论文部分内容阅读
世上之花草，各具其韵，世人也各有所爱，然而有一种花自古以来在中国文学艺术作品中倍受宠爱，它就是兰花。
兰花，被人们珍爱，由来已久，它常青、幽香、独秀、素雅；它冷雨中挺立，寒风里怒放，从始至终，荣辱不惊、不骄不躁，不卑不亢；它不与百花争宠的坚贞、高洁的品质，数千年来被文人墨客所称颂。正如孔子赞曰：“芝兰生于深谷，不以无人而不芳；君子修道立德，不为困穷而改节。”大千世界,芸芸众生，对功名的追求，对利禄的向往，使人往往失去了纯真与善良，如若身边常有一盆兰花相伴，也许就会因此而少了一分浮躁，多了一分从容。
文人喜欢兰花，因为它的高洁—独立于空旷、寂静的山谷，汲天地之灵气，取日月之精华，一日飘香，万花失色；画家喜爱兰花,因为它的韵味—一副恬淡素雅、清心似水的风韵，不因其香而浮躁，使人不由得为之倾倒、为之着迷。纵观古今书画史,善绘兰花者不计其数,本文择其数帧与读者共赏。
↑赵孟坚《墨兰图》 卷 纸本 墨笔 纵34.5厘米 横90.2厘米 北京故宫博物院藏
此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞；兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵氏画兰的代表作。
赵孟坚（1199-1264年），南宋画家。字子固，号彝斋居士，海盐(今属浙江)人。能诗、擅书法，工画水墨梅、兰、竹、石，取法杨无咎。尤精白描水仙，笔致细劲挺秀。传世作品有《白描水仙图》、《墨兰图》、《岁寒三友图》等。
←郑思肖《墨兰图》 卷 纸本 水墨 纵25.7厘米 横42.4厘米 日本大阪市立美术馆藏
此图以淡墨写幽兰一丛，萧散清逸，独标风韵。无水土杂木，简洁疏朗，高雅不群。画家于宋亡后作兰皆不写土，人问何故，答曰：“土为蕃人所夺，汝尚不知耶?”拳拳爱国之情，于此可见。
郑思肖（124l-1318年），字亿翁，号所南，连江（今属福建）人。宋末曾以太学生应博学鸿词试，授和靖书院山长。宋亡后，隐居平江(今江苏苏州)，坐卧必向南，誓不与北人交往，因号所南。擅画墨兰，兼工墨竹。画兰根不著土，以寄故国之思。
↑文徵明《兰竹图》 长卷 纸本 墨笔 纵26.8厘米 横636厘米 北京故宫博物院藏
此长卷写幽兰或与翠竹丛生，或与棘条相杂，或生于湖石之侧，或长于流水之滨，或倒垂于悬崖，或招展于平地，千姿百态，神清骨秀。以淡墨写兰，浓墨写竹，飞白勾石，细笔写草。笔墨潇洒，师法赵孟，随手成形，风姿绰约；笔意纵横、神韵满卷，是文徵明的代表作之一。
←文彭《兰花图》 立轴 纸本 墨笔 纵65厘米 横31.2厘米 北京故宫博物院藏
图中以水墨画兰花两丛，荆棘两枝。以渴笔淡写荆棘卷曲、兰叶舒畅之姿，并以水墨草点兰花偃仰、互相交织之状，节奏感强，和自题草书“月摇庭下珂，风递谷中香”融为一体。
文彭（1498-1573年），字寿承，号三桥，别号渔阳子，江苏苏州人，文徵明长子。授秀水训导，官国子监博士。能诗，工书画篆刻，擅写墨竹，老笔纵横，直逼北宋画家、诗人文同。亦尚山水，墨气苍郁，取法于宋元间。
→周天球《兰花图》 立轴 纸本 水墨 纵50.3厘米 横24.2厘米 南京博物院藏
此图作淡墨兰花一株，斜生土坡，用笔潇洒流畅，简洁明快。画风清幽典雅。构图居中，兰叶旁分，兰花均聚，不忌于板，淡墨写花叶、坡面，浓墨点写花蕊、杂草，清幽之气尽洒纸面。
周天球（1514-1595年），字公瑕，号幼海、六止生，江苏苏州人。曾从文徵明学习画法，以诗文书画名世。擅画兰草，喜用淡墨，得郑思肖风格。传世作品有《兰花图》、《墨兰图》、《水仙竹枝图》等。
↑陈元素《幽兰赋图》（局部） 长卷 纸本 墨笔 纵30.9厘米 横412.6厘米 上海博物馆藏
