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摘要：近年来，台综、网综层出不穷，百花齐放，就热度而言，新不如旧，然而“综N代”同样要面临高开低走的挑战。而《明星大侦探》作为一个推理类的“综N代”在这样的大环境下取得了高口碑高收视的成功。本文以《明星大侦探》为例，通过对比分析、数据分析等方法，来探索推理类综艺创收“双高”的发展模式。在此基础上，我们将推理类综艺获得成功的因素总结为：符合“六个合理”原则是首要，给予价值引导是重要，注重受众的体验感与参与感是是必要。
关键词：推理类综艺 高口碑高收视 发展模式
一、背景
新世纪以来，中国媒体市场迅速发展，国内综藝节目进入到了一个繁荣的“大时代”。推理类综艺节目异军突起，成为广受关注的社会文化热点现象，我国推理类综艺节目的兴起，为电视综艺节目增添了一缕亮色。《明星大侦探》开创了国内推理类网络综艺节目的先河，是国内推理类综艺的代表之作，实现了流量口碑双收，并且打破了国内综N代高开低走的局面，其不仅给推理类综艺开辟了路径，也为推理类综艺的发展提供了有益启示。
二、观点假设
观点一：
《明星大侦探》自2016年开播以来就成为爆款、广受好评，但基于同一班底打造的《我是大侦探》和《密室大逃脱》却乏善可陈。通过对《明星大侦探》、《我是大侦探》、《密室大逃脱》三档节目进行对比分析，得到推理类综艺实现双高需要保证节目组阵容有效、节目嘉宾搭配合理、节目内容引起观众共情的结论。
（一）节目结构
《明星大侦探》、《我是大侦探》、《密室大逃脱》的评论数据都涉及到节目结构。也就是说，无论节目的表现好坏，节目结构都是其必不可少的一项环节。节目结构是一档综艺节目的基石，导演组和编剧组决定了节目的剧情架构，而嘉宾则决定了节目的内容走向。
猜测《明星大侦探》表现优异的原因之一是节目邀请嘉宾的合理性。《明星大侦探》并不仅仅邀请流量嘉宾，而是在流量嘉宾的基础上搭配游戏高玩、实力派演员来丰富节目故事内容，并且合理捆绑嘉宾cp创造话题和吸引力。
因此，从节目结构这一角度来讲，想要实现双高，就必须保证节目组阵容和嘉宾阵容的合理性。节目组阵容中导演组要合理剪辑、合理后期，编辑组要合理构思节目内容。嘉宾阵容尤其重要，不能只考虑流量明星为节目带来的流量效应，而应该优先考虑节目效果，在流量明星的基础上搭配游戏高玩、实力派演员，并且合理捆绑嘉宾cp。
（二）节目内容
《明星大侦探》、《我是大侦探》的评论数据都涉及到节目内容，而《密室大逃脱》的评论数据并未涉及这一主题，根据这一现象猜测节目内容是决定一档节目能否实现双高的重要因素。我们筛选出《明星大侦探》、《我是大侦探》中的同时出现在两个节目中的关键词。仅出现在《明星大侦探》中的高频关键词更多的是在对节目剧情的讨论，而仅出现在《我是大侦探》中的高频关键词却多集中在代表广告赞助商的“酸奶”等词上。这一现象进一步说明，《明星大侦探》的案情设置吸引观众，能够让观众集中在节目内容身上，而《我是大侦探》的案情设置乏味，观众更多的集中在节目的广告赞助商上。
因此，从节目内容这一角度来讲，想要实现双高，就必须保证节目内容的吸引力。节目的案情设置难易程度要合理，不能过分简单也不能过分困难。节目的案情背景要合理，要贴近生活又不能过于贴近生活。贴近生活容易使观众产生共情，使得节目吸引到节目本身的忠实粉丝，而不是仅仅靠节目嘉宾粉丝带来的好评。节目案情背景又不能过于贴近生活，因为过于贴近生活容易导致模仿作案，扰乱社会治安。
（三）小结
