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琴缘
没事闲溜达,袁田洋溜达到中街大舞台附近的“乐器一条街”。早听说中街有条街,里面什么乐器都有。入巷后一看,饭馆和酒家的幌牌竟扑面而来:“老四川麻辣烫”、“生产队杀猪菜馆”、“好再来酒家”......老袁以为走错路了,正欲折返,却于炒勺声中听到微弱的丝竹之音。驻足细品,琴声悠悠,是二胡名曲《一支花》。向前紧走十几步才看清,街巷深处还稀拉拉戳着几家“乐器行”、“民乐店”的牌匾。
走近前,见是一个乐器行的老板在店铺门口操琴运弓,自娱自乐兼招揽生意。袁田洋进店听了一会儿,老板的胡琴水平跟他一样,十分业余,但拉得很投入,袁田洋在他面前站了半天,《一支花》没停下来,老板也没搭理他。
其余几家乐器店也门可罗雀。袁田洋溜达到一家兼营西乐、民乐的大店时,偌大的店里居然空无一人,静悄悄像个乐器仓库。二胡、高胡、板胡、京胡......都新崭崭,亮晶晶,分门别类挂在各自货柜里。袁田洋在京胡的货柜前站下了,他发现货柜的角落挂着一把旧京胡。
这把旧京胡看上去有年头了,琴体灰暗,老态龙钟,溅在琴杆上的松香沫已结成一层黑嘎巴,弓子上挂着白白的松香沫,好像有人拉过。
乐器似古董,不怕旧,越旧音色越好,越值钱。一把意大利阿玛蒂小提琴前几年的售价已经卖到一百多万元,这把旧京胡恐怕也是天价。袁田洋禁不住诱惑,小心翼翼从琴柜里摘下胡琴,在琴筒的端底模模糊糊看见“北京第三乐器厂”泛黄的纸厂标。这证实了他的判断,此琴大概出自上世纪70年代初——大唱革命样板戏时期,距今已有40多年。
反正店里没人,袁田洋找个凳子坐下,拉起了这把胡琴。多年不拉琴了,他的手指头有点不分瓣,磕磕巴巴拉了几段《红灯记》里的唱段。
样板戏年代里,工厂曾经组织厂里的文艺骨干排演过《红灯记》全剧,当年在市里很轰动。戏排好了之后,先在机械局系统内演,后来又下部队演,再到农村演,闹腾了将近两年多。袁田洋在《红灯记》的乐队里拉京二胡,拉京胡的是从市文艺团体下放到他们厂的一个专业琴师老孙。此人拉京胡系家传,其父早年在市京剧团乐队里拉京胡。当年“四大名旦”荀慧生先生到市里的“小红楼”戏园子唱《拾玉镯》,荀先生自己带的琴师吃海鲜过敏,临演出时上吐下泻。老孙的父亲临危受命,披挂上阵为荀先生操琴伴奏。一场下来,荀先生的精湛表演自不必说,老孙父亲的京胡伴奏烘云托月,有板有眼,将荀先生的绝世唱腔衬得滴水不漏,惟妙惟肖。谢幕时,观众席上的戏迷们掌声如雷,叫好声不绝。荀先生带妆谢幕时出现了感人的场面,他向狂热的戏迷们鞠完躬后没退场,转身走到边幕的乐队前,向坐在台口的老孙父亲深鞠一躬......散戏后,荀先生又在市里最好的饭店“汇海楼”摆了一桌酒,答谢“小红楼”戏院经理和老孙的父亲,老琴师由此声名大噪,被梨园行誉为东北三省京胡演奏的头块牌。
当年《红灯记》
袁田洋那时年轻气盛,在《红灯记》排练和演出过程中,虽然从专业琴师那里受益匪浅,却一直贼心不死。《红灯记》演过几场后,大获成功,他心里有点飘飘然,觉得自己的京二胡拉得还不错,便不知天高地厚,得陇望蜀,想尝试尝试拉京胡的滋味,总盼着老孙演出时家里有点啥事,或者得个肠炎、感冒什么的,像当年荀慧生先生的琴师那样上不了场,他好临时钻锅,客串一场京胡,展示一番自己,过过当乐队首席的瘾。
况且,那时厂里的演职人员清一色由厂内工人扮演,是工人阶级的文艺舞台,有一个旧艺人掺合在乐队里面,虽然只是伴奏,也显得队伍不纯,腰杆子不硬。袁田洋如果能把这个拉京胡的旧艺人顶下来,他们厂的《红灯记》从台上到台下,从演员到乐队,就彻底是工人阶级的天下了!