在原图长卷上，陈元素作兰花九组，姿态各异，章法也富于变化。虽主题同一，但兰叶偃仰，墨花飘逸，互不雷同。寓稳健于秀美之中，使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋，楷书带行，取苏字之形，含颜、柳之笔道、骨力，寓雄健于逸美之中。在此选卷中四组，以见其墨兰神韵。
陈元素，生卒年不详，活动于十六至十七世纪。字古白，江苏吴县人。工诗文，书画俱精。书法清劲，画工山水，意致清远。尤擅写墨兰，得文徵明之秀挺，而又气厚力沉。
←白丁《兰花图》 长卷 纸本 墨笔 纵28厘米 横210厘米 南京博物院藏
此长卷写兰花四丛，均以焦墨渴笔写叶，淡墨含水写花枝，浓墨点醒花心。用笔豪宕纵逸，有狂草书法笔意贯于其中，撇捺转折，处处神韵陡现；不求形似，却更显兰之潇洒脱俗、不染凡尘的品性，为历代写兰之作中的妙品。
白丁，生卒年不详，明代画家。字过峰，一字行民，又称民道人，云南人。明楚王后裔，明亡，出家为僧，游于云南，居无定所。工写兰。
↑王铎《兰竹菊图》 长卷 纸本 墨笔 纵24.9厘米 横116厘米 上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之，笔力雄健、墨骨苍劲，兰花欹正俯仰，姿态各异，绰约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜的水墨晕染，偶用侧锋，具色彩感及滋润灵气。
王铎（1592-1652年），明末清初画家。字觉斯，号十樵，又号痴仙道人，河南孟津人。明天启二年（1622年）进士，入清官至礼部尚书。工诗、古文和行草书，能以书法之笔作画，颇有造诣，巧得雅趣。山水宗荆（浩）、关（仝）。亦擅画梅竹、兰石，别成一格。
→王素《兰花图》 扇面 泥金 纸本 设色 纵19.2厘米 横53.3厘米 南京博物院藏
此扇面构图取偏势。兰丛置于一侧墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接清雅而妩媚。一兰叶长撇，动韵有致，将兰丛与款题联系起来，从而使画面呈现稳定之势。
王素（1794-1877年），字小梅，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼年跟鲍芥田学画，又向华学习画艺。擅画人物、花鸟、走兽，“无不入妙”。传世作品有《二湘图》及《春雷起蛰图》。
←罗聘《秋兰文石图》 立轴 纸本 墨笔 纵149厘米 横32.2厘米 南京博物院藏
此画构图简单，怪石以焦墨勾出，通体以墨彩晕染，厚重凝炼。秋兰则舍弃了当时所盛行的水墨写之法，而以双钩白描绘出，略施淡墨，写出兰丛繁茂之貌，以浓墨点提花心及地面野菜。兰之高洁晶莹与石之坚实沉稳形成鲜明对照，使画面自有一种超凡脱俗的灵动之感。
罗聘（1733-1799年），号两峰、两峰道人、金牛山人等，安徽歙县人，侨居江苏扬州。金农入室弟子，终生布衣。工诗，擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作笔情古逸，思致渊雅，自成风格，为“扬州八怪”之一。传世作品有《丁敬像》、《金农像》、《三色梅图》、《秋兰文石图》、《人物山水册》，著有《香叶草堂集》。
吴昌硕《墨兰图》 立轴 纸本 水墨 纵137.5厘米 横32.8厘米 吉林省博物馆藏
画中写山石危耸，幽兰丛生于崖壁石脚。淡墨粗勾山石，简笔点染。兰丛以焦墨渴笔写出，纵横纷披，其意萧萧。兰花以淡墨点写，浓墨点蕊，清雅恬淡。左侧题长句以补空白，又与画面豪宕气势相为辅成，整幅作品，一气呵成。
↑陈衡恪《墨兰图》 立轴 绫本 墨笔 纵107.8厘米 横33.3厘米 安徽省博物馆藏
陈衡恪作画用笔生辣劲强，这幅兰图以焦墨写兰叶，其势纷披，硬朗爽健。兰花用淡墨点写，多以中锋拖出，少了几分娟秀妩媚，却多了一种桀骜不驯的气势，豪迈纵宕，畅快淋漓。
陈衡恪（1876-1923年），字师曾，号槐堂，又号朽道人。生于湖南其祖父府衙署中，祖籍今江西修水县义宁镇桃里竹圾村人。陈三立长子。近代著名画家、全才艺术家。（责编：李禹默）
