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摘 要：画面的色彩是影视动画中最重要的视觉艺术元素，也是动画电影的存在方式。本文对影视動画中色彩意境进行了研究，分别分析了不同色调的象征含义、类型及色调整体意义，为相关研究提供了参考。
关键词：影视动画;色彩意境;情境渲染
意境的表达并不是平铺直叙的表现现时的事物，往往带有一定的模糊性。例如李白《将进酒》的前两句，君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发。朝如青丝暮成雪。第一句大气磅礴，气势宏大。如黄河之水真实奔涌，豪放不经，一泻千里。第二句，描写时间无情流逝的速度。此处语言最大的特色是不正面诉说时间飞逝。而是用黄河之水一去不复返来象征时间的疾驰。马尔丹在电影语言中写道，电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列事实的那一天算起，即色彩并不一定要真实（即同现实完全一致），必须首先根据不同色调的价值（如黑与白）和心理与戏剧含义（冷色和暖色）去运用色彩。色彩是艺术家干预现实的一种手段，俄罗斯著名画家列宾说过，色彩即感情。因此恰当的运用色彩才是艺术家与观众进行情感的沟通交流的重要手段。当色彩作为一种情感手段的时候，它是对影视作品内在深层情感的一种表露，是与人的感情活动息息相关的，而当其作为一种写意手段的时候，它强调的是一种普遍的、客观的意境。
一、不同色调的象征意义
色彩象征一是指创造者在影片中整体的使用某种或某一系列特定色彩，或者在某一镜头某一场景某一章节中反复使用某种色彩系列，结合影片主题，从而表达创造者的观点、态度、或隐含意义。
每一种色彩都有它自身特殊的意境自身的象征意义，不同的色彩被巧妙的运用去推动画面的情节。当色彩配置以某一颜色为主导时所呈现出来的倾向性形成了色调，色调具有表现情绪、创造意境的功能。
黑格尔《美学》中写道，“象征一般是直接呈现于感性关照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种教广泛较普遍的意义来看。因此我们在象征里应该分出两个因素：第一个是意义。其次是这个意义的表现。”象征一般由两个因素组成，一个是意义，一个是意义的表现。色彩本身有一种意义一这是由色彩的物理属性决定的。但色彩除本身以外还有一种意义，那就是色彩的象征意义，即超越自身的意义。
二、色彩象征的类型
色彩象征的运用是广泛的，又是特指的。影视动画中的色彩象征即取决于叙事情节的需要，又取决于影片立意风格的特点。
（一）独立象征
在影片中我们强调某一色彩使它能够独立的表意，构成我们对主题的深化。在动画片《花木兰》中幽暗的色调，低沉的明度似乎成为了匈奴单于的“专利”。每次出场都让色彩骤然紧张。在影片《阿凡达》中那条红色的巨大飞龙，铺天盖地的红色始终在我们的视野中展现了独一无二的视觉力量，片中的张扬红色代表着尊贵，红色是真正勇士的座骑。
（二）反复象征
在《大白鳖》中每当又黄色的色块流过画面的时候，经过我们的视野，就暗示着危险与不安。在动画片《僵尸新娘》中把人间的暗色和地狱的明亮颜色反复的对比旨在让歌颂和批判的寓意更加明确。在《幽灵公主》男主人公手臂上的红色伤口每过一段时间就会加重，红色也成为了后面情节推进的象征，一种紧张气氛的象征。
（三）对比象征
在作品中两种色彩形成有意的对比对应，作为一种影视语言来表达含意。在动画片《花木兰》中多次运用了色彩的对比象征效果，在匈奴与木兰所处的环境中颜色始终在对比中推进故事的发展，明亮与灰暗的颜色在对比中反复较量，让故事更加的扣人心弦。让观众更加的被其吸引。
（四）主观象征
