结语
　　
　　现在的青少年对国外的青春偶像剧的追捧是有目共睹的，他们不仅爱看。而且也爱模仿。越来越多的年轻人拿着杂志去商店，想买这样那样和电视上一样或相似的衣服，他们都想跟男女主角一样。这些都是青春偶像剧商业运作的结果。从这些现象中我们可以看出青春偶像剧的巨大市场潜力。在缤纷包装下的美国青春偶像剧确实让国内的青年观众们眼前一亮，他们也给国内的电视剧市场也带来了激烈的竞争，但这是好现象，因为在平等的国际影视剧平台上，优秀的作品一定会胜出。国内的影视传媒机构如果博采他人所长，再结合我们中国自己的国情，一定会制作出拥有优秀品质和良好收视率的青春题材影视剧。