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摘要：山东新华书店的美术工作者和供稿人有老洪宪、王文彬、任迁乔、孙新、叶联森等，重要的美术遗存散见于《新华文摘》、《群众文化》、《文化翻身》等期刊美术中。山东新华书店美术在沂蒙根据地政治宣传中做出了重要贡献。研究沂蒙根据地山东新华书店美术，对于传承红色基因，弘扬沂蒙精神，具有重要的现实意义。
关键词：沂蒙根据地;山东新华书店;美术;红色基因
山东新华书店的美术是山东党政军凝聚人心、分化瓦解敌顽、建设和巩固沂蒙根据地的有力武器，对党的政治宣传做出了重要贡献。以往我们对山东新华书店美术的研究不够充分，不利于红色文化宣传、红色基因传承。搜集、梳理和研究沂蒙根据地山东新华书店美术，探索有效地传承路径，对于传承红色基因，弘扬沂蒙精神，具有重要的现实意义。
一、山东新华书店在沂蒙根据地的发展壮大
1.书店缘起
1943年7月，时驻沂蒙根据地莒南县的大众日报社改组出版股，成立了出版科，对外宣称“山东新华书店”。 1944年5月，大众日报社接管了1943年5月成立于莒南县十字路镇的滨海书局。
2.正式成立
1944年7月6日，山东新华书店正式成立，地址在滨海区莒南县洙边镇的后净埠子村，中共山东分局在后净埠子村抗日军政小学举行了山东新华书店成立大会。当时书店只是在此地举行成立大会，没有设立门市部。山东新华书店依然隶属大众日报社，大众日报社出版部長刘力子兼任书店经理。因为， 山东新华书店以滨海书局为基础成立，因此，滨海书局也是山东新华书店的前身。在山东各抗日根据地，山东新华书店设置了5个分店、9个支店和20多个分销处。此时的山东新华书店是一个集编辑、印刷和发行三位一体的出版机构，书店方针确立为：宣传毛泽东思想，为工农兵服务，保证国民教育材料的供给，推广新文化事业。
3.书店独立
1945年1月，山东新华书店在沂蒙根据地实行企业化管理，同时改称“山东新华书店总店”。 同年9月，总店由莒南县下河进驻到第一次解放后的临沂城，店址设在城北大街一处没收汉奸地主的四合院，临街的5间平房改建成门市部，其余的10多间房子当做办公、编书和住宿的地方。书店也从大众日报社中分出来，成为正式的独立单位。虽然同大众日报社分设，但是仍然属于大众日报社领导。于光任经理，周保昌任副经理。1945年11月20日总店编印出版《新华文摘》（半月刊）创刊号。1946年1月，于光、周保昌调职，王益、叶籁士分别接任经理、副经理。4月，总店脱离大众日报社，直接归中共中央华东局宣传部领导。内部机构设编辑部、营业部、秘书科、材料科和资料室，共有职工323人。1946年山东新华书店编辑部设置美术组，阿老任组长。
4.发展壮大
1946年7月，山东新华书店在山东根据地各地陆续设置了5个总分店、79个分支店以及大量的分销处。1946年9月，山东新华书店转移进入沂蒙山中，到达聂家庄（今属费县）。从1946年9月中旬到1947年2月春节过后，山东新华书店在聂家庄住了四五个月。书店的人员增多了，吸收了能诗擅画的叶联森。1947年2月，从苏北分批撒到山东的华中新华书店总管理处及所属印刷厂，在临沂与总店合并。山东新华书店下辖山东新华书店印刷厂，其前身是大众日报社印刷二厂。
5.总店转移
