张雅铮，笔名鬼丫头，著有《沸腾聊斋》《紫禁聊斋》，曾主持过少儿节目《七色光》，目前为北京电视台青少频道《第八区》栏目的编导。
　　一个是会讲鬼故事的“鬼丫头”，一个是拥有十年从业经验的专业电视人，这个人是“老”还是“小”？
　　这样的角色共存于同一个人时，会是什么样儿？
　　号称胡同串子，彻头彻尾的北京人写出的鬼故事会有什么不一样？
　　一个至今还用着最老款手机，穿着４年前的老鞋子，保存着小学时候的小人书的小女人，和天天改版日日创新的电视怎么融合？
　　一个有着和10年一模一样脸孔的女人和鬼到底有多少缘分？
　　太多的问题要问。不过，很高兴，见到鬼故事的主人公时，这一切马上都明朗了。
　　
　　活在旧北京
　　
　　看《沸腾聊斋》和《紫禁聊斋》很难不注意到一个事实：书里充满了旧北京的影子。细节的清晰，片断的留存，甚至有点梦幻的描述，让你不由自主地觉得：在这个有着童年情结的作者眼里，北京不光是生她养她的地方，更有着母女一般无需解释的缘分。
　　“最近在听的歌？《北京一夜》，真好听。”
　　
　　三言两语之后，张雅铮的“北京大妞”气质就显露出来了。“我就是一个胡同串子。”看得出来，雅铮对自己的“草根”身份有着浓重的自豪和感情。30多年就没离开过这个城，《沸腾聊斋》里，随处可见大家熟悉的地名、街道、场景、生活背景，还有雅铮对北京文化的恋母情结。讲起北京那些大大小小的地界，雅铮如数家珍：度过童年时光的什锦胡同，从小在里面练习舞蹈的天坛偏殿，东四胡同从生下来到现在还一直招展着大旗的卤煮，曾经还没被改造得方方正正并充斥着咖啡馆的圆明园，一呆就是６年从初中读到高中的天坛中学，这些印迹好像从来没有离开过她，即使是生活，雅铮也保持了一个“胡同串子”的光荣传统：“馋！每个月一定要去东四的一个老店吃灌肠。”去后海的话，从来不会去热闹红火的酒吧，而是直接冲到胡同口的火烧店要一个烧饼，加上烤肉季的二两牛肉，再去胡同深处的一个小卖部买一瓶啤酒和煮花生，拎着回家。这样就成就了雅铮“大摇大摆的一个幸福晚上”。
　　做电视的人都知道这个行业有时候忙得不像话，但只有要时间，雅铮还是喜欢四处走走，那些小时候的胡同、公园、宫殿是她最常光顾的地方。在她的描述中，北京好像是她的营养和药丸，最夸张的一次是生病去医院检查，雅铮愣是从安华门到景山后门一路走下去，等走到王府井时，“哈哈，已经能吃饭了。”
　　又是一个“胡同串子”范儿的大笑。
　　“就是觉得踏实。”不管是在颐和园静静走路的一个下午，还是又梦见儿时跟姥姥撒娇的那个院子，雅铮的气场来自这个她熟悉的北京，旧的北京。
　　“我很欣赏萧乾老师说的一句话：‘不喜欢叫北京市，更喜欢称北京城’。CBD，那不是北京。”
　　
　　


　　隐在电视里
　　
　　算起来，雅铮并不能算一个很成功的电视人，在这个行业做了十年，从当时还很风光的主持人一路做成了幕后的节目编导，职业生涯似乎并不足道。最大的变化是从自行车一族变成了刷卡一族：公交卡。这一方面显得她有点不追求上进，一方面又会让人觉得有点不可理解。
　　
　　圈里人都知道，这是一个敬业的出色的电视人。10年前，她从一个老师被挑中做主持人，自己撰稿编片子做策划，曾经做到过形象大使，被大官儿接待，开创北京最早的儿童新闻栏目“小小新闻”，也是校园一时的大名人。显然在电视节目上雅铮不是没有包装策划的本事，她也感谢电视給她很大的平台和视野，让她得到锻炼和自信，但是看得出来，她对电视的感觉很冷静，更不愿意把包装功夫施展給自己。“只能说我做电视不够职业化，”谈起我们采访的这个版面叫做边缘，雅铮很淘气的点头：“嗯，嗯，嗯，很多人都说我不像一个做电视的，我自己都觉得自己不像一个电视人”。《沸腾聊斋》当时点击率节节生高，成为千龙网文学频道最受欢迎的连载之一，也让鬼丫头这个名字成为很火的网络写手，在当年的书展上也是被台湾公司一眼相中，立刻签下繁体版。但是雅铮坚持不写自己的名字，舒乙先生的序中写到“本书的作者叫张雅铮”，愣是被雅铮红着脸要求删掉，就连封页上的作者照片也被她挑选了一张看不清楚脸的，“这样很符合鬼丫头的名字嘛！”