兰花，被人们珍爱，由来已久，它常青、幽香、独秀、素雅；它冷雨中挺立，寒风里怒放，从始至终，荣辱不惊、不骄不躁，不卑不亢；它不与百花争宠的坚贞、高洁的品质，数千年来被文人墨客所称颂。正如孔子赞曰：“芝兰生于深谷，不以无人而不芳；君子修道立德，不为困穷而改节。”大千世界,芸芸众生，对功名的追求，对利禄的向往，使人往往失去了纯真与善良，如若身边常有一盆兰花相伴，也许就会因此而少了一分浮躁，多了一分从容。
文人喜欢兰花，因为它的高洁—独立于空旷、寂静的山谷，汲天地之灵气，取日月之精华，一日飘香，万花失色；画家喜爱兰花,因为它的韵味—一副恬淡素雅、清心似水的风韵，不因其香而浮躁，使人不由得为之倾倒、为之着迷。纵观古今书画史,善绘兰花者不计其数,本文择其数帧与读者共赏。
↑赵孟坚《墨兰图》 卷 纸本 墨笔 纵34.5厘米 横90.2厘米 北京故宫博物院藏
此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞；兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵氏画兰的代表作。
赵孟坚（1199-1264年），南宋画家。字子固，号彝斋居士，海盐(今属浙江)人。能诗、擅书法，工画水墨梅、兰、竹、石，取法杨无咎。尤精白描水仙，笔致细劲挺秀。传世作品有《白描水仙图》、《墨兰图》、《岁寒三友图》等。
←郑思肖《墨兰图》 卷 纸本 水墨 纵25.7厘米 横42.4厘米 日本大阪市立美术馆藏
此图以淡墨写幽兰一丛，萧散清逸，独标风韵。无水土杂木，简洁疏朗，高雅不群。画家于宋亡后作兰皆不写土，人问何故，答曰：“土为蕃人所夺，汝尚不知耶?”拳拳爱国之情，于此可见。
郑思肖（124l-1318年），字亿翁，号所南，连江（今属福建）人。宋末曾以太学生应博学鸿词试，授和靖书院山长。宋亡后，隐居平江(今江苏苏州)，坐卧必向南，誓不与北人交往，因号所南。擅画墨兰，兼工墨竹。画兰根不著土，以寄故国之思。
↑文徵明《兰竹图》 长卷 纸本 墨笔 纵26.8厘米 横636厘米 北京故宫博物院藏
此长卷写幽兰或与翠竹丛生，或与棘条相杂，或生于湖石之侧，或长于流水之滨，或倒垂于悬崖，或招展于平地，千姿百态，神清骨秀。以淡墨写兰，浓墨写竹，飞白勾石，细笔写草。笔墨潇洒，师法赵孟，随手成形，风姿绰约；笔意纵横、神韵满卷，是文徵明的代表作之一。
←文彭《兰花图》 立轴 纸本 墨笔 纵65厘米 横31.2厘米 北京故宫博物院藏
图中以水墨画兰花两丛，荆棘两枝。以渴笔淡写荆棘卷曲、兰叶舒畅之姿，并以水墨草点兰花偃仰、互相交织之状，节奏感强，和自题草书“月摇庭下珂，风递谷中香”融为一体。
文彭（1498-1573年），字寿承，号三桥，别号渔阳子，江苏苏州人，文徵明长子。授秀水训导，官国子监博士。能诗，工书画篆刻，擅写墨竹，老笔纵横，直逼北宋画家、诗人文同。亦尚山水，墨气苍郁，取法于宋元间。
→周天球《兰花图》 立轴 纸本 水墨 纵50.3厘米 横24.2厘米 南京博物院藏
此图作淡墨兰花一株，斜生土坡，用笔潇洒流畅，简洁明快。画风清幽典雅。构图居中，兰叶旁分，兰花均聚，不忌于板，淡墨写花叶、坡面，浓墨点写花蕊、杂草，清幽之气尽洒纸面。
周天球（1514-1595年），字公瑕，号幼海、六止生，江苏苏州人。曾从文徵明学习画法，以诗文书画名世。擅画兰草，喜用淡墨，得郑思肖风格。传世作品有《兰花图》、《墨兰图》、《水仙竹枝图》等。
↑陈元素《幽兰赋图》（局部） 长卷 纸本 墨笔 纵30.9厘米 横412.6厘米 上海博物馆藏
在原图长卷上，陈元素作兰花九组，姿态各异，章法也富于变化。虽主题同一，但兰叶偃仰，墨花飘逸，互不雷同。寓稳健于秀美之中，使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋，楷书带行，取苏字之形，含颜、柳之笔道、骨力，寓雄健于逸美之中。在此选卷中四组，以见其墨兰神韵。