1947年国民党重点进攻山东，占领临沂城前夕。1947年2月，华中新华书店北撤到山东临沂重沟休整了接近一个月之后，与山东新华书店合并。此时，山东新华书店已从临沂城东大街转移到沂水县的聂家庄。华中新华书店到沂水的岸堤，与山东新华书店汇合。那时山东新华书店的编辑部美术人员在离岸堤七八里路的大头庄。虽然山东新华书店仍然在沂蒙根据地的鲁中组建了“总店鲁中留守办事处”，番号是“沂山宣传队”，后来改称“鲁中办事处”，管理鲁中的出版发行工作，这时鲁中只剩下沂南、沂水、莒沂、沂东、沂山、淮安、莱芜等支店坚持工作，其他支店被迫撤销。但是，总店在4月份已经转移出沂蒙根据地，转移到渤海区惠民县的皂户李村。1947年6月-9月，总店驻扎在皂户李村。9月，总店迁到阳信县的斜庄。
6.再回沂蒙
1948年6月提前迁至柳家圈的鲁中办事处和留在鲁中的印刷厂在鲁中区的临朐县柳家圈与总店会合。这样，山东新华书店再次回到沂蒙根据地。几个月后，编辑部整个儿迁到靠近华东局宣传部驻地的小王庄。同年7月山东新华书店改名为“华东新华书店总店”。 同年9月5日总店创办《群众文化》月刊。同年9月，鲁中南新华书店在沂水城北东山村成立， 11月迁驻临沂城，下设3处中心支店、33 处支店。设有业务科、支店科、总务科、财务科等四个科室。1949年2月山东新华书店迁入省城济南。1949年临沂城第二次解放，鲁中南接收了原山东新华书店的地址临沂城东大街。
二、山东新华书店的美术工作
1. 雏形时期
山东新华书店的美术工作早在雏形时期就已经开展，抗战初期，山东的出版工作属于大众日报社，由出报《大众日报》的报社兼顾出版翻印书籍和刊物。党的六届六中全会后，出版党当时最高的理论成果——毛泽东的《论新阶段》成为当时重要的政治任务。山东党和报社领导高度重视这项工作，邀请了著名的木刻美术家王绍洛刻写毛泽东题写的手迹作为封面题字。1939年2月22日星期三《大众日报》第三版《论新阶段》发售预约中提到：“有毛主席题字两幅，特请名木刻家王绍洛刻像及装帧。”
2.改组宣称时期
1943年7月，沂蒙根据地大众日报社在莒南县改组出版股，成立了出版科（有时也称“出版部”），对外宣称“山东新华书店”。周保昌任出版科长，丁勋南任出版副科长，张惠任助手，后来调来一位会美术的韩姓工作人员， 出版科发挥他既会画画又会木刻的特长，在原本只能是铅字的书名封面上开始出现木刻的图案，有时还能印有三色的套版。另外还为对外赠书专门刻了赠书图章。 3.美术组时期
随着山东新华书店的发展壮大，山东新华书店在编辑部里设置了美术组。
广东顺德人阿老（老宪洪）1946年调任山东新华书店编辑部任美术组组长，从事书籍出版及封面设计、装帧设计、插图、连环画、宣传挂图、年画等美术创作。阿老使用爛深铜版制作封面上的毛主席像。直至1949年调到北京。山东青岛人王文彬1946年5月被安排到新华书店总店编辑部美术组工作。此时总店驻地在泊埠村（现临沂市河东区九曲镇坡埠村），美术组还有一位来自烟台的孙新。阿老还担任山东《新华文摘》的美术编辑，亲自为早期的山东《新华文摘》（1945年11月创刊）设计了大量的期刊封面，还指导王文彬设计了《新华文摘》合订本的封面。王文彬刻苦自学，学写美术字，深入农村找素材，在阿老的指导下用炭笔画领袖照片、设计封面的小草图，临摹从资料组借来上海生活书店出版的书，参与《新华文摘》的设计，绘制封面、插图，连环画、年画。1945年冬天，临沂山东大学创建，山东《新华文摘》刊登过胡考的作品。在山东新华书店任职期间，洛井为山东《新华文摘》设计了大量的木刻封面。
1946年9月中旬到1947年2月春节过后，山东新华书店转移进入沂蒙山中，到达费县聂家庄住了四五个月。书店的人员增多了，其中就有叶联森。蔡贲也随山东文协转移来到山东新华书店驻地。山东新华书店还迎来了来自山东大学的一批人员，其中就有著名的美术家胡考。
