论文部分内容阅读
摘 要：现代电影非线性编辑可以有效丰富电影语言，具体表现为扩展电影时空、构建虚拟现实、创建虚拟现实、改变电影语言节奏、拓展电影视听等。
关键词：非线性编辑；电影语言；丰富
【中图分类号】I053
传统线性视频编辑是按照信息记录顺序，从磁带中重放视频数据来进行编辑，需要较多的外部设备，如放像机、录像机、特技发生器、字幕机，工作流程十分复杂。非线性编辑是指无需照管信息素材记录的顺序以及存储介质而对信息素材进行剪切、复制和粘贴以及特效处理的过程。这种新型影视编辑手段改变了工作流程，提升了视频编辑效率，同时，在电影制作中也更方便制作人员处理电影语言。现简要从以下几个方面谈谈非线性编辑对电影语言的丰富。
一、有效扩展电影时空范围
电影在银幕上能够创造一个虚幻的时空，这个时空即是叙述线的时空。电影作品叙述线的前进离不开人物的运动。除了具体的行为之外，时间与空间动的两种存在形态，或说是两个不可分离的属性。所以，把握蒙太奇剪辑不能脱离时间与空间两个要素。电影观众对银幕上人物的认同，不单是对他行为的社会意义与伦理意义的认同，而首先是认同他的行为运动在时间上是合理的、连续的、并不由自主地”进人了人物所在的“空间”，与他同愤怒、同欢乐、甚至同呼吸共命运。在实现时空的认同之后，才能谈得到其他。在电影电视剪辑中，存在着一个由时间与空间共同参与组成的二维关系。
二、构建“真实”的虚拟现实
在传统电影艺术的鼎盛时期，世界上曾出现过一系列标榜直面现实的真实的美。在电影的艇拟时代，以数字化技术为最新表现形式的电影艺术，它的美学价值又用什么来衡量呢虚拟的美是否将会成为继真实的美之后，又一种新的风格呢？
传统的电影美学观念是建立在传统的电影制造方式之上的。这种方式的核心是“以现实反映现实”。也就是说，电影对现实有重要的依赖性，即使是一个假造的现实舞台化的布影、摄影棚里的布景、特制的特技模型它也必须在现实生活中确实存在。才能用于摄影机的拍摄。这些现实生活中存在的东西银幕的对应之物是衡量一部电影真实与否的重要依据。
三、创建虚拟形象
当今的数字技术已可以合成出非常逼真的爆炸、烟云、流沙、风暴的效果。而所有这些模仿自然现象的目的也都是针对着影片中的人。对于观众来说，他不关心这个电影是记录在胶片上的，还是记录在计算机硬盘上的，也不关心导演是利用了常规的特技还是采用了数字技术，他关心的是它在屏幕上显示出来的那种影像效果是否能够打动人，感染人。
到目前为止，面对滚滚而来的电脑数字技术，成龙是第一个公开声明要拒绝采用电脑技术的电影人，他的一系列影片公开与数字化相抗衡。无论是火海、是悬崖、是摩天大楼、是高挂的彩灯，成龙都会只身前往，从不后退。如果我们把电脑称之为吞噬电影世界的“魔鬼”的话，那么成龙现在是它惟一的克星。成龙在拍摄《龙旋风》时还坚定地说：“我就要像跟他们特别，特别之处我是不需要用电脑，有特技。我还是走我以前走开的路子。我能跳多高就跳多高，我能打多快就打多快，我不需要电脑合成去帮我忙，这样我的电影在世界上就有一定的风格。不管现在美国他们的动作片有多强，我的电影是有我自己的特点。他们知道成龙作品是用真功夫，是真动作，是不需要电脑、不需要科技去帮我忙的。
四、改变电影语言节奏
