《五女拜寿》与小百花
　　越剧舞台上的小百花现象，透着浓厚的时代色彩。
　　上世纪80年代之后，经历了十年浩劫，戏曲舞台百废待兴，越剧的人才构成面临着青黄不接的压力。1982年9月，浙江省文化局举行以学员为主的青年演员汇演，规定参赛年龄要在25周岁以下，这次汇演被定名为“小百花”汇演，以喻越剧的未来百花争鸣的繁荣境况。
　　汇演之后，浙江省内遴选出40余名青年学员集中培训，后经过层层选拔，最终确定28人组成演出团赴香港演出。吕派花旦陈辉玲当时刚刚从浙江省艺校毕业，有幸成为28人之一的她是艺校在文革之后第一批招生的学生。和她一样，团中学员大多是从艺校或地方剧团选拔上来的好苗子。赴港演出团排演了顾锡东的《五女拜寿》、《汉宫怨》、陈静的《双玉蝉》，以及两台折子戏。陈辉玲至今仍记得当年轰动的演出盛况，“台下鼓掌鼓了二十几次，观众久久没有离去”。


　　在接下来的巡演中，由顾锡东为小百花演出团打造的群生群旦的家庭伦理剧目《五女拜寿》引发了广泛轰动。此后同名戏曲电影在长春电影制片厂开拍。电影开启了一扇门，让全国的观众认识了音情并茂的“女子科班”，28位青春靓丽的少女，迅速成为越剧舞台上的新一代青春偶像。
　　1984年5月，浙江省人民政府正式下文批准组建“浙江小百花越剧团”。“小百花”的称呼从一次新秀汇演，演变为一个女子越剧团体的名号——小言其幼、百言其多，花言其美。这个讨喜又通俗的名称随后被各个地方剧种和民间剧团不断借用，遍地开花。但30年来，让一代人念念难忘的，还是从《五女拜寿》里走出来的青春靓丽的小百花越剧团。
　　在这部为青年演员量身打造的群戏中，每一个角色都有可发挥的空间。丫鬟翠云的扮演者何赛飞凭借娇美伶俐的外型开始在《两宫皇太后》、《红楼梦》和《大红灯笼高高挂》等电影里亮相，五女儿的扮演者陶慧敏也因这部电影结缘影视，她所扮演的柔弱可人的小白菜，成为一代男性心中的择偶标准。现如今的浙江小百花越剧团团长茅威涛，当年在其中扮演小生邹士龙，并自此小荷才露尖尖角。
　　“顾伯伯这部戏里的众生百相个个鲜活，就连一个小丫鬟都写得生动出彩。”二十年后陈辉玲已是茅威涛在越剧舞台上的老搭档，她在《西厢记》、《陆游与唐琬》、《寒情》中担任女主角，但在《五女拜寿》中她扮演丫鬟夏莲。像众多小百花一样，她至今亲切地称呼作者顾锡东为“顾伯伯”。
　　“在《五女拜寿》里你可以看到最好的龙套，可是你看不到主角，这是一部戏份分得很平均的戏，这其实跟小百花当时在越剧界的地位非常非常相似。”中国戏曲学院学术委员会主任傅瑾看来，小百花的组建并不符合戏曲的发展规律，但却顺应了80年代百废待兴的时代契机。
　　《五女拜寿》面目青春，却并不关乎爱情。剧中对家庭伦理的审视和对世态炎凉的演绎引发了刚刚经历文革浩劫一代的同情和共鸣。80年代时，每逢演出这部戏，台下会哭成一片。人们对越剧那种痴迷的状态有点像现在的人们热衷韩剧。


　　小花养成记
　　上世纪80年代，刚刚组建的小百花越剧团备受重视，剧团汇集了全省最好的越剧、昆曲、京剧、婺剧、话剧和声乐老师，从身段、表演、发声各个方面， 授以小百花们各剧种的精髓。28位潜力无穷的“璞玉”得到了袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、徐玉兰、傅全香、王文娟、戚雅仙、毕春芳等越剧名家和京昆泰斗俞振飞的言传身教。
　　“我们当时还没有太多舞台经验，上几步，下几步，手势摆在什么位置，一定是不能错的，非常规范。昆曲老师在舞台形态上会刻意要求动作的到位。” 在陈辉玲的记忆里，小百花管理很严格，刚建团的时候，规定学员晚上十一点之后不许出去，否则要开处分。而且不许谈恋爱。有一些年纪稍大的演员已经有了男朋友，也只能靠书信联系。陈辉玲回忆，“刚进小百花时一个月工资25元，我甚至每月还能存5元。越剧红火的时期，我们除了演戏，还能有一些录磁带的外快。”在那段一起睡大通铺、每天练功流血流汗的日子里，青春年少的花儿们分享着成长的感悟和苦中作乐的幸福。
　　在80年代之后的发展时期，由于各地方剧团选拔上来的精英难分伯仲，在人才济济的小百花剧团，出人头地并不是件容易事。《五女拜寿》之后，也很难再有如此的群戏，能够给每个人以施展的机会。茅威涛曾说，戏曲行当里流行着一句话，“有戏吃戏饭，没戏吃气饭。”一语道破戏台上的生态规则。上世纪90年代，随着越剧剧团的竞争和影视文化等新兴文化形式带来的冲击，一批原生代的小百花或走下舞台转行，或离开浙江小百花剧团。
　　如今，当年的小百花已各奔前程。“以前的小百花们回到剧团，我们还会像以前一样在后台聊天，感觉依然有说不完的话。”三十年来，青春靓丽是小百花的关键词，陈辉玲感慨，“青春靓丽，一晃就过去了。”不惑之年的陈辉玲依然怀念曾经在小百花学艺的光阴—那是一群痴迷越剧的花样少女最刻骨铭心的回忆。