陈元素，生卒年不详，活动于十六至十七世纪。字古白，江苏吴县人。工诗文，书画俱精。书法清劲，画工山水，意致清远。尤擅写墨兰，得文徵明之秀挺，而又气厚力沉。
←白丁《兰花图》 长卷 纸本 墨笔 纵28厘米 横210厘米 南京博物院藏
此长卷写兰花四丛，均以焦墨渴笔写叶，淡墨含水写花枝，浓墨点醒花心。用笔豪宕纵逸，有狂草书法笔意贯于其中，撇捺转折，处处神韵陡现；不求形似，却更显兰之潇洒脱俗、不染凡尘的品性，为历代写兰之作中的妙品。
白丁，生卒年不详，明代画家。字过峰，一字行民，又称民道人，云南人。明楚王后裔，明亡，出家为僧，游于云南，居无定所。工写兰。
↑王铎《兰竹菊图》 长卷 纸本 墨笔 纵24.9厘米 横116厘米 上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之，笔力雄健、墨骨苍劲，兰花欹正俯仰，姿态各异，绰约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜的水墨晕染，偶用侧锋，具色彩感及滋润灵气。
王铎（1592-1652年），明末清初画家。字觉斯，号十樵，又号痴仙道人，河南孟津人。明天启二年（1622年）进士，入清官至礼部尚书。工诗、古文和行草书，能以书法之笔作画，颇有造诣，巧得雅趣。山水宗荆（浩）、关（仝）。亦擅画梅竹、兰石，别成一格。
→王素《兰花图》 扇面 泥金 纸本 设色 纵19.2厘米 横53.3厘米 南京博物院藏
此扇面构图取偏势。兰丛置于一侧墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接清雅而妩媚。一兰叶长撇，动韵有致，将兰丛与款题联系起来，从而使画面呈现稳定之势。
王素（1794-1877年），字小梅，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼年跟鲍芥田学画，又向华学习画艺。擅画人物、花鸟、走兽，“无不入妙”。传世作品有《二湘图》及《春雷起蛰图》。
←罗聘《秋兰文石图》 立轴 纸本 墨笔 纵149厘米 横32.2厘米 南京博物院藏
此画构图简单，怪石以焦墨勾出，通体以墨彩晕染，厚重凝炼。秋兰则舍弃了当时所盛行的水墨写之法，而以双钩白描绘出，略施淡墨，写出兰丛繁茂之貌，以浓墨点提花心及地面野菜。兰之高洁晶莹与石之坚实沉稳形成鲜明对照，使画面自有一种超凡脱俗的灵动之感。
罗聘（1733-1799年），号两峰、两峰道人、金牛山人等，安徽歙县人，侨居江苏扬州。金农入室弟子，终生布衣。工诗，擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作笔情古逸，思致渊雅，自成风格，为“扬州八怪”之一。传世作品有《丁敬像》、《金农像》、《三色梅图》、《秋兰文石图》、《人物山水册》，著有《香叶草堂集》。
吴昌硕《墨兰图》 立轴 纸本 水墨 纵137.5厘米 横32.8厘米 吉林省博物馆藏
画中写山石危耸，幽兰丛生于崖壁石脚。淡墨粗勾山石，简笔点染。兰丛以焦墨渴笔写出，纵横纷披，其意萧萧。兰花以淡墨点写，浓墨点蕊，清雅恬淡。左侧题长句以补空白，又与画面豪宕气势相为辅成，整幅作品，一气呵成。
↑陈衡恪《墨兰图》 立轴 绫本 墨笔 纵107.8厘米 横33.3厘米 安徽省博物馆藏
陈衡恪作画用笔生辣劲强，这幅兰图以焦墨写兰叶，其势纷披，硬朗爽健。兰花用淡墨点写，多以中锋拖出，少了几分娟秀妩媚，却多了一种桀骜不驯的气势，豪迈纵宕，畅快淋漓。
陈衡恪（1876-1923年），字师曾，号槐堂，又号朽道人。生于湖南其祖父府衙署中，祖籍今江西修水县义宁镇桃里竹圾村人。陈三立长子。近代著名画家、全才艺术家。（责编：李禹默）