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从《花腰新娘》的妩媚新娘到《天水围的夜与雾》悲情的过埠女孩，现实中的张静初果就如《孔雀》中的追梦女孩，一步步向电影梦想靠近。在新片《富春山居图》中，张静初的角色尤见突出，她饰演中国人保高管林语嫣，为护国宝《富春山居图》与多方势力展开对峙，大量打戏在拍摄过程中险象环生。电影剧情是一个欣赏的角度，但对于导演们、戏迷们来说，这个看上去能挤出水滴的娇嫩女孩，能否演好果断利落的武打角色，也是这部片子的另一个观影角度。
要知道，张静初这小妮子一直备受导演，尤其是香港导演的青睐。他们觉得她勤奋、内敛、可塑性高。可以说，出道至今，她成功的每一个脚印，背后都隐隐透着“香港制造’’的光影。面对导演们的器重，张静初坦然地认为自己只是在镜头前通过角色释放出平时看不见的自己。
这股对未知的探索，她说，全凭相信。相信导演的引领、相信角色的存在、相信自己的内心。
“每个人的内心都有反派”
张静初乃绝对是娱乐圈中广受好评的劳模，她认真、敢于挑战，使我们看到来自不同阶层的人物的生活与内心，在这部《富春山居图》里，女角想以花拳绣腿过关，绝对没门，导演尤其要求张静初的武打动作要“动真格”，“要有拳拳到肉的逼真效果”，为达到最真实的效果，强谪制作精良的导演还专门将退役女保镖带到剧组。
《风尚周报》：这次是为了《富春山居图》里的打戏，才专门去学武术的吗？
张静初以前也有接触过，但这次更多地可能会学一些功架与招式。戏里面很多对打场面要求短、平、快，打起来就会觉得稍微有一点难，但关键是导演希望能体现出爆发力，打出来显得非常狠，跟以前耍兵器那种不大一样，因为有些有兵器在手就很花巧嘛，打起来就比较容易点。
《风尚周报》：武术指导有没有给你开小灶？
张静初：有，他们都有为我做一些训练，比如说我有一场特工打假警察的戏，我要拿手铐把他们两个铐在一起，拍到后面很害怕，怕那个手铐砸到人家，然后我的整个食指都砸肿起来，因为那个是一个铁的嘛，有时候如果砸下去后没有扣到手腕就会反弹回来弹到自己。
《风尚周报》：会不会觉得这次拍打戏上瘾了就往这个方向发展？还是觉得拍文戏比较得心应手？
张静初：我一直都喜欢拍动作戏，因为拍动作戏的感觉很像去健身房，无论是从训练开始到现场拍戏，我觉得好玩儿吧，就大家在一起拳脚相加都挺开心的。每天拍完虽然很累，可是身体感觉还是比较通爽。
《风尚周报》：佟大为这次演的是反派，你会不会介意演坏人？
张静初：可是通常坏人的戏都是比较出彩的吧？就像《黑暗骑士》、《蜘蛛侠》里面的角色。坏人有比较大的空间发挥，情绪动作也都比较极端，所以还挺有意思的。
《风尚周报》：以前采访过刘德华，他以前还当小生的时候，就蛮介意当反派。你一个美人儿，觉得没问题吗？
张静初：当然那个反派也要编剧写得好啦，如果只是那种很简单的坏人，演起来也没有什么意思。人很多时候都有正面，也有反面，每个人的内心都是有反派的。
很多时候反派都是展现人性弱点的，这些弱点我们都有，比如说贪婪、欲望、权力、控制，每个人身上都有反派的因素，在演反派的时候其实是另外一面的自己，那些在生活中可能很少表现出来，都可以在角色里面放大，其实也蛮戏剧化的。
《风尚周报》：但是其实我有时候很好奇，演员的大部分角色是生活中没有体验到的，比如说《门徒》里的角色，或者《孔雀》里的姐姐，比如你这次演女特工，生活中根本没有体验，那该如何揣摩？
张静初：我们会去接触这些角色的现实人群，正如学生做功课要实地考察。其实这次拍摄《富春山居图》剧组有安排采访一个退役的中南海的女保镖。她非常厉害，通过了解她，你就会相信真的有从十几岁就开始身经百战的女战士，真的挺酷挺厉害的。人面临危机的时候极限都会被刺激出来，听他们的一些故事，那才真的是经历生死。
