论文部分内容阅读
摘 要：色彩语言形态是结构画面的重要元素和表现，是诸多绘画形式中给予受众视觉神经反应最快速、有效、最具张力的视觉表现，也是构成绘画艺术基调和风格的基本形态；不同的画面色彩关系会引起受众不同联想和情感变化，产生独特的艺术感染力。因此，色彩可以说是绘画艺术中的生命，有着不可忽视的重要作用和意义。
关键词：色彩语言；绘画；视觉感受；心理联想
色彩是现实生活中一种客观存在、一种视觉感受；大千世界，色彩缤纷，一切万物，无不有着各自的鲜明色彩，人类的发展各个方面与色彩有着千丝万缕的关联；在绘画艺术中，色彩更是其重要的艺术表现手段。而在院校的美术教学体系中，色彩学向来是专业教学中举足轻重的一部分，这是因为，色彩是结构画面的重要元素和表现，是诸多绘画形式中给予受众视觉神经反应最快速、有效、最具张力的视觉表现，也是构成绘画艺术基调和风格的基本形态；不同的画面色彩关系会引起受众不同联想和情感变化，产生独特的艺术感染力。因此，色彩可以说是绘画艺术中的生命，有着不可忽视的重要意义和作用。
综析色彩语言发展规律，在中西绘画史的比较中，我们可以看到两条较清晰的脉络，即理性和感性的色彩学发展之路。这可以说是人类智慧在不同的主、客观条件下，围绕色彩语言的运用和表现上而呈现出的两种截然不同的阐释模式，体现出东、西方哲学的鲜明特征。如能将这两条脉络得以理解和把握，那么不仅限于色彩，甚至对所有艺术学科的学习都将产生一种本位性的指向作用。由于本人学识及论文篇幅之限，只能就认识色彩要素，了解色彩感觉及色彩与心理、配色原理，建立更完美的色彩秩序和价值，藉由色彩的运用和表现等方面概述一二。
一、色彩语言的构成要素
什么是色彩？这是色彩学的首要问题。所谓色彩是色与彩的全称。色是指感觉色和知觉色的总合，是被分解的光进入人眼并传至大脑时开始生成的感觉，是光物、眼、心的综合产物。而彩是指多色的意思，彩在很大程度上包含着知觉的要素，是与知觉相对应；彩又多为感性的，是一种色刺激。彩与光的色也是相对应的。要正确认识色彩就要从色和彩这两个方面来把握它。
绘画中色彩构成要素范围相对较大，其一是色彩的光感要素，即色彩的明度、色相、纯度；其二是色彩的形象要素，即色彩的形态、大小、位置、肌理；其三是色彩的心理要素，即色彩的冷暖、进退、厚薄、动静，是人的心理活动对视觉色感的结果。色彩三要素在画面构成中，主要解决色彩之旧的色差大小与配置问题，关键之处是整体的、兼顾好色彩之间、色与形之间、色与质之间、色彩与人的视觉心理之间及色彩与审美之间的关系等等。
色彩分为无彩类和有彩类两大色系。无彩色系为无色相感。只有明暗深浅的黑、白、灰系变化。有彩色系不但有明暗不同，而且有色相和纯度的变化，这种色彩的色相、明度和纯度被称为色彩三属性。
明度是指色彩的深浅、明暗，它决定于反射光的强度。任何色彩都存在明度变化，其中黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、橙的明度相近为中间明度。在同一色相的明度中也还存在深浅的变化。
色相是指色彩的相貌，是色彩最显著的特征，是不同波长的色光被感觉的结果。色谱上红、橙、黄、绿、紫六个基本色，在此基础上可以混调出无数种的不同色相。
纯度是指色彩的鲜艳度，也称色彩饱和度。纯度是由色光波长的单一度所决定的，单一波长的色光纯度最高，光谱上所有的色光混合，比例越接近，纯度越低；而单一色相在没有与黑白色或其它色相混合时纯度最高，混合后纯度减弱。
色彩的三要素，无论是绘画色彩或设计色彩的研究都离不开这三种要素。因为一切跟色彩有关的问题都是这三要素不同变化的结果。从这一意义上而言，色彩的造型规律无非就是色彩自身的倾向、明度、纯度三种属性在绘画中的视觉力量控制力，以及将画面中所有色彩通过面积比整合成特定视觉力场的形式法则。
二、色彩的视觉感受与心理联想
色彩学是一门交叉学科，涉及光学、美学、心理学和民俗学等学科。色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响；冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。色彩感觉并非来自物理上的真实，而是与我们的视觉与心理联想有关。冷暖色系除了传达出冷暖不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；而比较中，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色有很远的感觉，暖色则有迫近感。
色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，在绘画中，颜色的重量感还主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化会给人以色彩软硬的印象，淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。