色彩的象征，完全是一种主观感受，很多情况下建立在叙述的基础上，形成意义的象征。色彩的象征是由于视觉的联想作用于影片的叙事中的结果。梁明、李力的《色彩艺术学》评价时写道，“《辛德勒的名单》影片基调是黑白的。黑白的影调使死亡本身造成的恐惧有所淡化，而因为被纳粹所践踏的人性和灭绝对未来的任何希望产生的无边的绝望，反而被影片推到极致。在黑白的影像中，却出乎意料的让观众看到一点色彩：冷酷的党卫军对犹太人居住区域进行屠城的时候，沉重的灰色中闪进一个身穿淡红衣服的犹太小女孩，她在党卫军和犹太难民中间奔跑，仿徨无助的穿过无情的杀戮，仿佛纳粹的魔掌也无法将她毁灭。这一幕撼动了辛德勒心灵深处的怜悯和同情，成为记忆中不可磨灭的影像。小姑娘穿过街道，爬上居民楼，用双手捂住耳朵躲在床底下，竭力想避开外面恐怖的世界，当屠杀接近尾声的时候一辆装满尸体的车上，又看到那个红色的身影横躺着，镜头慢慢掠过，却留给观者心中无尽的忧伤。她犹如一个试图跨越战争的希望，时隐时现，却在途中熄灭了。这一件红色的衣服，成为了人性、良知的象征，此处红色的主观象征意义成为了影视艺术史上不朽的经典。”
三、影视动画色彩的总体基调象征意义
影视基调色彩的象征的意境根据剧情和色彩的内涵表达深层的影片象征意义。色彩基调是指一部影视作品中画面总的色彩倾向，也是一种色彩或几种相机的色彩构成的主导色调。色彩基调由色彩色调、色彩情绪、色彩形式、色彩风格组成。确定作品的色彩基调，通过画面的色彩设计、提炼和选择搭配，形成一个整体统一的色彩运用效果。色彩基调的作用是通过画面的色彩运用效果，从而渲染、烘托出主题所需要的情绪基调和特定氛围，使色彩在强化视觉冲击、传递思想感情方面起着特殊作用。影视的主色调会对通篇的气氛起到决定作用。
法国动画片《美丽城三重奏》用低对比度的暗黄色彩渲染出一个繁华却漠然的法国城市。平稳低沉的怀旧色彩配合了昔日环法自行车赛故事背景，故事始终处在低饱和度的黄、褐、黑的统一的古典主义色彩基调中，没有跳跃的高调颜色的变化和商业片冲击视觉的画面，将欣赏者的精力集中到影片特有的艺术气质和幽默与讽刺的意味之中，色彩的运用上就能看出此片的着重运用色彩的感染力去表达一种思想的内涵。
参考文献：
[1]赵前何荣.动画片场景设计与镜头运用[M].中国人民大学出版社，2005.
[2]于湃.色彩艺术在影视动画中的应用.黑龙江教育学院学报[J]，2008，（08）129-130.
[3]丁海祥.色彩心理在影视动画中的应用.华章[J]，2012，（08）：46.
关键词：影视动画;色彩意境;情境渲染
意境的表达并不是平铺直叙的表现现时的事物，往往带有一定的模糊性。例如李白《将进酒》的前两句，君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发。朝如青丝暮成雪。第一句大气磅礴，气势宏大。如黄河之水真实奔涌，豪放不经，一泻千里。第二句，描写时间无情流逝的速度。此处语言最大的特色是不正面诉说时间飞逝。而是用黄河之水一去不复返来象征时间的疾驰。马尔丹在电影语言中写道，电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列事实的那一天算起，即色彩并不一定要真实（即同现实完全一致），必须首先根据不同色调的价值（如黑与白）和心理与戏剧含义（冷色和暖色）去运用色彩。色彩是艺术家干预现实的一种手段，俄罗斯著名画家列宾说过，色彩即感情。因此恰当的运用色彩才是艺术家与观众进行情感的沟通交流的重要手段。当色彩作为一种情感手段的时候，它是对影视作品内在深层情感的一种表露，是与人的感情活动息息相关的，而当其作为一种写意手段的时候，它强调的是一种普遍的、客观的意境。
一、不同色调的象征意义
色彩象征一是指创造者在影片中整体的使用某种或某一系列特定色彩，或者在某一镜头某一场景某一章节中反复使用某种色彩系列，结合影片主题，从而表达创造者的观点、态度、或隐含意义。
每一种色彩都有它自身特殊的意境自身的象征意义，不同的色彩被巧妙的运用去推动画面的情节。当色彩配置以某一颜色为主导时所呈现出来的倾向性形成了色调，色调具有表现情绪、创造意境的功能。