基于对节目结构、节目内容和评价三个主题分类的解读，我们得出推理类综艺要实现双高必须同时保证节目结构的合理性以及节目内容的合理性的结论。对于节目结构来说，节目组阵容中导演组要合理剪辑、合理后期，编辑组要合理构思节目内容。对于节目内容来说，节目的案情设置难易程度要合理，不能过分简单也不能过分困难。节目的案情背景要合理，要贴近生活又不能过于贴近生活。
观点二
通过共性比较分析法，我们将明星大侦探与口碑高的其他类型综艺进行比较，我们认为推理类综艺持续创收“双高”的重要要条件是给予受众正确的价值引导。
（一）文本分析
虽然，我们对综艺的关注点大多还是在其娱乐性上，但一个节目最终能够留存在观众心中的，其实还是它所传递的价值，细数这些年来评分高的其他节目，也无一不能让人感受到节目背后传达的精神内核。《明星大侦探》虽然是一个推理节目，但一直以来，它的选题都聚焦社会问题，用它的方式传递积极的价值观。从校园暴力到网络暴力，从颜值崇拜到人工智能……每个案件的背后都有深刻的立意，它传达了一档优秀节目应该承担的社会责任。
《明星大侦探》节目的持续走红正是因为其传播内容不仅仅是节目本身的被观众所收看的内容，同时还包括了节目组每期所想表达的“警示”。在 《明星大侦探》中，每期节目的游戏案件都为虚构事件。其中不乏包括对过去时代的缅怀、对当下社会的反思、对未来时代的展望等等。选题各式各样，但抛开每期的故事背景选题外节目组都会在内容上加上一定的社会热点，通过节目反映社会生活，如此向收视群众传达正确的社会价值观，弘扬传统思想，坚持正确的舆论导向，向受众传递社会正能量，以实现文化价值引领、生活美学回归与公益社会关怀。
（二）小结
现实生活是推理综艺的创新切口，也是立意旨归，以精妙构思的主题和精彩纷呈的情节，在流行化和娱乐化的表达中，肩负起社会责任，是国内推理类综艺的发展趋势。推理综艺要想在市场中拥有长久的高口碑，形成忠实的受众群体，就必须注重节目内容制作，树立文化自觉意识，深层次挖掘内容的核心创意，正确把握时代导向，给予受众正确的价值引导。
观点三
通过采用调查分析法、数据监测法对明侦受众群体进行分析，我们认为注重受众的体验感与参与感是推理类综艺创收“双高”的必要条件。 （一）明侦受众群体
根据数说故事社媒数据实时分析网提供的数据显示，截至2019年10月28日，明侦的用户群体主要为00后、90后，他们拥有喜欢美食、追求时尚、热爱旅游、具有正能量等追求品质生活的标签，是一群热爱生活的青年人（联合国世界卫生组织提出新的年龄分段：44岁以下为青年人，45岁至59岁为中年人，60岁至74岁为年轻老年人，75岁至89岁为老年人，90岁以上为长寿老人）。因此我们认为推理综艺本身便自带年轻基因，益智、冒险、刺激的属性让众多年轻人倍感享受。
（二）受众需求
受众需求是大众媒介存在发展的关键因素，卡茨、格里维奇以及哈斯从大众媒介的社会及心理功能的文献上选出了35种需求，将其分为5类，分别是认知需求、情感需求、个人整合的需求、社会整合的需求、缓解压力的需求。
根据微热点——微博用户情绪洞察及微博情绪占比对明星大侦探受众调查数据显示，有高达85.51%的受众情绪受节目影响产生显著波动，且大部分呈现愉悦状态。因此，明侦在极大程度和范围上调动了受众的感觉，使受众具有节目代入感，满足了受众的的认知需求、情感需求、个人整合的需求、社会整合的需求、缓解压力的需求，也反映出受众的审美取向与价值选择。
马斯洛需求理论认为受众根据自身需求选择相关媒介内容接触，而媒介生存与受众需求紧密相关并呈正比发展，泛娱乐化时代，明侦作为新近爆红的综艺节目，它包含了悬疑的因素，迎合了大众的兴趣，开发了人们的思考探索能力，为了更好地占领市场，增强受众黏性。