在客观方面，色彩对人是一种刺激，是一种象征。而在主观方面，色彩对人是一种反应，是一种行为。色彩通过视觉表现，能使人产生感情再到记忆，从而使人产生诸多心理感觉。视觉受色彩的明度及彩度的影响，会产生冷暖、轻重、远近、胀缩、动静等不同感受与联想。色彩本是没有生命的，它只是一种物理现象；人们之所以能感受到色彩情感传述，是因为人们长期置身于一个色彩世界，积累着许多视觉经验，一旦色彩刺激与视觉经验呼应，人的视觉经验和对色彩的体验会不知不觉地融进主观情感，色彩就拥有了生动的表情。
在绘画中，能够理解和掌控这些色彩语言的表现，并在实践中合理、自如地运用，会给予观赏者直接、有效的信息刺激，受众通过这些色彩形态的刺激就会产生一系列的色彩联想。因此，色彩在绘画中的情感表达力是不容质疑的事实。
三、色彩语言在绘画中的构成形式及表现
色彩构成形式指的是色彩在画面中的布局。绘画中要求各种色彩在空间位置上必须是有机的组合，按照一定的比例，有秩序、有节奏地相互联系、相互依存、相互呼应，从而构成画面和谐的色彩整体。
在色彩构图中，色彩的物理平衡和心理平衡的原理是建立在视觉经验的基础之上的。不同位置、形状、性质的色块给人的重量感是不尽相同的。色彩构图的均衡，并不一定是各种色彩所占据的量，包括面积、明度、纯度、强弱的配置绝对平均布局，而是画面色彩总体感觉上的均衡。
任何色块在绘画布局中都不应孤立出现，它需要同种或同类色块在上、下、前后、左右诸方面彼此呼应。在构成方法上，一是色彩的局部呼应，同种色块大小、疏密、聚散的形式反复出现时，则能产生色彩布局的节奏韵律感；二是色彩的全面呼应，方法是使各种色彩混合同一种色素，从而产生内在的联系，这是构成主色调的重要方法。
色彩的配置应根据画面内容分出宾主，主色和宾色之间主从关系，即所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之”。色彩的宾主关系是相对而言的，没有宾色也就无所谓主色，主色的力量依靠宾色烘托而产生。主色的面积不一定最大，主色并不等于主色调，可是它能发挥关键的作用，强化色彩语言的感染力，从而形成画面的高潮，吸引观众的视线。
色彩的层次与色彩的进、退感觉有关。暖色、纯色、亮色、大面积色一般具有前进感；冷色和灰色、暗色、小面积色一般具有后退感。但这也并不是绝对的，色彩的相互衬托关系是起决定性作用的，色彩的构成关系直接影响色彩的层次感。如红底上的黄色具有前进感，但是如果扩大黄色变成背景时，红色又具有前进感。色彩的层次表现还要依靠明度对比，只有当色彩建立深、中、浅明暗渐变关系时才能构成层次。色彩中黑色明度最低，白色明度最高，它们常常被用来衬托和加强色彩的层次。
关键词：色彩语言；绘画；视觉感受；心理联想
色彩是现实生活中一种客观存在、一种视觉感受；大千世界，色彩缤纷，一切万物，无不有着各自的鲜明色彩，人类的发展各个方面与色彩有着千丝万缕的关联；在绘画艺术中，色彩更是其重要的艺术表现手段。而在院校的美术教学体系中，色彩学向来是专业教学中举足轻重的一部分，这是因为，色彩是结构画面的重要元素和表现，是诸多绘画形式中给予受众视觉神经反应最快速、有效、最具张力的视觉表现，也是构成绘画艺术基调和风格的基本形态；不同的画面色彩关系会引起受众不同联想和情感变化，产生独特的艺术感染力。因此，色彩可以说是绘画艺术中的生命，有着不可忽视的重要意义和作用。
综析色彩语言发展规律，在中西绘画史的比较中，我们可以看到两条较清晰的脉络，即理性和感性的色彩学发展之路。这可以说是人类智慧在不同的主、客观条件下，围绕色彩语言的运用和表现上而呈现出的两种截然不同的阐释模式，体现出东、西方哲学的鲜明特征。如能将这两条脉络得以理解和把握，那么不仅限于色彩，甚至对所有艺术学科的学习都将产生一种本位性的指向作用。由于本人学识及论文篇幅之限，只能就认识色彩要素，了解色彩感觉及色彩与心理、配色原理，建立更完美的色彩秩序和价值，藉由色彩的运用和表现等方面概述一二。
一、色彩语言的构成要素
什么是色彩？这是色彩学的首要问题。所谓色彩是色与彩的全称。色是指感觉色和知觉色的总合，是被分解的光进入人眼并传至大脑时开始生成的感觉，是光物、眼、心的综合产物。而彩是指多色的意思，彩在很大程度上包含着知觉的要素，是与知觉相对应；彩又多为感性的，是一种色刺激。彩与光的色也是相对应的。要正确认识色彩就要从色和彩这两个方面来把握它。
绘画中色彩构成要素范围相对较大，其一是色彩的光感要素，即色彩的明度、色相、纯度；其二是色彩的形象要素，即色彩的形态、大小、位置、肌理；其三是色彩的心理要素，即色彩的冷暖、进退、厚薄、动静，是人的心理活动对视觉色感的结果。色彩三要素在画面构成中，主要解决色彩之旧的色差大小与配置问题，关键之处是整体的、兼顾好色彩之间、色与形之间、色与质之间、色彩与人的视觉心理之间及色彩与审美之间的关系等等。
色彩分为无彩类和有彩类两大色系。无彩色系为无色相感。只有明暗深浅的黑、白、灰系变化。有彩色系不但有明暗不同，而且有色相和纯度的变化，这种色彩的色相、明度和纯度被称为色彩三属性。