天遂人愿,就在袁田洋对京胡的位置望眼欲穿时,文艺团体掀起一场反击文艺黑线回潮的斗争。工业战线虽说与这场斗争的关系不大,但厂里还是要跟形势,厂革委组织演《红灯记》的工人学习文件,联系实际,查摆文艺黑线在厂子里回潮的现象。查来查去,自然而然就把老孙给查下去了。
不久后的一场下乡演出,厂革委就决定,京胡由袁田洋拉,老孙到后台管效果。
那场演出是慰问蛤蟆塘公社贫下中农和下乡知青,是一场“野台子戏”。蛤蟆塘没有俱乐部,公社在简易球场上临时搭了一个四下漏风的舞台。舞台虽然简易,但演出不能对付。开演前,厂革委领导叮嘱刚刚就位的袁田洋:小袁,台上台下就你这把京胡是新手,千万别给我出娄子。
别看袁田洋盼拉京胡,真让他上了还怯场了,领导这一说,压力更大了,手心出汗,指头按在京胡弦上直打滑,他就想不干了,对领导说:头儿,你要信不过我,还、还是让他上吧。说着,指了指蹲在边幕条旁往效果器里压纸炮的琴师老孙。都到这时候了你打退堂鼓?领导瞪眼睛了。明白让你上的意义吗?你这是以实际行动反击文艺黑线在我们厂回潮,让工农兵真正占领文艺舞台。这时,候场的头遍铃响了。领导重重拍拍袁田洋肩膀,语重心长地说:鲁南一仗,只许成功,不许失败!
游击队劫狱啦
开戏了。袁田洋硬着头皮一场场往下拉。头五场还好,没出大的纰漏,都顺下来了。半场休息时,领导走过来鼓励他,说这不拉得挺好吗?我听跟老孙差不哪去。袁田洋满头是汗,嗓子冒烟,咕咚咚灌了几口水,心有余悸道:“这才哪到哪,重头戏还在后面。”说着,拿眼睛搜索在后台的老孙。老孙在附近,袁田洋心里多少还能有点底。老孙在二道幕后面,正一门心思地往效果器里填纸炮,为第八场鬼子兵枪毙李玉和做准备。
重头戏是第八场《刑场斗争》。暗转后,李玉和唱导板“狱警传似狼嚎我迈步出监”上场,逼退押解他的鬼子,接着是一大段舞蹈,然后是金鸡独立,一个亮相。此处是全剧的戏眼,高潮,锣鼓家什使出了吃奶的劲,“呛!”的来那么一下子。谁承想,那场戏的李玉和一亮相,与锣鼓家什一起“呛”的,还有“砰”的一声巨响,李玉和像踩到地雷了,脚底下腾一朵“蘑菇云”。乐队也傻了,这是怎么了?改戏了?台下的观众也炸锅了,特别是那帮知识青年,唯恐天下不乱,七嘴八舌扯嗓子嚷:柏山游击队来劫狱了!李玉和快跑啊! 毕竟演出几十场了,业余的演员和乐手也积累了一些救场的经验。李玉和晃荡几下,挺住了没倒下。“蘑菇云”散尽后,演员镇定下来,一招一式地继续做戏,锣鼓家什也跟上了,乐队准备接李玉和下面的唱。
台上没乱,台下自然也镇定了,起哄的知青让维持秩序的民兵按捺下去,《红灯记》接着往下演。袁田洋却拉不下去了,他发现刚才这一通乱,手里京胡的外弦不知怎么断了,只剩了一根里弦。一根弦怎么拉?换弦来不及,又没有备用的胡琴,袁田洋急得火冒钻天,却又无计可施,哭的心都有了。