受众是检验媒介产品是否成功的决定者，因此把握受众的需求是媒介成功的必备要素，但也需要警惕受众对媒介需求的异化。作为推理类综艺节目代表的《明星大侦探》获得成功的优势就在于其本土化改造以及对节目意义的推崇，但根据微热点微舆情数据显示，其内容的娱乐化、真实场景的模拟带来了暴力和血腥、受众对其依赖和痴迷等负面影响，对此，节目组应当肩负起社会责任，坚持内容娱乐化的适度原则。受众也需要提高自身的媒介素养，共同营造-个积极健康的媒介环境。
（三）“两微一端”进行线上线下联动使受众主体意识与参与度增强
随着新媒体的不断发展，综艺节目的互动形式更加多样，同时观众也越来越乐于参与节目互动。“两微一端”是网络自制综艺节目实现互动的主要方式，微博与微信、客户端等平台具有及时、快速、互动性强的优点，且使用微博的用户多为年轻用户，即明侦的主要受众，其充分运用了微博平台来吸引受众。
节目组为每一集案件中的人物都创立了微博账号，根据人物性格、职业设定和案件情况发布微博，十分“戏精的观众们也乐于在评论区与其进行互动，仿佛他们是真实存在的人物一样。這种互动方式丰满了案件故事中的人物形象，使观众更能沉浸于案件故事，更具有参与的真实感。
在探案过程互动中，《明星大侦探》 用碎片化的线索使观众的思维随着节目故事线的发展一步步走下去，最后利用线索拼凑出一个完整的犯案过程，这是与观众产生的思维互动。节目组还推出了嘉宾第一视角版本的视频， 观众可以在不被剧透的前提下，紧随其视角去分析案件，这激发了受众的好奇心，可以让观众长时间沉浸在节目的剧情之中，冲淡了互联网时代人们观看节目的伴随性和碎片化。
不仅如此，在《明星大侦探》第四季中，节目新增加了互动微剧形式，观众可通过观看互动微剧在线上发现案件线索，节目组还在北京、上海、广州、长沙四个城市的商场中设置了线下线索区，观众可以亲临节目组布置的“案件现场”寻找线索，从而将线上线下线索结合推理出凶手及案件经过，得出自己的结论后，观众可以通过芒果TV客户端投出自己心中的“真凶”，写下自己对案件的推断，推理正确的观众还有机会获得节目组的礼物。此种互动方式，突破了综艺与观众只进行线上互动的形式，将互动延续到了现实生活中，增强了受众的体验感与参与度，注重观众在观看节目参与案件侦破中的主体意识。同时，礼品的使用也让观众更乐于参与到互动中来，对客户端及节目的推广有很好的效果。
（四）小结
明侦作为一档推理类综艺节目，十分注重受众的体验感与参与度，充分理解受众需求，并将其与自带的年轻基因相结合，采用全知及内外视角进行展示，同时，负起社会责任，坚持内容娱乐化的适度原则，利用“两微一端”，通过线上线下联动使节目空间真实地流动起来，使受众极大程度地提高了满意度，从而达到了高口碑高收视的目的。因此，我们认为，注重受众的体验感与参与感是推理类综艺创收“双高”的必要条件。
三、总结
作为推理类的综艺节目，其之所以在众多不同类型综艺节目中获得成功，首先，要做到在文本结构上善于设置悬念，叙事要有其鲜明特点，才能在第一时间吸引住观众;其次，在制作方面除了要贴近推理这个主题之外，也需要有综艺节目的娱乐元素，帮助观众在紧张参与中也能保持放松的状态;最后，就是传播方式上的多样。
以《明星大侦探》为例来探索推理类综艺创收“双高”的发展模式，我们认为保证节目组阵容有效、节目嘉宾搭配合理、节目内容引起观众共情的结论，符合六个合理原则，即导演剪辑合理、编辑构思合理、嘉宾搭配合理、嘉宾cp合理、案情难易合理、案情背景合理是首要，给予受众正确的价值引导是重要，注重受众的体验感与参与感是推理类综艺创收“双高”是必要，实现广告的“品牌效果+经济效益”是次要。
参考文献