营造影视片的最佳节奏，是所有影视创作人员共同追求的目标之一。剪辑人员运用剪辑手段对影视片的总节奏进行最后加工、使全片节奏最后定型，在营造最佳节奏的创作过程中处于关键的地位，发挥着决定性的作用。剪辑节奏以电影语言为基础，以各种蒙太奇表现形式为手段，对影视片的内部节奏、主要是外部节奏进行艺术处理，成为全片总节奏的重要组成部分。非线性剪辑系统的使用方便快捷性和各种特技效果手段为今天的电影节奏产生了丰富多彩的变化。
时空关系的变化直接影响到节奏的起伏疾徐。影视是时空艺术，镜头之间时空关系处理得准确与否，可以直接导致节奏是否顺畅。剪辑要充分利用镜头之间时空关系的联系性，通过对有限时空和无限时空的处理，对时空的延长与缩短、扩大与压缩的调控，对镜头容量的合理安排，营造鲜明、流畅、合理的节奏。准确处理时空关系，不但是正确运用镜头语言的基本技巧，同时也是营造影视片节奏的重要剪辑手段。镜头长度的控制实际上只是一个镜头运动速度的把握间题。而速度直接关系着节奏。通过适当控制镜头长度而把握速度，从而左右节奏，是剪辑人员营造影视片节奏最直接最常用的剪辑手段。巧妙处理镜头转换或者一说镜头连续方式，是营造影视片节奏的重要剪辑手段之一。这里指的一是以有附加技巧和无附加技巧的剪辑方法转换镜头或连接镜头，可以直接影响到一场戏、一组镜头的节奏起伏疾徐。一般说，利用技巧，会使节奏舒缓；而运用跳切，会使节奏快速。
五、拓展电影视听
非线性编辑系统拓展了影视制作者的创造性思维空间，实现了他们用传统制作方式难以实现或无法实现的创意和想象，且又改善了影像和声音的仿真质量，极大地提高了影视声画模拟、再现与表现的能量。非线性编辑系统的应用，不仅能异乎寻常地仿写一切客观物质存在与运动的外在形态状貌，甚至以假乱真，制造科学幻想与神话奇境，即如《木乃伊》中的王妃幽灵、虽已断头却仍在挥剑的木乃伊武士以及古城内辉煌景象和具有克隆效应的群拥而上的食人虫等，并可进而外化内心世界活动状态，包括展现不可名状的主观幻境。90年代的电影数字技术则总其大成，已具整体综合功能，既可“笼天地于形内”，又能“瞻万物而思纷”，兼写卞客观一切物象和幻象，将真实空间与模拟空间、魔幻空间相交融。譬如《幽灵》（1990）借助计算机技术，既创造出山姆的灵魂离开自己躯体、可穿透门扉或钻入奥达体内还以本来面目的奇观，又展现了亡灵穿越人体或物体时的主观视象与感觉，令人耳目一新。而《黑客帝国》则把魔幻现实和主观感觉与意象展现得愈发淋漓尽致。具有整體综合功能的数字化技术拥有巨大潜能。它可像《辛德勒名单》那样为黑白画面中的女孩影像着色，亦可如染色的《魂断蓝桥》那样给原本黑白片重添色彩；既可修复底片，消除胶片上的污迹划痕，变旧为新乃至翻新旧片，也可将新片做旧，仿造成历史资料。它还能在影视画面中消除或增补某些影像，从而既能挽救无法补拍的珍贵镜头，又可使惊险动作的拍摄不必再代之以替身，且使观者有惊而演者无险，效果逼真自然，创造强烈的视觉冲击力。因此，数字化技术的发展，不仅会革新传统的影视制作工艺与生产流程及其制作观念，并且会因其广泛的普及和进一步革新而终将不断降低影视制作成本，刺激影视文化市场与影视经济的新繁荣。
综上，现代电影非线性编辑可以有效丰富电影语言，具体表现为扩展电影时空、构建虚拟现实、创建虚拟现实、改变电影语言节奏、拓展电影视听等。
参考文献：
[1]郑亚玲，胡滨.外国电影史[M].中国广播电视出版社，2008.
