我平时主要是在画画，收藏是业余爱好。搞收藏，需要一定的艺术审美，不要只看经济价值。美的东西肯定是有价值的，所以说我的收藏分两类，一是器型很美，一是图案很美，然后品相比较好，还有一定的文物研究价值。
　　其实我做收藏的年份并不长，从2010年开始，到今天只有6年时间。我最开始收藏的是汉代的陶器，收藏时间长了之后发现，高古的东西在造型上比汉代的陶器更古朴一些。汉代的陶器大部分都是一些陪葬器，是祭坑所出。文化期像龙山、大汶口，器型都是实用型的，看着更亲切一些。陪葬品看起来比较阴冷，但文化期的陶器的造型更接近生活，接近当时的动植物崇拜，比如说很多陶簋、陶鼎，都是带骨的，也有鸟型簋，就跟生活自然结合的比较多一些，所以说我比较喜欢收藏这种。


　　青铜器我主要收藏的第一是工艺性比较强的，第二是高古的、商周的。商周的铜器图案比较简洁、比较大气。从美的角度来说，收藏就是喜欢，只要喜欢就能进行下去。而且收藏对美术也有一定的帮助，它们是相通的。我准备画一批我收藏的高古陶，因为高古陶是很有味道的。
　　收藏需要和同行交流，通过交流才能慢慢认识到它的美，大家在一起研讨、研究，才能知道哪一样更美一些，美在什么地方。搞艺术的人都喜欢搞收藏。现在提倡美术考古，我认为美术考古将来应该更有发展。美术考古就是通过研究出土的造型，器型上面的图案与工艺，认识它的美术价值，可能会看得比它的文物价值还要高。当时的制作工艺和使用档次，通过美术考古都能够辨别出来。
　　现在收藏瓷器的多爱官窑，是因为官窑的材质比较好，绘画工艺也比较好。高古的东西也是这样。春秋战国时期，王用的东西的材质也是好的，有玉的，有金的，有青铜的。有了比较好的材质，肯定会找比较好的工匠，然后用心的去雕刻，做出来的器具，比普通百姓用的肯定不一样。比较好的材质老百姓肯定用不起，皇宫贵族才能有这个条件用好的，聘请当时最好的工艺师来进行制作。因此我觉得美术考古很有意思，包括现在的一些古建筑、桥梁，也是从美的角度，从艺术的角度去衡量它。
　　搞收藏本来就是为了把玩，观赏，如果它不美的话，摆在那里有什么用？因此审美是第一直观的。只讲材质不行，工艺不好也不可以，会将它的价值大打折扣。只要材质和工艺都好，一些现代的工艺大师的作品也可以收藏，不一定非是高古的，像做铜炉的、做紫砂的、烧陶器的，他们的作品也非常有收藏价值。但是古代的器具，多了一个皮壳，皮壳是经过地下大自然几千年的造化才形成的，不论是土沁还是血沁，还是一些水浸过的波痕，它本身就是一种美。就像你看青铜器，会说上面的锈迹漂亮，这个锈不是经过几十年就能形成的，非常珍贵。再比如一个陶器上面的一些土锈，全清干净了就没啥意思了。比较好的一些土锈，可能会形成一些图案，是在时间中很自然的形成的，一般艺术家做不出来这种自然。所以玩古玩，玩的也是皮壳，这是人与自然共同完成的艺术品。


　　临淄历史悠久，尤其是作为齐国都城，曾经贸易发达，非常富庶。作为文化瑰宝之地，出土的最好的可能就是水晶玛瑙，材质比较好，但我没收藏，因为我觉得工艺少了一些。它不像古玉，古玉上面有很多工艺和图案。这里出土的玉大多是祭坑所出，也有青玉，形制比较大。这里也出土商周铜器，但比较少，一般人也是见不到的。我现在主要收藏一些古陶器。
　　收藏需要了解一定历史，因为藏品承担着的就是历史。我比较浮躁一些，真正的研究，要在每次收入一件藏品时就写出来，只是想想是不行的，包括它的时代背景、造型特点、工艺特点，都要作为资料记录下来，和其他藏品比较一下。我因为画画，没有那么多精力去写，所以先以收藏为主。