救场如救火。老孙不知从哪钻出来,一把拉开袁田洋,接过一根弦的京胡,匆匆道:这里我盯着,你去后台管效果。说着,他手里的京胡响了,和李玉和的二黄跺板“休看我戴铁镣锁铁链......”正好接上,一点没误场。袁田洋呆呆地看着老孙操一根琴弦,娴熟地为李玉和这一大段唱伴奏,不敢相信自己的眼睛和耳朵。
独弦绝技
节骨眼上使独弦为演员伴奏,是京剧大师马连良的琴师李慕良先生的绝技。据传,当年马连良在京城吉祥大戏院唱《击鼓骂曹》,李慕良就曾用一根弦为他伴唱。但那根弦不是意外断的,是李慕良自己故意抠断的。目的是为了烘托祢衡嫉恶如仇、近似癫狂的情绪,当“祢衡”唱道:“假装疯魔骂奸曹,我把蓝衫来脱掉......”时,李慕良“咔”抠断外弦,只用一根里弦伴马先生的西皮快板“破衣褴衫摆摆摇,帐下的儿郎闹吵吵......”
剧情紧张,弦断了,观众更替琴师紧张。祢衡裸唱,琴师裸伴,相得益彰。这段“骂曹”便格外提心吊胆,惊人魂魄。祢衡骂声甫落,戏院里喝彩、掌声不绝,既贺马先生的唱,也贺李慕良的琴。马先生的唱是绝的,李慕良的胡琴也是绝的,在梨园行和民间已成佳话。从前袁田洋只是听说,今日算是开了眼界。老孙的技艺端的了得!
然而,老孙好心却没得到好报。演出结束时发现,第八场的“蘑菇云”把一块台板崩黑了,李玉和的鞋跟也崩裂了。是不是有人在舞台上放了爆炸物,想捣乱,破坏革命样板戏演出?厂革委领导要沟通公社人保组好好查查。袁田洋悄悄把领导叫到一边,说别查了,是效果器里的纸炮掉了,被风刮台上了,正好被李玉和亮相时一脚踩着......有那么巧的事?领导不信,你怎么知道?袁田洋一五一十说,第八场京胡弦不是断了吗,老孙替我,我替老孙。李玉和就义时,平日都放六枪,我使劲摔效果器,才响了四枪。我仔细看了看,有两个效果器里没有纸炮,估计是掉了,刮台上了......纸炮能有那么大爆炸力?领导疑惑。这纸炮是特制的,你看——袁田洋掏出一枚纸炮给领导看。厂军工车间用TNT炸药为《红灯记》压制的纸炮,鼓囊囊,园溜溜,如葡萄粒大小,简直就是个小炸药包。
工厂倒没拿“蘑菇云事件”做文章,也没太难为老孙,只打发他回车间干活,不许参演《红灯记》了。但事情传到市文艺界,驻京剧团的工宣队就把老孙从厂里揪回去,当文艺黑线回潮的活靶子批。罪名是:“混在工人队伍里破坏《红灯记》演出,故意给样板戏抹黑。”
老孙被整得很惨,没死但也掉了层皮。他被京剧团办死班,他老婆一时想不开,投了大辽河。这些都是袁田洋后来才知道的。令他一辈子难以释怀的是,那场《红灯记》老孙救了他的难,他却在“蘑菇云事件”上多嘴多舌,害得老孙家破人亡......
“咔”袁田洋狠狠抠断京胡外弦,试着用一根弦续奏《刑场斗争》,像当年的老孙那样,却不得法。怎么拉都不是声,杀鸡一般刺耳。琴行的老板不知什么时候站到了他的面前,大惊小怪地:哎这位老师傅,你拉就拉呗,干吗把弦抠折了!