[2]（法）巴赞著，崔君衍译.电影是什么[M].江苏教育出版社，2010.
关键词：非线性编辑；电影语言；丰富
【中图分类号】I053
传统线性视频编辑是按照信息记录顺序，从磁带中重放视频数据来进行编辑，需要较多的外部设备，如放像机、录像机、特技发生器、字幕机，工作流程十分复杂。非线性编辑是指无需照管信息素材记录的顺序以及存储介质而对信息素材进行剪切、复制和粘贴以及特效处理的过程。这种新型影视编辑手段改变了工作流程，提升了视频编辑效率，同时，在电影制作中也更方便制作人员处理电影语言。现简要从以下几个方面谈谈非线性编辑对电影语言的丰富。
一、有效扩展电影时空范围
电影在银幕上能够创造一个虚幻的时空，这个时空即是叙述线的时空。电影作品叙述线的前进离不开人物的运动。除了具体的行为之外，时间与空间动的两种存在形态，或说是两个不可分离的属性。所以，把握蒙太奇剪辑不能脱离时间与空间两个要素。电影观众对银幕上人物的认同，不单是对他行为的社会意义与伦理意义的认同，而首先是认同他的行为运动在时间上是合理的、连续的、并不由自主地”进人了人物所在的“空间”，与他同愤怒、同欢乐、甚至同呼吸共命运。在实现时空的认同之后，才能谈得到其他。在电影电视剪辑中，存在着一个由时间与空间共同参与组成的二维关系。
二、构建“真实”的虚拟现实
在传统电影艺术的鼎盛时期，世界上曾出现过一系列标榜直面现实的真实的美。在电影的艇拟时代，以数字化技术为最新表现形式的电影艺术，它的美学价值又用什么来衡量呢虚拟的美是否将会成为继真实的美之后，又一种新的风格呢？
传统的电影美学观念是建立在传统的电影制造方式之上的。这种方式的核心是“以现实反映现实”。也就是说，电影对现实有重要的依赖性，即使是一个假造的现实舞台化的布影、摄影棚里的布景、特制的特技模型它也必须在现实生活中确实存在。才能用于摄影机的拍摄。这些现实生活中存在的东西银幕的对应之物是衡量一部电影真实与否的重要依据。
三、创建虚拟形象
当今的数字技术已可以合成出非常逼真的爆炸、烟云、流沙、风暴的效果。而所有这些模仿自然现象的目的也都是针对着影片中的人。对于观众来说，他不关心这个电影是记录在胶片上的，还是记录在计算机硬盘上的，也不关心导演是利用了常规的特技还是采用了数字技术，他关心的是它在屏幕上显示出来的那种影像效果是否能够打动人，感染人。
到目前为止，面对滚滚而来的电脑数字技术，成龙是第一个公开声明要拒绝采用电脑技术的电影人，他的一系列影片公开与数字化相抗衡。无论是火海、是悬崖、是摩天大楼、是高挂的彩灯，成龙都会只身前往，从不后退。如果我们把电脑称之为吞噬电影世界的“魔鬼”的话，那么成龙现在是它惟一的克星。成龙在拍摄《龙旋风》时还坚定地说：“我就要像跟他们特别，特别之处我是不需要用电脑，有特技。我还是走我以前走开的路子。我能跳多高就跳多高，我能打多快就打多快，我不需要电脑合成去帮我忙，这样我的电影在世界上就有一定的风格。不管现在美国他们的动作片有多强，我的电影是有我自己的特点。他们知道成龙作品是用真功夫，是真动作，是不需要电脑、不需要科技去帮我忙的。
四、改变电影语言节奏