[1]搜狐网 同是推理热综，为啥《密室大逃脱》评分遭《明星大侦探》吊打
[2]牛玥 综艺的传播策略及其优势特色探析一以 《明星大侦探》为例
[3]韩潇潇 当前国内原创综艺节目发展研究
[4]周阳 《明星大侦探》中叙述分层及叙述视角解读
（中国人民大学 北京 100000）
关键词：推理类综艺 高口碑高收视 发展模式
一、背景
新世纪以来，中国媒体市场迅速发展，国内综藝节目进入到了一个繁荣的“大时代”。推理类综艺节目异军突起，成为广受关注的社会文化热点现象，我国推理类综艺节目的兴起，为电视综艺节目增添了一缕亮色。《明星大侦探》开创了国内推理类网络综艺节目的先河，是国内推理类综艺的代表之作，实现了流量口碑双收，并且打破了国内综N代高开低走的局面，其不仅给推理类综艺开辟了路径，也为推理类综艺的发展提供了有益启示。
二、观点假设
观点一：
《明星大侦探》自2016年开播以来就成为爆款、广受好评，但基于同一班底打造的《我是大侦探》和《密室大逃脱》却乏善可陈。通过对《明星大侦探》、《我是大侦探》、《密室大逃脱》三档节目进行对比分析，得到推理类综艺实现双高需要保证节目组阵容有效、节目嘉宾搭配合理、节目内容引起观众共情的结论。
（一）节目结构
《明星大侦探》、《我是大侦探》、《密室大逃脱》的评论数据都涉及到节目结构。也就是说，无论节目的表现好坏，节目结构都是其必不可少的一项环节。节目结构是一档综艺节目的基石，导演组和编剧组决定了节目的剧情架构，而嘉宾则决定了节目的内容走向。
猜测《明星大侦探》表现优异的原因之一是节目邀请嘉宾的合理性。《明星大侦探》并不仅仅邀请流量嘉宾，而是在流量嘉宾的基础上搭配游戏高玩、实力派演员来丰富节目故事内容，并且合理捆绑嘉宾cp创造话题和吸引力。
因此，从节目结构这一角度来讲，想要实现双高，就必须保证节目组阵容和嘉宾阵容的合理性。节目组阵容中导演组要合理剪辑、合理后期，编辑组要合理构思节目内容。嘉宾阵容尤其重要，不能只考虑流量明星为节目带来的流量效应，而应该优先考虑节目效果，在流量明星的基础上搭配游戏高玩、实力派演员，并且合理捆绑嘉宾cp。
（二）节目内容
《明星大侦探》、《我是大侦探》的评论数据都涉及到节目内容，而《密室大逃脱》的评论数据并未涉及这一主题，根据这一现象猜测节目内容是决定一档节目能否实现双高的重要因素。我们筛选出《明星大侦探》、《我是大侦探》中的同时出现在两个节目中的关键词。仅出现在《明星大侦探》中的高频关键词更多的是在对节目剧情的讨论，而仅出现在《我是大侦探》中的高频关键词却多集中在代表广告赞助商的“酸奶”等词上。这一现象进一步说明，《明星大侦探》的案情设置吸引观众，能够让观众集中在节目内容身上，而《我是大侦探》的案情设置乏味，观众更多的集中在节目的广告赞助商上。
因此，从节目内容这一角度来讲，想要实现双高，就必须保证节目内容的吸引力。节目的案情设置难易程度要合理，不能过分简单也不能过分困难。节目的案情背景要合理，要贴近生活又不能过于贴近生活。贴近生活容易使观众产生共情，使得节目吸引到节目本身的忠实粉丝，而不是仅仅靠节目嘉宾粉丝带来的好评。节目案情背景又不能过于贴近生活，因为过于贴近生活容易导致模仿作案，扰乱社会治安。
（三）小结
基于对节目结构、节目内容和评价三个主题分类的解读，我们得出推理类综艺要实现双高必须同时保证节目结构的合理性以及节目内容的合理性的结论。对于节目结构来说，节目组阵容中导演组要合理剪辑、合理后期，编辑组要合理构思节目内容。对于节目内容来说，节目的案情设置难易程度要合理，不能过分简单也不能过分困难。节目的案情背景要合理，要贴近生活又不能过于贴近生活。
观点二
