话说中国影视界公认的悖论之一就是：新人层出不穷，但是老将一直充当着定海神针。新人可以红极一时，但是江湖地位似乎总难企及上世纪八十年代崛起的那一批影视导演。
　　这一年，电影界年轻的导演可没少忙乎：除了陆川的《王的盛宴》尘封柜上、姗姗来迟，各路新人都使出了浑身解数。从春季里中国青年导演军团——宁浩的《黄金大劫案》、管虎的《杀生》、杨树鹏的《匹夫》、王小帅的《我11》、张杨的《飞越老人院》——捆绑迎战《泰坦尼克号》，到暑期档乌尔善的《画皮2》刷新国产影片票房新纪录，票房不论高低，口碑不论好坏，依然无法扭转观众对姜文、张艺谋、冯小刚那几位资深导演望眼欲穿的期待。
　　就拿张艺谋来说，尽管他的最近作品《金陵十三钗》去年底上映时票房并不尽如人意，口碑也好坏参半，但是他的一举一动，依然牵动人心。自打今年三月开始，曾是电影圈黄金搭档的导演张艺谋和制片人张伟平，被不断传出分道扬镳的消息。十六年合作拍摄了十一部影片的“二张”，再度牵动亿万影迷的目光。这期间既有关于张艺谋下一步动向的种种猜测，也有关于他署名铁道部天价宣传片的是是非非，更有近日张伟平的质疑说辞。说一千道一万，这种关切的背后还是大家对张艺谋未来电影生涯的期待。
　　种种起承转合之后，最新有消息称：年已 62岁的名导演张艺谋已决定不再签约任何影视公司，而是策马挥师杀向上海滩，欲背倚中国商业中心，打造规模为 20亿元的“张艺谋文化产业基金”。虽然此前早有张艺谋离开新画面转投小马奔腾、万达影视之类的传闻，转战投资界的消息也尚未得到张艺谋本人的最终证实，公众对于很多问题还是兴趣盎然，例如：私募基金和著名导演将以何种方式结合？如何衡量投资电影的风险与艺术创作者的无形资产价值？
　　回首张艺谋三十余年来传奇般电影生涯，人们不能不感叹于他就像一个出色的舞者，总是把自己的节奏踩在时代脉搏的鼓点儿上。除了早年因为超龄险些与电影学院擦肩而过以外，后来一路顺风顺水。艺术至上的年代，张艺谋怀抱探索精神高歌猛进，《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》频频在国际影展上载誉而归；强调“主旋律”的年代，张艺谋也祭出过《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等一系列“歌德”型影片；到了新世纪，张艺谋又引领了国产电影商业化转型的风气之先，推出了一系列票房火爆、口碑不佳的所谓国产大片。如今，在商业化道路上已经赚得盆满钵满之后，探索以“张艺谋”为概念的文化资本化的新路径，将是又一轮最新时髦。
　　在中国导演界，与张艺谋齐名的另一造星圣手当属赵宝刚，差别在于一个只拍电影，一个专注电视剧。一样造星，各有巧妙不同，这不，赵宝刚最新铺设的“星光大道”就是眼下热播的《北京青年》。与以往他一手捧红的王志文、江珊、许晴、徐静蕾、陆毅、孙红雷、张静初、刘烨、王珞丹等如出一辙，李晨、杜淳、任重、贺刚、马苏、姚笛、王丽坤、曾泳醍、张俪等崭露头角的年轻一代新星势必因为这部《北京青年》更上一层楼。
　　《北京青年》也惹来诸如——剧情故事脱离现实、充满哲理说教、拍摄手法不接地气等一些争议。其实这本是赵宝刚的一贯风格，想当年风生水起的《过把瘾》、《东边日出西边雨》等等莫不是浪漫主义风格的“文艺剧”。现如今的《北京青年》，和赵宝刚近年来执导的《奋斗》、《我的青春谁做主》、《男人帮》、《爱情保卫战》一样，也明显带有一定浪漫主义风格与色彩。即便赵宝刚所拍的一系列因警匪题材不得不写实的海岩剧，也被他披上了浪漫主义的面纱，这才有《一场风花雪月的事》那样的如梦幻般的唯美。事实上，让赵宝刚去拍那些极端现实主义风格的、鸡零狗碎、家长里短的婆婆妈妈家庭伦理苦情戏，他也拍不来。
　　这种浪漫主义的艺术追求，在收视率和商业回报上却很现实，丝毫没有影响赵宝刚作品的商业性。近年来这“青春三部曲”和《男人帮》之类的时尚剧已经将电视剧的产业化和商业化探索进行到相当高的程度。这也是他和张艺谋另一种探索上的殊途同归。
　　这正是：新锐兴风作浪后，老将又把山河收。常言岁月催人老，不见廉颇争退休。