　　 当时的雅铮还是少儿频道的主持人，出版商建议用这个包装一下，势必是一个好卖点，“虽然我是一个主持人，但是我的书和主持人的身份一点关系也没有。”她用这个理由拒绝了出版社炒作的要求”。“你不觉得很多机会被你主动丧失掉了吗？”“大概我太不追求上进了吧。”说起这个雅铮还是很调侃的口气，但说起写作，她的感觉立刻变得不一样起来，“写作的时候，心里很干净。”
　　雅铮身上儿童节目主持人的影子还是很明显的，一说到触动她的话题就会比划起形象的手势：“出书，是一件很严重的事啊！我不觉得自己那叫出书。”提到那些大家之作，雅铮的眼睛里流露着一种尊崇，她更愿意叫自己是个写字的人。
　　《沸腾聊斋》和《紫禁聊斋》都是讲鬼故事的作品。虽然是鬼故事，可是细心读一读，立刻发现那既不是恐怖血腥派的刺激小说，也不是惊悚夸张的前卫故事，相反，篇篇充满了一种温情的感伤，对爱情的迷幻和梦想。《沸腾聊斋》以每天一部的速度出炉，对于擅长讲故事的雅铮来说，似乎是自然而然的，“有时候看到一个名字就会触动自己，比如火焰奴，看见火焰奴就知道这是一个故事，而木偶戏也是经过木偶剧院的时候一眼看到就有故事了”。
　　


　　“不知道你信不信，《紫禁聊斋》里的写到的很多梦都是我做过的，我从小就做梦，还都记得清清楚楚的。”雅铮曾经到河北易县参观光绪帝的墓冢，“那天停电了，于是从入口到墓地的两侧就摆满了一根根拜蜡烛，同行的人都发怵，一向胆小的雅铮却走了进去看，这些情景回来就写在书里，甚至有个女主角的名字也是靠做梦梦出来的。”
　　说这些话的时候，雅铮就彻底变成一个萦绕在内心小幸福里的小女人了。以前当过老师，采访到，最后她讲了一个小故事，那时候她问同学：“”你们为什么要学习呢？有人说：“为了考大学。”她的答案是“你学会了音乐，就能在在听到好音乐的时候就能感动；你学会了写作，就能在写出自己的时候幸福起来。”“我说了他们还是不懂，”雅铮又大笑起来。10年前，她初出茅庐，10年后的她还是新鲜如初，如今这个答案在她身上印证了，“我很庆幸我找到了可以一辈子去做的幸福的事情。”
　　熟悉的人都说，雅铮的脸和十年前长得一模一样，想想，由她来讲可爱的鬼故事，似乎再适合不过了。
　　
　　舒乙先生給《沸腾聊斋》的序言节选
　　以非写实的现代手法写小说，纯属编故事，手法新颕，是小说的新类。主人公一会儿是人，一会儿是鬼，变幻莫测。它们既非科幻、非魔怪、非恐怖、非言情、非历史，又非现实。一开始明明是二十一世纪初的人世，包括言语，忽然，急转直下，遁入鬼界，令人读来惊讶莫明，煞是有趣。这个写法不失为一个发明，是现代小说的创新。作者初出茅芦，却颇有勇气，而且是懂小说阅读心理的，其结果便是作品写得“好看”。
　　作品短小精悍，一个一个互不挨着，独立成篇，涉猎很广，信手拈来，皆成故事。虽然参差不齐，有好有差，但差不多都有有趣的转换。语言、人物、事情都非常摩登、时髦和世俗，宛如刚刚走出家门，进入你我日常习惯了的当代社交，使你读来因平常而亲切，却突然能在不经意之中想入非非，堕入想象的宇宙，视野和深度一下子随之扩大了十倍，甚至百倍、千倍，引来浩翰的空间，任你自由骋驰，随意睱想，这种奇妙的转换是一桩何等舒畅，何等惬意，和何等快乐的事啊。