《风尚周报》：以后会不会害怕接触一些比较极端的题材？
张静初：会比较累吧，我觉得现在其实还好，慢慢地也会越来越进步，演戏会越来越放松，也不觉得那么累，之前演戏会觉得比较累是因为没有太多方法吧，然后现在就好好多，就会自在很多。
“好演员就是千里马”
“导演就像一个很好的旗手嘛，那个好演员就是千里马”，与不同导演合作过的张静初，依旧谦虚得如同刚出道的新人，在不同的导演身上，她总能学习到不同的东西。就这样，张静初通过自己娴熟的演技，将一个个鲜活的人物形象，展现在观众们的眼前，在这次访问，这匹千里马怀着感恩的心态，谈起她眼中的伯乐，
孙建军·儒雅
《风尚周报》：你这次跟孙建军导演合作《富春山居图》，他的风格是怎样？
张静初：孙导演儒雅，很有修养，因为其实他也是第一次自己拍电影，甚至可以嗅到他电影的梦想的味道。在现场他都会很平和地鼓励演员自己发挥，总体来说，还是蛮愉快的，他是一个很有风度的人。
陈木胜·感性
《风尚周报》：那陈木胜导演呢？
张静初：嗯，我觉得他是一个很有感情的人。虽然他都是拍动作戏，但是那个时候跟他合作，跟他聊和吴京的感情戏的时候，死的时候告别什么的，只是随便说了一下临死之前想要说的话，然后他就马上眼睛红了，一说就卡在那，眼睛都红了，自己先入戏了。我就觉得他内心很柔软。
他在网上看到有一对路人要搭救一条快要死的狗的视频，然后编剧会说：“哎呀，那都是假的啦炒作的啦。”可是他就会特别难过，会流眼泪说他们一点人性都没有，就说：“这个你们看了不难过吗？不感动吗？”他是一个非常有感情的人，即使他导的是动作片。
冯小刚·靠近老百姓
《风尚周报》：冯小刚老师呢？他在片场凶吗？
张静初：他挺愤世嫉俗的，是一个和老百姓走得很近的导演。他真的非常非常有生活质感，这个是天分吧，就像有些人写的文字给你感觉非常的生动、平实，就老能说到你心窝里头的那种。他就把台词再加几个字，整个戏的生活氛围就出来了，那些你觉得有点文的剧本台词，他一下子就可以改成老百姓的。 对，他的脾气倒是蛮极端的，拍戏也不喜欢搞得太累，但是这都是他自找的，不管《唐山大地震》，还是他现在拍的《一九四二》也非常非常苦。上次碰到他，拍戏的时候也是一直在生病，他每次都说拍完这个就不拍了，然后很快就食言了。我觉得他了不起。
麦兆辉、庄文强·有序
《风尚周报》：那《窃听风云》的两位导演呢？
张静初：他们好像大学老师，书卷气非常重，他们可以自己编剧！在拍戏的过程中，你永远都会觉得非常有序、安静、祥和，就像大学课堂，你不觉得你在拍戏，因为平时的片场有兵荒马乱的感觉，但是他们的现场就不会，永远淡定的。就算有突发的事情，他们都是静静地在一个监视器后面小声地讨论怎么样解决，再大的事在他俩面前都能很有序化解。
徐克·顽童
《风尚周报》：徐克导演呢？
张静初：他其实就是一个怪人吧，挺活在自己世界里的，像一个老顽童。据说他脾气还挺不好的，但是我个人觉得还好，没有正面看见过他在现场着急。他在拍戏的时候不需要睡觉，大家真的受不了了）觉得他是个铁人，跟他拍戏整个环境都会比较苦，但我真的非常佩服他，而且他就是一个在我心目中的武侠大师，真的是一代宗师。
顾长卫·朴实
《风尚周报》：那顾长卫导演呢？拍《孔雀》，一战成名的一部戏，对你影响非常大。
张静初：那当然，他其实会给演员很大很大的自由和空间，他一般不怎么说戏，可能最多就是告诉你说他不要什么，他会给你很多的自由让你随便演，然后完了就告诉你说这个不要那个也不可以要。他总是要把你的表演减到最少，对我来说蛮适合的。
《风尚周报》：那时候你刚出道，他的表达方式会不会让你很难去揣摩？
张静初：不会，其实那对演员来说就是一个很好的方法，你可以随便按你的想法演，这个时候他说“不要”，你就会知道这是有痕迹的。那时候我觉得自己刚刚出来演戏演的东西太多了，戏不够朴实，然后就在他的调教下发现这样的效果最好，算是很好的一课，也算是很好的启蒙教育。
