2013年5月8日，《致我们终将逝去的青春》的投资方光线传媒公布，该片已经超越5.2亿元，由此赵薇取代《北京遇上西雅图》的薛晓璐，成为票房最高的内地女导演。从薛晓路创下票房纪录到被赵薇取代，前后不超过20天。而光线传媒更是最大的获益者，该片的收益已经超过公司最近一个会计年度经审计营业收入的50%。


　　第一次导演就成绩惊人，前有徐峥，后有赵薇。现在人们对票房奇迹已经见惯不怪了，从2012年下半年以来，各种破纪录的喜讯陆续传出，这一年内国产片票房过亿的就超过了25部，其中《人再囧途之泰囧》和《西游·降魔篇》的票房都闯进了10亿大关，给人印象就是国产片过亿跟玩儿似的，不过亿都不好意思说自己是拍电影的。
　　2010年之前，“亿元俱乐部”就是电影圈的豪门，能跨进这个门槛的电影每年就那么几部，内地导演不外乎就是张艺谋、陈凯歌、冯小刚几位。此后宁浩、陆川、王全安、徐静蕾和李玉等中生代导演陆续拿出了过亿的作品，宁浩靠“疯狂”品牌、陆川和王全安有话题炒作，徐静蕾和李玉打明星牌……亿元俱乐部不再被第五代和香港导演垄断。到了2011年，滕华涛的一部《失恋33天》杀了出来，舆论说这是“黑马”；2012年乌尔善《画皮Ⅱ》超7亿，舆论觉得这是“奇迹”；2012年底《人再囧途之泰囧》一路奔向10亿，舆论都吓到了只好说是“怪象”；然后2013年还没过一半，过亿的国产片就达到10部了。回头才发现，过亿电影已经不是个别现象了，2012年10月能进入“亿元俱乐部”的导演超过50人，也就是说它的豪门地位已经失效。从今年国产片神勇表现来看，现在起码得“5亿元俱乐部”才能引起关注。
　　这么多国产片过亿，其实是有迹可循的。2008年，内地电影市场迅速扩容，银幕数大增，而且因为数字拷贝和数字放映机技术的成熟，以前胶片拷贝的成本占了发行成本的很大部分，现在数字拷贝简单到一块硬盘即可，华语电影卖出过亿票房就不那么难了。2012年中国市场对好莱坞电影增加市场配额，引起了业内的各种抱怨和申诉，作为安抚当局在电影档期上给了国产片很多的“保护”，这也是票房轻松过亿的原因。
　　其实过亿不代表卖座。现在电影制作成本翻倍增长，很多过亿的大片如《白鹿原》、《太极》、《金陵十三钗》、《一九四二》等都是赔本的，反而是看似在票房难有作为的中小成本电影却能有更好的成绩。在“5亿元俱乐部”里，《人再囧途之泰囧》、《北京遇上西雅图》和《致我们终将逝去的青春》都是小格局的片子，却因为扎实的质量而赢得观众缘。
　　大片要过气了吗？这么说或者太武断了。不过从过亿电影的走势看来，大制作不等同于大票房，反之亦然。
　　为什么大卖？
　　“有一种感情叫赵薇、黄晓明”，电影未上映之前，赵薇和黄晓明大学时“恋人未满”的往事被挖出来，迅速发酵成男女情感的讨论。在距离电影上映10天前，片方又公布了天后王菲献唱主题曲《致青春》，再度引发微博转发潮。
　　讨好女性
　　谁能讨好女性观众，谁就有票房。和《致青春》同期上映的不是英雄片就是枪战片，女性观众处于空档期，而这部怀旧青春片正好填补了观众的需求。
　　打造品牌
　　赵薇本身就是一个品牌，当红的网络小说原著又是一个品牌。在电影火热上映的时候，片方又打出“赵薇、关锦鹏、李樯”铁三角这样的牌子，虽然《致我们终将逝去的青春》是部处女作，却让人产生主创阵容强大的印象。
　　自己的故事
　　赵薇说要拍一部最本土的电影。电影有着许多人的青春烙印、集体回忆和生活轨迹，不像台湾青春片那样一看到校服就会出戏。
　　用心拍电影
　　为《致我们终将逝去的青春》赵薇做了两年多的筹备拍摄，这是认真做电影的态度。不赚快钱，好好拍片，因此才能得到票房的反馈。
　　票房俱乐部成员
　　2010.12.16 让子弹飞 姜文6.59亿
　　2011.12.15 龙门飞甲 徐克 5.35亿
　　2011.12.15 金陵十三钗 张艺谋 5.7亿
　　2012.6.28 画皮Ⅱ 乌尔善 7.26亿
　　2012.12.12 人再囧途之泰囧 徐峥 12.46亿
　　2012.12.20 十二生肖 成龙 8.65亿
　　2013.2.10 西游·降魔篇 周星驰 12.45亿
　　2013.3.21 北京遇上西雅图 薛晓璐 5.2亿
　　2013.4.26 致我们终将逝去的青春 赵薇 超过5.2亿 （仍在上映）