1947年2月春节刚过、元宵节未到，山东新华书店接到命令，向沂蒙山腹地转移。此时，华中新华书店刚到重沟，要与山东新华书店合并，还没有来得及汇合，就开始了新的行军。为了动员运输民工，阿老给一些村干部画了速写头像和一幅打蒋介石的画。村干部们拿着画到处宣传，征得20个民工、10副挑担子和10个推小车。行军开始，编辑部美术队伍中加入了新四军画家吕蒙。经过垛庄，最后到达革命根据地中心地带沂南县岸堤镇。到岸堤后的第一件事，就是召开大会，祝贺华中新华书店与山东新华书店合并会师，并欢送吕蒙夫妇等部分人员上前线。吕蒙离开之前，为《文化翻身画刊》画了一套极为生动精彩的连环画《空担架》。因为增员，岸堤镇住不下，编辑部单独搬到东边一个叫“大头庄”的山村里，各组分散在农户中。美术组人员有了变动，吕蒙行军后就上了前线，孙新调到了出版科，高志平、陆井（洛井）和顾朴（顾璞）调入美术组。洛井任山东新华书店美术编辑。1948年，山东新华书店出版了林冬白编洛井木刻的《蒋管区民谣集》。
美术组的工作除了从事书籍出版、封面设计、装帧设计、插图外，还有连环画、宣传挂图、年画等美术创作出版任务。封面设计一般只用两套色，个别情况才用三色。石印可加网纹，增加叠印的复色效果。封面要画成原大，所以就必须画得精致，包括图案装饰需要大量运用绘图仪器。美术组组长还负责培养美术骨干，为培养对象讲解、示范、修改封面美术字，还从资料组借来上海生活书店出版的书，让培养对象以它为范本进行临摹。为1946年12月创办的供农民阅读的《文化翻身》及其每一期都附有的一张四开大可供张贴的画刊《文化翻身画刊》提供大量的画稿。阿老提供《林彪将军》、《积肥新发明》和《将军十光》1等画稿。王文彬提供《生产和支前》及连环漫画《郝鹏举数变》、《蒋军成了三足蟹》、《用剪子对付蒋军》等画稿，孙新提供《李仙洲入鲁》等画稿，顾朴提供《生产支前》、年画《分地生产争取反攻胜利》等画稿。任迁乔、叶联森也为其供画稿。《画刊》持续出版了一年半。《文化翻身》及其画刊发表了很多美术组创作的很有价值的作品。书店重视群众对新年画、新灶马的迫切需要，1946年，阿老鼓动全美术组的同志都积极创作新年画。阿老连夜设计新“灶马”画稿，以对称的形式把毛主席像画在正中，左右是举着丰收庄稼的男女农民，下面又保留了旧灶马的“灶王爷”和“娘娘”及绝不可少的二十四节气表，有很浓的装饰趣味。1946年、1947年山东新华书店连续两年出版了阿老的《毛主席像》、《灶马》和王文彬的春、夏、秋、冬四联屏年画《解放区儿童四季》。1948年王文彬又创作了四色套石版年画《生产支前》，大获好评。1949年7月，年画《生产支前》在第一届文代会美展展出，同年载入人民日报头版，后被苏联《星火》画报刊用，走出国门，走向了国际。
为配合当时的土改运动，以阿老为主的美术组集体创作了两幅斗争地主的大画挂到了斗地主的主会场上，起到很好的宣传作用。王文彬也创作了配合土改的连环画《兔子丧》、漫画《我们不要这乎的干部》、诗画《小女婿》等作品。