通过共性比较分析法，我们将明星大侦探与口碑高的其他类型综艺进行比较，我们认为推理类综艺持续创收“双高”的重要要条件是给予受众正确的价值引导。
（一）文本分析
虽然，我们对综艺的关注点大多还是在其娱乐性上，但一个节目最终能够留存在观众心中的，其实还是它所传递的价值，细数这些年来评分高的其他节目，也无一不能让人感受到节目背后传达的精神内核。《明星大侦探》虽然是一个推理节目，但一直以来，它的选题都聚焦社会问题，用它的方式传递积极的价值观。从校园暴力到网络暴力，从颜值崇拜到人工智能……每个案件的背后都有深刻的立意，它传达了一档优秀节目应该承担的社会责任。
《明星大侦探》节目的持续走红正是因为其传播内容不仅仅是节目本身的被观众所收看的内容，同时还包括了节目组每期所想表达的“警示”。在 《明星大侦探》中，每期节目的游戏案件都为虚构事件。其中不乏包括对过去时代的缅怀、对当下社会的反思、对未来时代的展望等等。选题各式各样，但抛开每期的故事背景选题外节目组都会在内容上加上一定的社会热点，通过节目反映社会生活，如此向收视群众传达正确的社会价值观，弘扬传统思想，坚持正确的舆论导向，向受众传递社会正能量，以实现文化价值引领、生活美学回归与公益社会关怀。
（二）小结
现实生活是推理综艺的创新切口，也是立意旨归，以精妙构思的主题和精彩纷呈的情节，在流行化和娱乐化的表达中，肩负起社会责任，是国内推理类综艺的发展趋势。推理综艺要想在市场中拥有长久的高口碑，形成忠实的受众群体，就必须注重节目内容制作，树立文化自觉意识，深层次挖掘内容的核心创意，正确把握时代导向，给予受众正确的价值引导。
观点三
通过采用调查分析法、数据监测法对明侦受众群体进行分析，我们认为注重受众的体验感与参与感是推理类综艺创收“双高”的必要条件。 （一）明侦受众群体
根据数说故事社媒数据实时分析网提供的数据显示，截至2019年10月28日，明侦的用户群体主要为00后、90后，他们拥有喜欢美食、追求时尚、热爱旅游、具有正能量等追求品质生活的标签，是一群热爱生活的青年人（联合国世界卫生组织提出新的年龄分段：44岁以下为青年人，45岁至59岁为中年人，60岁至74岁为年轻老年人，75岁至89岁为老年人，90岁以上为长寿老人）。因此我们认为推理综艺本身便自带年轻基因，益智、冒险、刺激的属性让众多年轻人倍感享受。
（二）受众需求
受众需求是大众媒介存在发展的关键因素，卡茨、格里维奇以及哈斯从大众媒介的社会及心理功能的文献上选出了35种需求，将其分为5类，分别是认知需求、情感需求、个人整合的需求、社会整合的需求、缓解压力的需求。
根据微热点——微博用户情绪洞察及微博情绪占比对明星大侦探受众调查数据显示，有高达85.51%的受众情绪受节目影响产生显著波动，且大部分呈现愉悦状态。因此，明侦在极大程度和范围上调动了受众的感觉，使受众具有节目代入感，满足了受众的的认知需求、情感需求、个人整合的需求、社会整合的需求、缓解压力的需求，也反映出受众的审美取向与价值选择。
马斯洛需求理论认为受众根据自身需求选择相关媒介内容接触，而媒介生存与受众需求紧密相关并呈正比发展，泛娱乐化时代，明侦作为新近爆红的综艺节目，它包含了悬疑的因素，迎合了大众的兴趣，开发了人们的思考探索能力，为了更好地占领市场，增强受众黏性。
受众是检验媒介产品是否成功的决定者，因此把握受众的需求是媒介成功的必备要素，但也需要警惕受众对媒介需求的异化。作为推理类综艺节目代表的《明星大侦探》获得成功的优势就在于其本土化改造以及对节目意义的推崇，但根据微热点微舆情数据显示，其内容的娱乐化、真实场景的模拟带来了暴力和血腥、受众对其依赖和痴迷等负面影响，对此，节目组应当肩负起社会责任，坚持内容娱乐化的适度原则。受众也需要提高自身的媒介素养，共同营造-个积极健康的媒介环境。