在角色中释放自我
亲和力十足的张静初表示自己不喜欢和别人争，她只是希望用平静真诚的心面对生活，通过不同的角色释放真实的自己，
《风尚周报》：你觉得自己有什么特质让那么多导演爱选用你？就好像他们都会敲定你的名单，每部戏考虑用的前三甲都有你，你觉得自己有什么特质？
张静初：不知道，其实我真的不知道，可能是正好适合吧。因为演员最重要的是在镜头前面放开自己，然后把最多的内心给镜头，也许他们觉得我能给吧。其实我在生活中是很封闭的，只有在镜头前面才能放得开，才会彻底地把自己释放出来。
《风尚周报》：其实算不算有个性啊？演员是有个性的比较好还是随和点比较好？
张静初：我觉得演员真正能够活在当下比较重要，你也可以比喻成水，装入不同容器变换形状。
然后我觉得还要有一颗很安静的心可以真正地去感受，比较真诚地来面对自己。很多时候演戏给了你更多的机会让你去发现更多的自己，在生活里大家都没有太多的机会去展示自己的情感、内心状态、坚持，我经常就觉得角色好像更能触摸到每一个人的灵魂，比自己来得更鲜明，因为在生活中要把很多的棱角都藏起来，因为你自己要适应这个社会，要和很多人合作。
但在角色中，很多时候都可以得到一个淋漓尽致的发挥，因为那个是真正的生命嘛。戏外的人像我自己其实还是觉得做一个好的人，就不要伤害别人，做一个大家觉得符合这个社会规范的人，我觉得这是应该的，但是演员有另外的机会去释放自己，你的痛你的笑你的伤还是你的疯狂，可能都在戏里有机会真正去释放吧，而且我觉得我在演一些戏的时候，我都是相信的。
《风尚周报》：我觉得你无论戏里还是戏外都没有那种让人难受的霸气，因为有些明星一出场就会有那种很大的气场，你就不会。
张静初：对，我就踏踏实实演戏、开开心心生活吧，那样就行了。
《风尚周报》：你和气场很大的艺人合得来吗？
张静初：我就一直都不喜欢和人争，因为我从小就是这样子的性格，我觉得没什么可争。当然你之前可能会了解有些人的口碑，事先知道躲开就好，我也会碰到这种机会，要和一些不是那么容易合作的人合作，但你也可以选择不和他合作啊！事先知道的话就没有必要搞得不愉快。
要知道，张静初这小妮子一直备受导演，尤其是香港导演的青睐。他们觉得她勤奋、内敛、可塑性高。可以说，出道至今，她成功的每一个脚印，背后都隐隐透着“香港制造’’的光影。面对导演们的器重，张静初坦然地认为自己只是在镜头前通过角色释放出平时看不见的自己。
这股对未知的探索，她说，全凭相信。相信导演的引领、相信角色的存在、相信自己的内心。
“每个人的内心都有反派”
张静初乃绝对是娱乐圈中广受好评的劳模，她认真、敢于挑战，使我们看到来自不同阶层的人物的生活与内心，在这部《富春山居图》里，女角想以花拳绣腿过关，绝对没门，导演尤其要求张静初的武打动作要“动真格”，“要有拳拳到肉的逼真效果”，为达到最真实的效果，强谪制作精良的导演还专门将退役女保镖带到剧组。
《风尚周报》：这次是为了《富春山居图》里的打戏，才专门去学武术的吗？
张静初以前也有接触过，但这次更多地可能会学一些功架与招式。戏里面很多对打场面要求短、平、快，打起来就会觉得稍微有一点难，但关键是导演希望能体现出爆发力，打出来显得非常狠，跟以前耍兵器那种不大一样，因为有些有兵器在手就很花巧嘛，打起来就比较容易点。
《风尚周报》：武术指导有没有给你开小灶？
张静初：有，他们都有为我做一些训练，比如说我有一场特工打假警察的戏，我要拿手铐把他们两个铐在一起，拍到后面很害怕，怕那个手铐砸到人家，然后我的整个食指都砸肿起来，因为那个是一个铁的嘛，有时候如果砸下去后没有扣到手腕就会反弹回来弹到自己。
《风尚周报》：会不会觉得这次拍打戏上瘾了就往这个方向发展？还是觉得拍文戏比较得心应手？