随着山东形势地发展，为了培养美术组的后续力量，吸收了许多青年，有的从老区来;有的从新解放区的城市来的学生。培养他们的重任，自然就落在阿老身上。阿老一方面教好他们写好正规的美术字或简单设计常识，以逐步提高他们的造型能力。阿老更利用苏联出版中多种斯大林像，用泥塑成与真人等大的头像，刷上土粉，就成了“土石膏”教具，用以辅导他们进行素描练习。而有写生能力的干部也和大家一起，每天进行“雷打不动”的农民形象的速写或互相做模特，练习速写的基本功，连被称为农民画家的任迁乔过去没画过素描也按步就班的画速写，当时刚调进美术组的15岁的小姑娘单应桂表现更为积极，在学习上更加努力。王文彬一面协助阿老辅导基础差的同志;一面利用这个机会画出有价值的写生稿，如《阿老在工作》、水彩写生《阿老在画毛主席像》、《单应桂在学画素描》。这些速写现在成了珍贵的历史资料。1948年9月济南解放后，任迁乔在华东新华书店编辑部任美术科长。1948年9月，《文化翻身》更名为《群众文化》，2年间，刊登了任迁乔的《新年》、《庆祝春节迎接全国胜利》、《生产发家》、《割麦》以及连环画《王耀武插翅难逃》、《解放大军打过江》等。刊登了叶联森的多幅封面木刻作品、漫画以及连环画《张文英》等。1948年9月，陈树亮创作漫画《合法的掠夺》，发表于山东《新华文摘》。1949年起单应桂任山东新华书店编辑部美术助理编辑。
结语 沂蒙根据地山东新华书店有名可查的美术编辑人员有阿老（老洪宪）、王文彬、任迁乔、孙新、高志平、陆井（洛井）、顾朴（顾璞）等以及来自山东大学的美术人员胡考等，还有一些只知道姓氏不知名的美术工作者，例如一位会美术的韩姓工作人员等。山东新华书店的美术工作，是随着山东抗日根据地党的出版发行工作的开创而开创，又随着根据地的建设而不断发展起来的，在建设抗日根据地和解放区的过程中，起着传播党的方针政策、宣传党的主张、教育干部、组织与发动群众的重要作用。沂蒙根据地山东新华书店美术研究，对于从美术角度“传承红色基因，弘扬沂蒙精神”，具有重要的现实意义。
参考文献：
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本文为2017年度山东省艺术科学重点课题《山东解放区木刻版画艺术研究》（201706206）、2019年度山东省艺术教育专项课题《沂蒙解放区红色连环画研究与教育应用研究》（YJ201911078）阶段性成果.
[1]王益、周保昌、王文彬等著《战争年代的山东新华书店》，山东人民出版社，1990，p18。
关键词：沂蒙根据地;山东新华书店;美术;红色基因
山东新华书店的美术是山东党政军凝聚人心、分化瓦解敌顽、建设和巩固沂蒙根据地的有力武器，对党的政治宣传做出了重要贡献。以往我们对山东新华书店美术的研究不够充分，不利于红色文化宣传、红色基因传承。搜集、梳理和研究沂蒙根据地山东新华书店美术，探索有效地传承路径，对于传承红色基因，弘扬沂蒙精神，具有重要的现实意义。
一、山东新华书店在沂蒙根据地的发展壮大
1.书店缘起
1943年7月，时驻沂蒙根据地莒南县的大众日报社改组出版股，成立了出版科，对外宣称“山东新华书店”。 1944年5月，大众日报社接管了1943年5月成立于莒南县十字路镇的滨海书局。
2.正式成立
1944年7月6日，山东新华书店正式成立，地址在滨海区莒南县洙边镇的后净埠子村，中共山东分局在后净埠子村抗日军政小学举行了山东新华书店成立大会。当时书店只是在此地举行成立大会，没有设立门市部。山东新华书店依然隶属大众日报社，大众日报社出版部長刘力子兼任书店经理。因为， 山东新华书店以滨海书局为基础成立，因此，滨海书局也是山东新华书店的前身。在山东各抗日根据地，山东新华书店设置了5个分店、9个支店和20多个分销处。此时的山东新华书店是一个集编辑、印刷和发行三位一体的出版机构，书店方针确立为：宣传毛泽东思想，为工农兵服务，保证国民教育材料的供给，推广新文化事业。
3.书店独立