（三）“两微一端”进行线上线下联动使受众主体意识与参与度增强
随着新媒体的不断发展，综艺节目的互动形式更加多样，同时观众也越来越乐于参与节目互动。“两微一端”是网络自制综艺节目实现互动的主要方式，微博与微信、客户端等平台具有及时、快速、互动性强的优点，且使用微博的用户多为年轻用户，即明侦的主要受众，其充分运用了微博平台来吸引受众。
节目组为每一集案件中的人物都创立了微博账号，根据人物性格、职业设定和案件情况发布微博，十分“戏精的观众们也乐于在评论区与其进行互动，仿佛他们是真实存在的人物一样。這种互动方式丰满了案件故事中的人物形象，使观众更能沉浸于案件故事，更具有参与的真实感。
在探案过程互动中，《明星大侦探》 用碎片化的线索使观众的思维随着节目故事线的发展一步步走下去，最后利用线索拼凑出一个完整的犯案过程，这是与观众产生的思维互动。节目组还推出了嘉宾第一视角版本的视频， 观众可以在不被剧透的前提下，紧随其视角去分析案件，这激发了受众的好奇心，可以让观众长时间沉浸在节目的剧情之中，冲淡了互联网时代人们观看节目的伴随性和碎片化。
不仅如此，在《明星大侦探》第四季中，节目新增加了互动微剧形式，观众可通过观看互动微剧在线上发现案件线索，节目组还在北京、上海、广州、长沙四个城市的商场中设置了线下线索区，观众可以亲临节目组布置的“案件现场”寻找线索，从而将线上线下线索结合推理出凶手及案件经过，得出自己的结论后，观众可以通过芒果TV客户端投出自己心中的“真凶”，写下自己对案件的推断，推理正确的观众还有机会获得节目组的礼物。此种互动方式，突破了综艺与观众只进行线上互动的形式，将互动延续到了现实生活中，增强了受众的体验感与参与度，注重观众在观看节目参与案件侦破中的主体意识。同时，礼品的使用也让观众更乐于参与到互动中来，对客户端及节目的推广有很好的效果。
（四）小结
明侦作为一档推理类综艺节目，十分注重受众的体验感与参与度，充分理解受众需求，并将其与自带的年轻基因相结合，采用全知及内外视角进行展示，同时，负起社会责任，坚持内容娱乐化的适度原则，利用“两微一端”，通过线上线下联动使节目空间真实地流动起来，使受众极大程度地提高了满意度，从而达到了高口碑高收视的目的。因此，我们认为，注重受众的体验感与参与感是推理类综艺创收“双高”的必要条件。
三、总结
作为推理类的综艺节目，其之所以在众多不同类型综艺节目中获得成功，首先，要做到在文本结构上善于设置悬念，叙事要有其鲜明特点，才能在第一时间吸引住观众;其次，在制作方面除了要贴近推理这个主题之外，也需要有综艺节目的娱乐元素，帮助观众在紧张参与中也能保持放松的状态;最后，就是传播方式上的多样。
以《明星大侦探》为例来探索推理类综艺创收“双高”的发展模式，我们认为保证节目组阵容有效、节目嘉宾搭配合理、节目内容引起观众共情的结论，符合六个合理原则，即导演剪辑合理、编辑构思合理、嘉宾搭配合理、嘉宾cp合理、案情难易合理、案情背景合理是首要，给予受众正确的价值引导是重要，注重受众的体验感与参与感是推理类综艺创收“双高”是必要，实现广告的“品牌效果+经济效益”是次要。
参考文献
[1]搜狐网 同是推理热综，为啥《密室大逃脱》评分遭《明星大侦探》吊打
[2]牛玥 综艺的传播策略及其优势特色探析一以 《明星大侦探》为例
[3]韩潇潇 当前国内原创综艺节目发展研究
[4]周阳 《明星大侦探》中叙述分层及叙述视角解读
（中国人民大学 北京 100000）