我曾在云南的山上诧异地见过一种从未见识的花，叫“地金莲”，花形像莲花，但金灿灿、黄澄澄，艳美绮丽。看了李怡蓉的油画，我也有相似的诧异。
　　艳绝奇美，古灵精怪。她仿佛汲取了云南奇花异卉的色彩和精魄。
　　此生有眼福，我算是看过一些画的，但从没见过她那样的画。
　　她画的花，非花，而是她心中盛开或偷放的花。很多入画了一辈子，都是画身外之物。
　　这个由云南的山川日月滋养大的女孩，有着与许多画家不同的经历。她 5岁那年，妈妈问她是想学小提琴还是学画画。她回答，两样都要学。
　　小时候她野得让他的父亲愁眉不展。爬山上树对她来说是文静的活动了，她竟然还经历过“盗墓”的惊险。那次当地开发果园发现了一个古墓，她闻讯带着一帮小同学飞也似地赶去，试图“掘宝”。然而到那里一看，空空如也。她不甘心地仔细搜索，终于发现一种亮晶晶、会流动的“怪宝贝”，于是便领头分赃。自己也捧了一大坨，喜滋滋回家报功去了。前脚刚进家门，还没来得及说，后脚同学家长焦急万分地赶来了——原来她“盗”来的宝 贝，竟是有毒的水银!
　　她还曾像基度山那样实施过“报复”。学校里有个胖姑娘经常欺负她，当着同学们面侮辱性地把她的脸抓得像个大花猫。打不过人家，怎么办?她翻墙到武警训练基地，跟在武警士兵队伍后学格斗。教练看她好玩，就接受了她……一次，那胖姑娘又故伎重演了，用力想把她推倒在地，然后打她。练就了本领的小蓉儿顺势马步向前，勾拳出击。对方应声倒地。赢了，尽管拳头很痛，而且回家后被身为校长、从不允许女儿与同学发生冲突的父亲狠狠揍了—顿，但毕竟是赢了，靠自己的努力赢的。更让她至今欣慰的是，从此胖姑娘不仅再没欺负她，而且她俩还成了好朋友。
　　往后的日子里，她学弹钢琴，学声乐，学表演。再往后的日子，她走进了云南电视台，成了一位当家花旦。她主持各种大型电视晚会，她还跑遍云南的山山水水、村村寨寨，实地采访。她是—个集采访、撰稿、编导和主持为一身的奇女子。她当之无愧地赢得了全国电视节目主持人最高荣誉——“金话筒奖”。再往后的日子，她来到了上海，成了纪实频道的主持人。
　　或许是上海这个城市感染了她，也或许就是天意如此，一天，她重新拿起了画笔，且出手不凡。怎么样的入画怎么样的画，丰富多彩的人生孕育了多彩而奇幻的画镜。程十发、施大畏、谢春彦、王劫音、张桂铭、陈家泠、李向阳等海上画坛前辈，面对这个从彩云之南飞来的女孩笔下的绚烂世界，也不禁赞叹有加。
　　对画的评判历来有两种标准，一种目的是鉴定工匠的，一种目的是创造艺术的。品鉴工匠的，不看重画者的心性，只衡量与公认先行规范的契合。而真正的艺术却来自画家的心灵世界。个性化的艺术往往与人们习惯的审美不同，其“不规范”可能让人乍然间感到诧异。凡是能让我有这样诧异感的画，我都不敢贸然评判，因为惟恐误判。出自心灵、出自真情、与众不同的画，又尤其出自一个年轻入之手，我都会尊重有加——我不想犯历史上许多前辈犯过的错误，最后自取其辱。
　　有的画家很年轻时就能在规范的“语法”中游刃有余地掌握表达自己心意的句法，譬如唐伯虎；有的画家却需要经过很长的蜕化过程，就像朱屺瞻，70岁之前的画还是结结巴巴，磕磕碰碰，生拙得很。
　　但是，就象大树自有大树的根苗。即使它是棵小苗，却已有大树的气象。看年轻艺术家的作品，只有从其“气象”中来感受了。
　　灵性，悟性，是硬求不来的。艺术离不开灵性和悟性。有的人以一生的心血在画，却离画很远；有的人偶然为主却一步到位，欠缺的或许只是时日的熏染。
　　笔性，也是学不来的。李十台蓉有好笔性。且看那枝枝蔓蔓的袅娜辗转，她随手画来，果断得好似天生如此。
　　有柔肠百转，却也有豪情万丈。人们的偏见总以为女子的画势必是纤细柔弱，却未知这柔弱表象内或许隐藏着大气象。李怡蓉的画透着大气象，尽管画的是最娇媚艳丽的花儿。
　　她的画中世界，既有原始的野性和激情，也有都市时尚的气息。她想入非非，把现实生活中可能存在和不可能存在的奇花异草、小精灵、花蝴蝶、蜻蜓……全部融入她的画中世界。这是一个成人心中永远的童话世界。
　　离开了想象，也意味着离开了艺术之神。李怡蓉画，若从世俗技法标尺去考量或许未必“完美”，但关键的是她却得着了神韵。无神的“完美”，有什么意思。