1945年1月，山东新华书店在沂蒙根据地实行企业化管理，同时改称“山东新华书店总店”。 同年9月，总店由莒南县下河进驻到第一次解放后的临沂城，店址设在城北大街一处没收汉奸地主的四合院，临街的5间平房改建成门市部，其余的10多间房子当做办公、编书和住宿的地方。书店也从大众日报社中分出来，成为正式的独立单位。虽然同大众日报社分设，但是仍然属于大众日报社领导。于光任经理，周保昌任副经理。1945年11月20日总店编印出版《新华文摘》（半月刊）创刊号。1946年1月，于光、周保昌调职，王益、叶籁士分别接任经理、副经理。4月，总店脱离大众日报社，直接归中共中央华东局宣传部领导。内部机构设编辑部、营业部、秘书科、材料科和资料室，共有职工323人。1946年山东新华书店编辑部设置美术组，阿老任组长。
4.发展壮大
1946年7月，山东新华书店在山东根据地各地陆续设置了5个总分店、79个分支店以及大量的分销处。1946年9月，山东新华书店转移进入沂蒙山中，到达聂家庄（今属费县）。从1946年9月中旬到1947年2月春节过后，山东新华书店在聂家庄住了四五个月。书店的人员增多了，吸收了能诗擅画的叶联森。1947年2月，从苏北分批撒到山东的华中新华书店总管理处及所属印刷厂，在临沂与总店合并。山东新华书店下辖山东新华书店印刷厂，其前身是大众日报社印刷二厂。
5.总店转移
1947年国民党重点进攻山东，占领临沂城前夕。1947年2月，华中新华书店北撤到山东临沂重沟休整了接近一个月之后，与山东新华书店合并。此时，山东新华书店已从临沂城东大街转移到沂水县的聂家庄。华中新华书店到沂水的岸堤，与山东新华书店汇合。那时山东新华书店的编辑部美术人员在离岸堤七八里路的大头庄。虽然山东新华书店仍然在沂蒙根据地的鲁中组建了“总店鲁中留守办事处”，番号是“沂山宣传队”，后来改称“鲁中办事处”，管理鲁中的出版发行工作，这时鲁中只剩下沂南、沂水、莒沂、沂东、沂山、淮安、莱芜等支店坚持工作，其他支店被迫撤销。但是，总店在4月份已经转移出沂蒙根据地，转移到渤海区惠民县的皂户李村。1947年6月-9月，总店驻扎在皂户李村。9月，总店迁到阳信县的斜庄。
6.再回沂蒙
1948年6月提前迁至柳家圈的鲁中办事处和留在鲁中的印刷厂在鲁中区的临朐县柳家圈与总店会合。这样，山东新华书店再次回到沂蒙根据地。几个月后，编辑部整个儿迁到靠近华东局宣传部驻地的小王庄。同年7月山东新华书店改名为“华东新华书店总店”。 同年9月5日总店创办《群众文化》月刊。同年9月，鲁中南新华书店在沂水城北东山村成立， 11月迁驻临沂城，下设3处中心支店、33 处支店。设有业务科、支店科、总务科、财务科等四个科室。1949年2月山东新华书店迁入省城济南。1949年临沂城第二次解放，鲁中南接收了原山东新华书店的地址临沂城东大街。
二、山东新华书店的美术工作
1. 雏形时期
山东新华书店的美术工作早在雏形时期就已经开展，抗战初期，山东的出版工作属于大众日报社，由出报《大众日报》的报社兼顾出版翻印书籍和刊物。党的六届六中全会后，出版党当时最高的理论成果——毛泽东的《论新阶段》成为当时重要的政治任务。山东党和报社领导高度重视这项工作，邀请了著名的木刻美术家王绍洛刻写毛泽东题写的手迹作为封面题字。1939年2月22日星期三《大众日报》第三版《论新阶段》发售预约中提到：“有毛主席题字两幅，特请名木刻家王绍洛刻像及装帧。”
2.改组宣称时期
1943年7月，沂蒙根据地大众日报社在莒南县改组出版股，成立了出版科（有时也称“出版部”），对外宣称“山东新华书店”。周保昌任出版科长，丁勋南任出版副科长，张惠任助手，后来调来一位会美术的韩姓工作人员， 出版科发挥他既会画画又会木刻的特长，在原本只能是铅字的书名封面上开始出现木刻的图案，有时还能印有三色的套版。另外还为对外赠书专门刻了赠书图章。 3.美术组时期