张静初：我一直都喜欢拍动作戏，因为拍动作戏的感觉很像去健身房，无论是从训练开始到现场拍戏，我觉得好玩儿吧，就大家在一起拳脚相加都挺开心的。每天拍完虽然很累，可是身体感觉还是比较通爽。
《风尚周报》：佟大为这次演的是反派，你会不会介意演坏人？
张静初：可是通常坏人的戏都是比较出彩的吧？就像《黑暗骑士》、《蜘蛛侠》里面的角色。坏人有比较大的空间发挥，情绪动作也都比较极端，所以还挺有意思的。
《风尚周报》：以前采访过刘德华，他以前还当小生的时候，就蛮介意当反派。你一个美人儿，觉得没问题吗？
张静初：当然那个反派也要编剧写得好啦，如果只是那种很简单的坏人，演起来也没有什么意思。人很多时候都有正面，也有反面，每个人的内心都是有反派的。
很多时候反派都是展现人性弱点的，这些弱点我们都有，比如说贪婪、欲望、权力、控制，每个人身上都有反派的因素，在演反派的时候其实是另外一面的自己，那些在生活中可能很少表现出来，都可以在角色里面放大，其实也蛮戏剧化的。
《风尚周报》：但是其实我有时候很好奇，演员的大部分角色是生活中没有体验到的，比如说《门徒》里的角色，或者《孔雀》里的姐姐，比如你这次演女特工，生活中根本没有体验，那该如何揣摩？
张静初：我们会去接触这些角色的现实人群，正如学生做功课要实地考察。其实这次拍摄《富春山居图》剧组有安排采访一个退役的中南海的女保镖。她非常厉害，通过了解她，你就会相信真的有从十几岁就开始身经百战的女战士，真的挺酷挺厉害的。人面临危机的时候极限都会被刺激出来，听他们的一些故事，那才真的是经历生死。
《风尚周报》：以后会不会害怕接触一些比较极端的题材？
张静初：会比较累吧，我觉得现在其实还好，慢慢地也会越来越进步，演戏会越来越放松，也不觉得那么累，之前演戏会觉得比较累是因为没有太多方法吧，然后现在就好好多，就会自在很多。
“好演员就是千里马”
“导演就像一个很好的旗手嘛，那个好演员就是千里马”，与不同导演合作过的张静初，依旧谦虚得如同刚出道的新人，在不同的导演身上，她总能学习到不同的东西。就这样，张静初通过自己娴熟的演技，将一个个鲜活的人物形象，展现在观众们的眼前，在这次访问，这匹千里马怀着感恩的心态，谈起她眼中的伯乐，
孙建军·儒雅
《风尚周报》：你这次跟孙建军导演合作《富春山居图》，他的风格是怎样？
张静初：孙导演儒雅，很有修养，因为其实他也是第一次自己拍电影，甚至可以嗅到他电影的梦想的味道。在现场他都会很平和地鼓励演员自己发挥，总体来说，还是蛮愉快的，他是一个很有风度的人。
陈木胜·感性
《风尚周报》：那陈木胜导演呢？
张静初：嗯，我觉得他是一个很有感情的人。虽然他都是拍动作戏，但是那个时候跟他合作，跟他聊和吴京的感情戏的时候，死的时候告别什么的，只是随便说了一下临死之前想要说的话，然后他就马上眼睛红了，一说就卡在那，眼睛都红了，自己先入戏了。我就觉得他内心很柔软。
他在网上看到有一对路人要搭救一条快要死的狗的视频，然后编剧会说：“哎呀，那都是假的啦炒作的啦。”可是他就会特别难过，会流眼泪说他们一点人性都没有，就说：“这个你们看了不难过吗？不感动吗？”他是一个非常有感情的人，即使他导的是动作片。
冯小刚·靠近老百姓
《风尚周报》：冯小刚老师呢？他在片场凶吗？
张静初：他挺愤世嫉俗的，是一个和老百姓走得很近的导演。他真的非常非常有生活质感，这个是天分吧，就像有些人写的文字给你感觉非常的生动、平实，就老能说到你心窝里头的那种。他就把台词再加几个字，整个戏的生活氛围就出来了，那些你觉得有点文的剧本台词，他一下子就可以改成老百姓的。 对，他的脾气倒是蛮极端的，拍戏也不喜欢搞得太累，但是这都是他自找的，不管《唐山大地震》，还是他现在拍的《一九四二》也非常非常苦。上次碰到他，拍戏的时候也是一直在生病，他每次都说拍完这个就不拍了，然后很快就食言了。我觉得他了不起。