抠折了怎么的?袁田洋眼珠子通红地吼道,这把琴我买了,行不行?
责编/王深
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没事闲溜达,袁田洋溜达到中街大舞台附近的“乐器一条街”。早听说中街有条街,里面什么乐器都有。入巷后一看,饭馆和酒家的幌牌竟扑面而来:“老四川麻辣烫”、“生产队杀猪菜馆”、“好再来酒家”......老袁以为走错路了,正欲折返,却于炒勺声中听到微弱的丝竹之音。驻足细品,琴声悠悠,是二胡名曲《一支花》。向前紧走十几步才看清,街巷深处还稀拉拉戳着几家“乐器行”、“民乐店”的牌匾。
走近前,见是一个乐器行的老板在店铺门口操琴运弓,自娱自乐兼招揽生意。袁田洋进店听了一会儿,老板的胡琴水平跟他一样,十分业余,但拉得很投入,袁田洋在他面前站了半天,《一支花》没停下来,老板也没搭理他。
其余几家乐器店也门可罗雀。袁田洋溜达到一家兼营西乐、民乐的大店时,偌大的店里居然空无一人,静悄悄像个乐器仓库。二胡、高胡、板胡、京胡......都新崭崭,亮晶晶,分门别类挂在各自货柜里。袁田洋在京胡的货柜前站下了,他发现货柜的角落挂着一把旧京胡。
这把旧京胡看上去有年头了,琴体灰暗,老态龙钟,溅在琴杆上的松香沫已结成一层黑嘎巴,弓子上挂着白白的松香沫,好像有人拉过。
乐器似古董,不怕旧,越旧音色越好,越值钱。一把意大利阿玛蒂小提琴前几年的售价已经卖到一百多万元,这把旧京胡恐怕也是天价。袁田洋禁不住诱惑,小心翼翼从琴柜里摘下胡琴,在琴筒的端底模模糊糊看见“北京第三乐器厂”泛黄的纸厂标。这证实了他的判断,此琴大概出自上世纪70年代初——大唱革命样板戏时期,距今已有40多年。
反正店里没人,袁田洋找个凳子坐下,拉起了这把胡琴。多年不拉琴了,他的手指头有点不分瓣,磕磕巴巴拉了几段《红灯记》里的唱段。
样板戏年代里,工厂曾经组织厂里的文艺骨干排演过《红灯记》全剧,当年在市里很轰动。戏排好了之后,先在机械局系统内演,后来又下部队演,再到农村演,闹腾了将近两年多。袁田洋在《红灯记》的乐队里拉京二胡,拉京胡的是从市文艺团体下放到他们厂的一个专业琴师老孙。此人拉京胡系家传,其父早年在市京剧团乐队里拉京胡。当年“四大名旦”荀慧生先生到市里的“小红楼”戏园子唱《拾玉镯》,荀先生自己带的琴师吃海鲜过敏,临演出时上吐下泻。老孙的父亲临危受命,披挂上阵为荀先生操琴伴奏。一场下来,荀先生的精湛表演自不必说,老孙父亲的京胡伴奏烘云托月,有板有眼,将荀先生的绝世唱腔衬得滴水不漏,惟妙惟肖。谢幕时,观众席上的戏迷们掌声如雷,叫好声不绝。荀先生带妆谢幕时出现了感人的场面,他向狂热的戏迷们鞠完躬后没退场,转身走到边幕的乐队前,向坐在台口的老孙父亲深鞠一躬......散戏后,荀先生又在市里最好的饭店“汇海楼”摆了一桌酒,答谢“小红楼”戏院经理和老孙的父亲,老琴师由此声名大噪,被梨园行誉为东北三省京胡演奏的头块牌。
当年《红灯记》
袁田洋那时年轻气盛,在《红灯记》排练和演出过程中,虽然从专业琴师那里受益匪浅,却一直贼心不死。《红灯记》演过几场后,大获成功,他心里有点飘飘然,觉得自己的京二胡拉得还不错,便不知天高地厚,得陇望蜀,想尝试尝试拉京胡的滋味,总盼着老孙演出时家里有点啥事,或者得个肠炎、感冒什么的,像当年荀慧生先生的琴师那样上不了场,他好临时钻锅,客串一场京胡,展示一番自己,过过当乐队首席的瘾。
况且,那时厂里的演职人员清一色由厂内工人扮演,是工人阶级的文艺舞台,有一个旧艺人掺合在乐队里面,虽然只是伴奏,也显得队伍不纯,腰杆子不硬。袁田洋如果能把这个拉京胡的旧艺人顶下来,他们厂的《红灯记》从台上到台下,从演员到乐队,就彻底是工人阶级的天下了!