随着山东新华书店的发展壮大，山东新华书店在编辑部里设置了美术组。
广东顺德人阿老（老宪洪）1946年调任山东新华书店编辑部任美术组组长，从事书籍出版及封面设计、装帧设计、插图、连环画、宣传挂图、年画等美术创作。阿老使用爛深铜版制作封面上的毛主席像。直至1949年调到北京。山东青岛人王文彬1946年5月被安排到新华书店总店编辑部美术组工作。此时总店驻地在泊埠村（现临沂市河东区九曲镇坡埠村），美术组还有一位来自烟台的孙新。阿老还担任山东《新华文摘》的美术编辑，亲自为早期的山东《新华文摘》（1945年11月创刊）设计了大量的期刊封面，还指导王文彬设计了《新华文摘》合订本的封面。王文彬刻苦自学，学写美术字，深入农村找素材，在阿老的指导下用炭笔画领袖照片、设计封面的小草图，临摹从资料组借来上海生活书店出版的书，参与《新华文摘》的设计，绘制封面、插图，连环画、年画。1945年冬天，临沂山东大学创建，山东《新华文摘》刊登过胡考的作品。在山东新华书店任职期间，洛井为山东《新华文摘》设计了大量的木刻封面。
1946年9月中旬到1947年2月春节过后，山东新华书店转移进入沂蒙山中，到达费县聂家庄住了四五个月。书店的人员增多了，其中就有叶联森。蔡贲也随山东文协转移来到山东新华书店驻地。山东新华书店还迎来了来自山东大学的一批人员，其中就有著名的美术家胡考。
1947年2月春节刚过、元宵节未到，山东新华书店接到命令，向沂蒙山腹地转移。此时，华中新华书店刚到重沟，要与山东新华书店合并，还没有来得及汇合，就开始了新的行军。为了动员运输民工，阿老给一些村干部画了速写头像和一幅打蒋介石的画。村干部们拿着画到处宣传，征得20个民工、10副挑担子和10个推小车。行军开始，编辑部美术队伍中加入了新四军画家吕蒙。经过垛庄，最后到达革命根据地中心地带沂南县岸堤镇。到岸堤后的第一件事，就是召开大会，祝贺华中新华书店与山东新华书店合并会师，并欢送吕蒙夫妇等部分人员上前线。吕蒙离开之前，为《文化翻身画刊》画了一套极为生动精彩的连环画《空担架》。因为增员，岸堤镇住不下，编辑部单独搬到东边一个叫“大头庄”的山村里，各组分散在农户中。美术组人员有了变动，吕蒙行军后就上了前线，孙新调到了出版科，高志平、陆井（洛井）和顾朴（顾璞）调入美术组。洛井任山东新华书店美术编辑。1948年，山东新华书店出版了林冬白编洛井木刻的《蒋管区民谣集》。
美术组的工作除了从事书籍出版、封面设计、装帧设计、插图外，还有连环画、宣传挂图、年画等美术创作出版任务。封面设计一般只用两套色，个别情况才用三色。石印可加网纹，增加叠印的复色效果。封面要画成原大，所以就必须画得精致，包括图案装饰需要大量运用绘图仪器。美术组组长还负责培养美术骨干，为培养对象讲解、示范、修改封面美术字，还从资料组借来上海生活书店出版的书，让培养对象以它为范本进行临摹。为1946年12月创办的供农民阅读的《文化翻身》及其每一期都附有的一张四开大可供张贴的画刊《文化翻身画刊》提供大量的画稿。阿老提供《林彪将军》、《积肥新发明》和《将军十光》1等画稿。王文彬提供《生产和支前》及连环漫画《郝鹏举数变》、《蒋军成了三足蟹》、《用剪子对付蒋军》等画稿，孙新提供《李仙洲入鲁》等画稿，顾朴提供《生产支前》、年画《分地生产争取反攻胜利》等画稿。任迁乔、叶联森也为其供画稿。《画刊》持续出版了一年半。