光芒

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  推开三月的窗
  把失途的鸟放归天空
  没有风声呜咽着的玻璃孔洞
  或许透过黑暗挣扎的裂缝
  我不曾亲眼见过把一切归于虚无
  他们说像电影里突然沉默的言语
  在我眼前,从远处飘来一团烟雾
  一阵阵地吞吐,隐约着爸爸的身影
  那时还是少年,用打酱油的钱
  换不起一包金皖烟
  没有煙,有着可以摁下的火
  说起月影下的惊醒
  梦到一声声的枪响
  击碎了一场大梦
  某只细小的灰影射出了轨迹
  像雨滴一样,拍打在小巷里
  狗吠声惊扰了小小的云
  它远去,我看到了鸟群
  当我俯在窗台上
  似乎明了它的渴望
  有微弱的光芒,就拼命飞翔
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《聊斋志异》  【清】蒲松龄 著  朱其铠 等校注  人民文学出版社  1989年出版,定价: 19.20元  蒲松龄的《聊斋志异》,是可以放在枕边慢慢阅读的一部书。长则数千字,短则几十个字。有些故事十分精彩,精彩到你立马想把它变成舞台剧。可一查,好的基本都改编过,真是一部堂奥深邃、可以无穷变幻的大著。青少年时期看,神神鬼鬼,对许多故事不以为意。进入中年后,越看越有味道。由半夜看觉得奇异、惊悚、怕
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不看别的,只来看水  只来看看我们的初心  多少年过去了,在大地端起的盤中  它们依旧保持着  柔软、欢喜、平和的模样  现在,已不比从前  勿需埋头走得太快  只需放缓脚步,去穿越  消失殆尽的童年时光  在清澈见底之中  我们都是自己的身外之物
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与各式菜肴的广泛流传相比,早餐相对保守。一地的早餐只流行于一地,本地人趋之若鹜的小店、吃食,外地人或不以为然。店铺也是愈老旧愈好,最好有经年熬制的老汤。纪录片《早餐中国》每集结束都会打出字幕:只需早起,你就能找到故乡。早餐和故乡似有隐秘勾连。吃早餐不仅仅意味着填饱肚子,还跟一个人的乡愁、家庭和私人记忆联系起来,有了许多说不清道不明的东西。  这几则故事,或亲身经历,或道听途说,多少能作为例证。菜煎
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人与一地、一城的缘分有时也有神秘主义的因素,比如我与赣榆。近年来,我与赣榆联系渐多,免不了要想一想:最初何时遇见了它?现在想来,缘分的种子早已埋下,只是当初你不知道它何时发芽。  我父亲忆苦思甜,对我说得最多的是他当年在通榆河的经历,作为挑河的民工,数九寒冬、炎夏酷暑,他吃了不少苦。听的次数多了,“通榆河”在我的记忆中扎下了根。我到了十几岁才见到通榆河,那时没什么污染,河水清亮,河中还有行驶的帆船
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雕塑在许多人眼里是一个并不新潮,甚至有些落伍的名词,因其工序的复杂和体量的巨大,完成一件作品需要一个非常长的周期,在快餐文化盛行的浮躁当下,慢悠悠耐下性子做雕塑看起来有些格格不入。但向京依然选择了这种方式,并且在当下语境中获得了成功。以我之见,她聪明地把公共空间纳入了自己作品的考虑范畴,因此最终呈现在眼前的并不能说是单纯的雕塑,如果去掉承载它的公共空间,这个作品就不能成立。向京的作品形象是写实的,
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我决定在工厂偏一侧的空地上种树。大约有二亩地。往年我都是用来种植花生和大豆。种植这些农作物很麻烦,没有农具,全是原始种法,农药和化肥是不用的,除草浇水逮虫,全手工。一有空我就带着我爸在这里忙乎。在我看来就是闲情逸致,可对于父亲就是出苦工,常常干得汗流浃背。他年岁渐大,我有些不忍,就想着换成栽树。在院子中植起一片小树林,晃晃荡荡的一片绿色,疲劳的人在里面散心聊天,别有洞天。这么一想就觉得很美,很浪漫
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从时间的深处回溯,  我遇见金陵的桃叶渡,  它安坐东晋,  就在秦淮河与青溪的汇合处。  我遇见秦淮河水正值壮盛,  桃叶古渡,位于南京江南贡院以东,现仅存“桃叶渡碑”和“桃叶渡亭”。  秦淮河,为长江下游右岸支流。古称“龙藏浦”,汉称淮水,唐以后改称秦淮,由东向西横贯南京主城,注入长江,被称为南京的母亲河,历史上极富盛名。  青溪,为三国东吴在南京东南所凿东渠,亦名九曲青溪。年久湮废,今仅存入
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雪像雨一样落在还未凋谢的花瓣上  停留的时间刚好让堆在墙角的太阳松动  靠着木头的雪,瞬间的悲伤孤身前往  清明。小妇人悲泣的眼角落满陈年旧事  祖父死去的那些日子,昔日山水  顺着这瞬间的悲伤变白,我知道这是雪  似镜子一般,在逃亡中碎掉的悲伤  童年追赶着夏天的太阳,我又回到  梦中那些失散已久的傍晚,落日在天边  徘徊、逗留。多像死去多年的祖父  在门口大声吆喝着我的名字,這些幻想  存在于
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主持人点评  在朋友的公众号上偶然读到蔡心格的诗,最强烈的印象是天赋。蔡心格的诗年轻、敏感、当下,直截了当却又兼具思辨色彩,可以说是一种既新且纯的声音。其实我对“天才”一词一直抱有警惕,弄不好它就是早熟或者机敏的变相说法。决定采用蔡心格的诗有三点理由:一、就算就天才而论,蔡心格的天赋也非同一般;二、诗歌不像其他文体的写作,天分说到底还是前提性的,在可能性中占有很大比例;三、对年轻一代诗人的致敬,也
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