天遂人愿,就在袁田洋对京胡的位置望眼欲穿时,文艺团体掀起一场反击文艺黑线回潮的斗争。工业战线虽说与这场斗争的关系不大,但厂里还是要跟形势,厂革委组织演《红灯记》的工人学习文件,联系实际,查摆文艺黑线在厂子里回潮的现象。查来查去,自然而然就把老孙给查下去了。
不久后的一场下乡演出,厂革委就决定,京胡由袁田洋拉,老孙到后台管效果。
那场演出是慰问蛤蟆塘公社贫下中农和下乡知青,是一场“野台子戏”。蛤蟆塘没有俱乐部,公社在简易球场上临时搭了一个四下漏风的舞台。舞台虽然简易,但演出不能对付。开演前,厂革委领导叮嘱刚刚就位的袁田洋:小袁,台上台下就你这把京胡是新手,千万别给我出娄子。
别看袁田洋盼拉京胡,真让他上了还怯场了,领导这一说,压力更大了,手心出汗,指头按在京胡弦上直打滑,他就想不干了,对领导说:头儿,你要信不过我,还、还是让他上吧。说着,指了指蹲在边幕条旁往效果器里压纸炮的琴师老孙。都到这时候了你打退堂鼓?领导瞪眼睛了。明白让你上的意义吗?你这是以实际行动反击文艺黑线在我们厂回潮,让工农兵真正占领文艺舞台。这时,候场的头遍铃响了。领导重重拍拍袁田洋肩膀,语重心长地说:鲁南一仗,只许成功,不许失败!
游击队劫狱啦
开戏了。袁田洋硬着头皮一场场往下拉。头五场还好,没出大的纰漏,都顺下来了。半场休息时,领导走过来鼓励他,说这不拉得挺好吗?我听跟老孙差不哪去。袁田洋满头是汗,嗓子冒烟,咕咚咚灌了几口水,心有余悸道:“这才哪到哪,重头戏还在后面。”说着,拿眼睛搜索在后台的老孙。老孙在附近,袁田洋心里多少还能有点底。老孙在二道幕后面,正一门心思地往效果器里填纸炮,为第八场鬼子兵枪毙李玉和做准备。
重头戏是第八场《刑场斗争》。暗转后,李玉和唱导板“狱警传似狼嚎我迈步出监”上场,逼退押解他的鬼子,接着是一大段舞蹈,然后是金鸡独立,一个亮相。此处是全剧的戏眼,高潮,锣鼓家什使出了吃奶的劲,“呛!”的来那么一下子。谁承想,那场戏的李玉和一亮相,与锣鼓家什一起“呛”的,还有“砰”的一声巨响,李玉和像踩到地雷了,脚底下腾一朵“蘑菇云”。乐队也傻了,这是怎么了?改戏了?台下的观众也炸锅了,特别是那帮知识青年,唯恐天下不乱,七嘴八舌扯嗓子嚷:柏山游击队来劫狱了!李玉和快跑啊! 毕竟演出几十场了,业余的演员和乐手也积累了一些救场的经验。李玉和晃荡几下,挺住了没倒下。“蘑菇云”散尽后,演员镇定下来,一招一式地继续做戏,锣鼓家什也跟上了,乐队准备接李玉和下面的唱。
台上没乱,台下自然也镇定了,起哄的知青让维持秩序的民兵按捺下去,《红灯记》接着往下演。袁田洋却拉不下去了,他发现刚才这一通乱,手里京胡的外弦不知怎么断了,只剩了一根里弦。一根弦怎么拉?换弦来不及,又没有备用的胡琴,袁田洋急得火冒钻天,却又无计可施,哭的心都有了。