麦兆辉、庄文强·有序
《风尚周报》：那《窃听风云》的两位导演呢？
张静初：他们好像大学老师，书卷气非常重，他们可以自己编剧！在拍戏的过程中，你永远都会觉得非常有序、安静、祥和，就像大学课堂，你不觉得你在拍戏，因为平时的片场有兵荒马乱的感觉，但是他们的现场就不会，永远淡定的。就算有突发的事情，他们都是静静地在一个监视器后面小声地讨论怎么样解决，再大的事在他俩面前都能很有序化解。
徐克·顽童
《风尚周报》：徐克导演呢？
张静初：他其实就是一个怪人吧，挺活在自己世界里的，像一个老顽童。据说他脾气还挺不好的，但是我个人觉得还好，没有正面看见过他在现场着急。他在拍戏的时候不需要睡觉，大家真的受不了了）觉得他是个铁人，跟他拍戏整个环境都会比较苦，但我真的非常佩服他，而且他就是一个在我心目中的武侠大师，真的是一代宗师。
顾长卫·朴实
《风尚周报》：那顾长卫导演呢？拍《孔雀》，一战成名的一部戏，对你影响非常大。
张静初：那当然，他其实会给演员很大很大的自由和空间，他一般不怎么说戏，可能最多就是告诉你说他不要什么，他会给你很多的自由让你随便演，然后完了就告诉你说这个不要那个也不可以要。他总是要把你的表演减到最少，对我来说蛮适合的。
《风尚周报》：那时候你刚出道，他的表达方式会不会让你很难去揣摩？
张静初：不会，其实那对演员来说就是一个很好的方法，你可以随便按你的想法演，这个时候他说“不要”，你就会知道这是有痕迹的。那时候我觉得自己刚刚出来演戏演的东西太多了，戏不够朴实，然后就在他的调教下发现这样的效果最好，算是很好的一课，也算是很好的启蒙教育。
在角色中释放自我
亲和力十足的张静初表示自己不喜欢和别人争，她只是希望用平静真诚的心面对生活，通过不同的角色释放真实的自己，
《风尚周报》：你觉得自己有什么特质让那么多导演爱选用你？就好像他们都会敲定你的名单，每部戏考虑用的前三甲都有你，你觉得自己有什么特质？
张静初：不知道，其实我真的不知道，可能是正好适合吧。因为演员最重要的是在镜头前面放开自己，然后把最多的内心给镜头，也许他们觉得我能给吧。其实我在生活中是很封闭的，只有在镜头前面才能放得开，才会彻底地把自己释放出来。
《风尚周报》：其实算不算有个性啊？演员是有个性的比较好还是随和点比较好？
张静初：我觉得演员真正能够活在当下比较重要，你也可以比喻成水，装入不同容器变换形状。
然后我觉得还要有一颗很安静的心可以真正地去感受，比较真诚地来面对自己。很多时候演戏给了你更多的机会让你去发现更多的自己，在生活里大家都没有太多的机会去展示自己的情感、内心状态、坚持，我经常就觉得角色好像更能触摸到每一个人的灵魂，比自己来得更鲜明，因为在生活中要把很多的棱角都藏起来，因为你自己要适应这个社会，要和很多人合作。
但在角色中，很多时候都可以得到一个淋漓尽致的发挥，因为那个是真正的生命嘛。戏外的人像我自己其实还是觉得做一个好的人，就不要伤害别人，做一个大家觉得符合这个社会规范的人，我觉得这是应该的，但是演员有另外的机会去释放自己，你的痛你的笑你的伤还是你的疯狂，可能都在戏里有机会真正去释放吧，而且我觉得我在演一些戏的时候，我都是相信的。
《风尚周报》：我觉得你无论戏里还是戏外都没有那种让人难受的霸气，因为有些明星一出场就会有那种很大的气场，你就不会。
张静初：对，我就踏踏实实演戏、开开心心生活吧，那样就行了。
《风尚周报》：你和气场很大的艺人合得来吗？
张静初：我就一直都不喜欢和人争，因为我从小就是这样子的性格，我觉得没什么可争。当然你之前可能会了解有些人的口碑，事先知道躲开就好，我也会碰到这种机会，要和一些不是那么容易合作的人合作，但你也可以选择不和他合作啊！事先知道的话就没有必要搞得不愉快。