黑格尔《美学》中写道，“象征一般是直接呈现于感性关照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种教广泛较普遍的意义来看。因此我们在象征里应该分出两个因素：第一个是意义。其次是这个意义的表现。”象征一般由两个因素组成，一个是意义，一个是意义的表现。色彩本身有一种意义一这是由色彩的物理属性决定的。但色彩除本身以外还有一种意义，那就是色彩的象征意义，即超越自身的意义。
二、色彩象征的类型
色彩象征的运用是广泛的，又是特指的。影视动画中的色彩象征即取决于叙事情节的需要，又取决于影片立意风格的特点。
（一）独立象征
在影片中我们强调某一色彩使它能够独立的表意，构成我们对主题的深化。在动画片《花木兰》中幽暗的色调，低沉的明度似乎成为了匈奴单于的“专利”。每次出场都让色彩骤然紧张。在影片《阿凡达》中那条红色的巨大飞龙，铺天盖地的红色始终在我们的视野中展现了独一无二的视觉力量，片中的张扬红色代表着尊贵，红色是真正勇士的座骑。
（二）反复象征
在《大白鳖》中每当又黄色的色块流过画面的时候，经过我们的视野，就暗示着危险与不安。在动画片《僵尸新娘》中把人间的暗色和地狱的明亮颜色反复的对比旨在让歌颂和批判的寓意更加明确。在《幽灵公主》男主人公手臂上的红色伤口每过一段时间就会加重，红色也成为了后面情节推进的象征，一种紧张气氛的象征。
（三）对比象征
在作品中两种色彩形成有意的对比对应，作为一种影视语言来表达含意。在动画片《花木兰》中多次运用了色彩的对比象征效果，在匈奴与木兰所处的环境中颜色始终在对比中推进故事的发展，明亮与灰暗的颜色在对比中反复较量，让故事更加的扣人心弦。让观众更加的被其吸引。
（四）主观象征
色彩的象征，完全是一种主观感受，很多情况下建立在叙述的基础上，形成意义的象征。色彩的象征是由于视觉的联想作用于影片的叙事中的结果。梁明、李力的《色彩艺术学》评价时写道，“《辛德勒的名单》影片基调是黑白的。黑白的影调使死亡本身造成的恐惧有所淡化，而因为被纳粹所践踏的人性和灭绝对未来的任何希望产生的无边的绝望，反而被影片推到极致。在黑白的影像中，却出乎意料的让观众看到一点色彩：冷酷的党卫军对犹太人居住区域进行屠城的时候，沉重的灰色中闪进一个身穿淡红衣服的犹太小女孩，她在党卫军和犹太难民中间奔跑，仿徨无助的穿过无情的杀戮，仿佛纳粹的魔掌也无法将她毁灭。这一幕撼动了辛德勒心灵深处的怜悯和同情，成为记忆中不可磨灭的影像。小姑娘穿过街道，爬上居民楼，用双手捂住耳朵躲在床底下，竭力想避开外面恐怖的世界，当屠杀接近尾声的时候一辆装满尸体的车上，又看到那个红色的身影横躺着，镜头慢慢掠过，却留给观者心中无尽的忧伤。她犹如一个试图跨越战争的希望，时隐时现，却在途中熄灭了。这一件红色的衣服，成为了人性、良知的象征，此处红色的主观象征意义成为了影视艺术史上不朽的经典。”
三、影视动画色彩的总体基调象征意义
影视基调色彩的象征的意境根据剧情和色彩的内涵表达深层的影片象征意义。色彩基调是指一部影视作品中画面总的色彩倾向，也是一种色彩或几种相机的色彩构成的主导色调。色彩基调由色彩色调、色彩情绪、色彩形式、色彩风格组成。确定作品的色彩基调，通过画面的色彩设计、提炼和选择搭配，形成一个整体统一的色彩运用效果。色彩基调的作用是通过画面的色彩运用效果，从而渲染、烘托出主题所需要的情绪基调和特定氛围，使色彩在强化视觉冲击、传递思想感情方面起着特殊作用。影视的主色调会对通篇的气氛起到决定作用。
法国动画片《美丽城三重奏》用低对比度的暗黄色彩渲染出一个繁华却漠然的法国城市。平稳低沉的怀旧色彩配合了昔日环法自行车赛故事背景，故事始终处在低饱和度的黄、褐、黑的统一的古典主义色彩基调中，没有跳跃的高调颜色的变化和商业片冲击视觉的画面，将欣赏者的精力集中到影片特有的艺术气质和幽默与讽刺的意味之中，色彩的运用上就能看出此片的着重运用色彩的感染力去表达一种思想的内涵。
参考文献：
[1]赵前何荣.动画片场景设计与镜头运用[M].中国人民大学出版社，2005.
[2]于湃.色彩艺术在影视动画中的应用.黑龙江教育学院学报[J]，2008，（08）129-130.
[3]丁海祥.色彩心理在影视动画中的应用.华章[J]，2012，（08）：46.