明度是指色彩的深浅、明暗，它决定于反射光的强度。任何色彩都存在明度变化，其中黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、橙的明度相近为中间明度。在同一色相的明度中也还存在深浅的变化。
色相是指色彩的相貌，是色彩最显著的特征，是不同波长的色光被感觉的结果。色谱上红、橙、黄、绿、紫六个基本色，在此基础上可以混调出无数种的不同色相。
纯度是指色彩的鲜艳度，也称色彩饱和度。纯度是由色光波长的单一度所决定的，单一波长的色光纯度最高，光谱上所有的色光混合，比例越接近，纯度越低；而单一色相在没有与黑白色或其它色相混合时纯度最高，混合后纯度减弱。
色彩的三要素，无论是绘画色彩或设计色彩的研究都离不开这三种要素。因为一切跟色彩有关的问题都是这三要素不同变化的结果。从这一意义上而言，色彩的造型规律无非就是色彩自身的倾向、明度、纯度三种属性在绘画中的视觉力量控制力，以及将画面中所有色彩通过面积比整合成特定视觉力场的形式法则。
二、色彩的视觉感受与心理联想
色彩学是一门交叉学科，涉及光学、美学、心理学和民俗学等学科。色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响；冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。色彩感觉并非来自物理上的真实，而是与我们的视觉与心理联想有关。冷暖色系除了传达出冷暖不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；而比较中，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色有很远的感觉，暖色则有迫近感。
色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，在绘画中，颜色的重量感还主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化会给人以色彩软硬的印象，淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。
在客观方面，色彩对人是一种刺激，是一种象征。而在主观方面，色彩对人是一种反应，是一种行为。色彩通过视觉表现，能使人产生感情再到记忆，从而使人产生诸多心理感觉。视觉受色彩的明度及彩度的影响，会产生冷暖、轻重、远近、胀缩、动静等不同感受与联想。色彩本是没有生命的，它只是一种物理现象；人们之所以能感受到色彩情感传述，是因为人们长期置身于一个色彩世界，积累着许多视觉经验，一旦色彩刺激与视觉经验呼应，人的视觉经验和对色彩的体验会不知不觉地融进主观情感，色彩就拥有了生动的表情。
在绘画中，能够理解和掌控这些色彩语言的表现，并在实践中合理、自如地运用，会给予观赏者直接、有效的信息刺激，受众通过这些色彩形态的刺激就会产生一系列的色彩联想。因此，色彩在绘画中的情感表达力是不容质疑的事实。
三、色彩语言在绘画中的构成形式及表现
色彩构成形式指的是色彩在画面中的布局。绘画中要求各种色彩在空间位置上必须是有机的组合，按照一定的比例，有秩序、有节奏地相互联系、相互依存、相互呼应，从而构成画面和谐的色彩整体。
在色彩构图中，色彩的物理平衡和心理平衡的原理是建立在视觉经验的基础之上的。不同位置、形状、性质的色块给人的重量感是不尽相同的。色彩构图的均衡，并不一定是各种色彩所占据的量，包括面积、明度、纯度、强弱的配置绝对平均布局，而是画面色彩总体感觉上的均衡。
任何色块在绘画布局中都不应孤立出现，它需要同种或同类色块在上、下、前后、左右诸方面彼此呼应。在构成方法上，一是色彩的局部呼应，同种色块大小、疏密、聚散的形式反复出现时，则能产生色彩布局的节奏韵律感；二是色彩的全面呼应，方法是使各种色彩混合同一种色素，从而产生内在的联系，这是构成主色调的重要方法。
色彩的配置应根据画面内容分出宾主，主色和宾色之间主从关系，即所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之”。色彩的宾主关系是相对而言的，没有宾色也就无所谓主色，主色的力量依靠宾色烘托而产生。主色的面积不一定最大，主色并不等于主色调，可是它能发挥关键的作用，强化色彩语言的感染力，从而形成画面的高潮，吸引观众的视线。
色彩的层次与色彩的进、退感觉有关。暖色、纯色、亮色、大面积色一般具有前进感；冷色和灰色、暗色、小面积色一般具有后退感。但这也并不是绝对的，色彩的相互衬托关系是起决定性作用的，色彩的构成关系直接影响色彩的层次感。如红底上的黄色具有前进感，但是如果扩大黄色变成背景时，红色又具有前进感。色彩的层次表现还要依靠明度对比，只有当色彩建立深、中、浅明暗渐变关系时才能构成层次。色彩中黑色明度最低，白色明度最高，它们常常被用来衬托和加强色彩的层次。