营造影视片的最佳节奏，是所有影视创作人员共同追求的目标之一。剪辑人员运用剪辑手段对影视片的总节奏进行最后加工、使全片节奏最后定型，在营造最佳节奏的创作过程中处于关键的地位，发挥着决定性的作用。剪辑节奏以电影语言为基础，以各种蒙太奇表现形式为手段，对影视片的内部节奏、主要是外部节奏进行艺术处理，成为全片总节奏的重要组成部分。非线性剪辑系统的使用方便快捷性和各种特技效果手段为今天的电影节奏产生了丰富多彩的变化。
时空关系的变化直接影响到节奏的起伏疾徐。影视是时空艺术，镜头之间时空关系处理得准确与否，可以直接导致节奏是否顺畅。剪辑要充分利用镜头之间时空关系的联系性，通过对有限时空和无限时空的处理，对时空的延长与缩短、扩大与压缩的调控，对镜头容量的合理安排，营造鲜明、流畅、合理的节奏。准确处理时空关系，不但是正确运用镜头语言的基本技巧，同时也是营造影视片节奏的重要剪辑手段。镜头长度的控制实际上只是一个镜头运动速度的把握间题。而速度直接关系着节奏。通过适当控制镜头长度而把握速度，从而左右节奏，是剪辑人员营造影视片节奏最直接最常用的剪辑手段。巧妙处理镜头转换或者一说镜头连续方式，是营造影视片节奏的重要剪辑手段之一。这里指的一是以有附加技巧和无附加技巧的剪辑方法转换镜头或连接镜头，可以直接影响到一场戏、一组镜头的节奏起伏疾徐。一般说，利用技巧，会使节奏舒缓；而运用跳切，会使节奏快速。
五、拓展电影视听
非线性编辑系统拓展了影视制作者的创造性思维空间，实现了他们用传统制作方式难以实现或无法实现的创意和想象，且又改善了影像和声音的仿真质量，极大地提高了影视声画模拟、再现与表现的能量。非线性编辑系统的应用，不仅能异乎寻常地仿写一切客观物质存在与运动的外在形态状貌，甚至以假乱真，制造科学幻想与神话奇境，即如《木乃伊》中的王妃幽灵、虽已断头却仍在挥剑的木乃伊武士以及古城内辉煌景象和具有克隆效应的群拥而上的食人虫等，并可进而外化内心世界活动状态，包括展现不可名状的主观幻境。90年代的电影数字技术则总其大成，已具整体综合功能，既可“笼天地于形内”，又能“瞻万物而思纷”，兼写卞客观一切物象和幻象，将真实空间与模拟空间、魔幻空间相交融。譬如《幽灵》（1990）借助计算机技术，既创造出山姆的灵魂离开自己躯体、可穿透门扉或钻入奥达体内还以本来面目的奇观，又展现了亡灵穿越人体或物体时的主观视象与感觉，令人耳目一新。而《黑客帝国》则把魔幻现实和主观感觉与意象展现得愈发淋漓尽致。具有整體综合功能的数字化技术拥有巨大潜能。它可像《辛德勒名单》那样为黑白画面中的女孩影像着色，亦可如染色的《魂断蓝桥》那样给原本黑白片重添色彩；既可修复底片，消除胶片上的污迹划痕，变旧为新乃至翻新旧片，也可将新片做旧，仿造成历史资料。它还能在影视画面中消除或增补某些影像，从而既能挽救无法补拍的珍贵镜头，又可使惊险动作的拍摄不必再代之以替身，且使观者有惊而演者无险，效果逼真自然，创造强烈的视觉冲击力。因此，数字化技术的发展，不仅会革新传统的影视制作工艺与生产流程及其制作观念，并且会因其广泛的普及和进一步革新而终将不断降低影视制作成本，刺激影视文化市场与影视经济的新繁荣。
综上，现代电影非线性编辑可以有效丰富电影语言，具体表现为扩展电影时空、构建虚拟现实、创建虚拟现实、改变电影语言节奏、拓展电影视听等。
参考文献：
[1]郑亚玲，胡滨.外国电影史[M].中国广播电视出版社，2008.
[2]（法）巴赞著，崔君衍译.电影是什么[M].江苏教育出版社，2010.