【摘 要】
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<正> 当《幸福的黄手绢》、《寅次郎的故事》成为上个世纪七八十年代末中国影坛的日本电影黄金潮代表作时,导演山田洋次的名字就为中国观众耳热能详了。他以有缺点、但却善良
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<正> 当《幸福的黄手绢》、《寅次郎的故事》成为上个世纪七八十年代末中国影坛的日本电影黄金潮代表作时,导演山田洋次的名字就为中国观众耳热能详了。他以有缺点、但却善良的小人物的美好心灵,征服了中国观众。他以动人的情感代替武士刀术之美,创造了武士片的新类型,打破了人们满脑子黑泽明、三船敏郎式的传统日本武士形象,山田洋次眼中的武士有一种悲剧的美。男性、边缘和底层人群,充满谐趣的生活永远是山田洋次电影里的主角,无论是滑稽的寅次郎还是隐忍的下级武
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