《文化翻身》及其画刊发表了很多美术组创作的很有价值的作品。书店重视群众对新年画、新灶马的迫切需要，1946年，阿老鼓动全美术组的同志都积极创作新年画。阿老连夜设计新“灶马”画稿，以对称的形式把毛主席像画在正中，左右是举着丰收庄稼的男女农民，下面又保留了旧灶马的“灶王爷”和“娘娘”及绝不可少的二十四节气表，有很浓的装饰趣味。1946年、1947年山东新华书店连续两年出版了阿老的《毛主席像》、《灶马》和王文彬的春、夏、秋、冬四联屏年画《解放区儿童四季》。1948年王文彬又创作了四色套石版年画《生产支前》，大获好评。1949年7月，年画《生产支前》在第一届文代会美展展出，同年载入人民日报头版，后被苏联《星火》画报刊用，走出国门，走向了国际。
为配合当时的土改运动，以阿老为主的美术组集体创作了两幅斗争地主的大画挂到了斗地主的主会场上，起到很好的宣传作用。王文彬也创作了配合土改的连环画《兔子丧》、漫画《我们不要这乎的干部》、诗画《小女婿》等作品。
随着山东形势地发展，为了培养美术组的后续力量，吸收了许多青年，有的从老区来;有的从新解放区的城市来的学生。培养他们的重任，自然就落在阿老身上。阿老一方面教好他们写好正规的美术字或简单设计常识，以逐步提高他们的造型能力。阿老更利用苏联出版中多种斯大林像，用泥塑成与真人等大的头像，刷上土粉，就成了“土石膏”教具，用以辅导他们进行素描练习。而有写生能力的干部也和大家一起，每天进行“雷打不动”的农民形象的速写或互相做模特，练习速写的基本功，连被称为农民画家的任迁乔过去没画过素描也按步就班的画速写，当时刚调进美术组的15岁的小姑娘单应桂表现更为积极，在学习上更加努力。王文彬一面协助阿老辅导基础差的同志;一面利用这个机会画出有价值的写生稿，如《阿老在工作》、水彩写生《阿老在画毛主席像》、《单应桂在学画素描》。这些速写现在成了珍贵的历史资料。1948年9月济南解放后，任迁乔在华东新华书店编辑部任美术科长。1948年9月，《文化翻身》更名为《群众文化》，2年间，刊登了任迁乔的《新年》、《庆祝春节迎接全国胜利》、《生产发家》、《割麦》以及连环画《王耀武插翅难逃》、《解放大军打过江》等。刊登了叶联森的多幅封面木刻作品、漫画以及连环画《张文英》等。1948年9月，陈树亮创作漫画《合法的掠夺》，发表于山东《新华文摘》。1949年起单应桂任山东新华书店编辑部美术助理编辑。
结语 沂蒙根据地山东新华书店有名可查的美术编辑人员有阿老（老洪宪）、王文彬、任迁乔、孙新、高志平、陆井（洛井）、顾朴（顾璞）等以及来自山东大学的美术人员胡考等，还有一些只知道姓氏不知名的美术工作者，例如一位会美术的韩姓工作人员等。山东新华书店的美术工作，是随着山东抗日根据地党的出版发行工作的开创而开创，又随着根据地的建设而不断发展起来的，在建设抗日根据地和解放区的过程中，起着传播党的方针政策、宣传党的主张、教育干部、组织与发动群众的重要作用。沂蒙根据地山东新华书店美术研究，对于从美术角度“传承红色基因，弘扬沂蒙精神”，具有重要的现实意义。
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本文为2017年度山东省艺术科学重点课题《山东解放区木刻版画艺术研究》（201706206）、2019年度山东省艺术教育专项课题《沂蒙解放区红色连环画研究与教育应用研究》（YJ201911078）阶段性成果.
[1]王益、周保昌、王文彬等著《战争年代的山东新华书店》，山东人民出版社，1990，p18。