救场如救火。老孙不知从哪钻出来,一把拉开袁田洋,接过一根弦的京胡,匆匆道:这里我盯着,你去后台管效果。说着,他手里的京胡响了,和李玉和的二黄跺板“休看我戴铁镣锁铁链......”正好接上,一点没误场。袁田洋呆呆地看着老孙操一根琴弦,娴熟地为李玉和这一大段唱伴奏,不敢相信自己的眼睛和耳朵。
独弦绝技
节骨眼上使独弦为演员伴奏,是京剧大师马连良的琴师李慕良先生的绝技。据传,当年马连良在京城吉祥大戏院唱《击鼓骂曹》,李慕良就曾用一根弦为他伴唱。但那根弦不是意外断的,是李慕良自己故意抠断的。目的是为了烘托祢衡嫉恶如仇、近似癫狂的情绪,当“祢衡”唱道:“假装疯魔骂奸曹,我把蓝衫来脱掉......”时,李慕良“咔”抠断外弦,只用一根里弦伴马先生的西皮快板“破衣褴衫摆摆摇,帐下的儿郎闹吵吵......”
剧情紧张,弦断了,观众更替琴师紧张。祢衡裸唱,琴师裸伴,相得益彰。这段“骂曹”便格外提心吊胆,惊人魂魄。祢衡骂声甫落,戏院里喝彩、掌声不绝,既贺马先生的唱,也贺李慕良的琴。马先生的唱是绝的,李慕良的胡琴也是绝的,在梨园行和民间已成佳话。从前袁田洋只是听说,今日算是开了眼界。老孙的技艺端的了得!
然而,老孙好心却没得到好报。演出结束时发现,第八场的“蘑菇云”把一块台板崩黑了,李玉和的鞋跟也崩裂了。是不是有人在舞台上放了爆炸物,想捣乱,破坏革命样板戏演出?厂革委领导要沟通公社人保组好好查查。袁田洋悄悄把领导叫到一边,说别查了,是效果器里的纸炮掉了,被风刮台上了,正好被李玉和亮相时一脚踩着......有那么巧的事?领导不信,你怎么知道?袁田洋一五一十说,第八场京胡弦不是断了吗,老孙替我,我替老孙。李玉和就义时,平日都放六枪,我使劲摔效果器,才响了四枪。我仔细看了看,有两个效果器里没有纸炮,估计是掉了,刮台上了......纸炮能有那么大爆炸力?领导疑惑。这纸炮是特制的,你看——袁田洋掏出一枚纸炮给领导看。厂军工车间用TNT炸药为《红灯记》压制的纸炮,鼓囊囊,园溜溜,如葡萄粒大小,简直就是个小炸药包。
工厂倒没拿“蘑菇云事件”做文章,也没太难为老孙,只打发他回车间干活,不许参演《红灯记》了。但事情传到市文艺界,驻京剧团的工宣队就把老孙从厂里揪回去,当文艺黑线回潮的活靶子批。罪名是:“混在工人队伍里破坏《红灯记》演出,故意给样板戏抹黑。”
老孙被整得很惨,没死但也掉了层皮。他被京剧团办死班,他老婆一时想不开,投了大辽河。这些都是袁田洋后来才知道的。令他一辈子难以释怀的是,那场《红灯记》老孙救了他的难,他却在“蘑菇云事件”上多嘴多舌,害得老孙家破人亡......
“咔”袁田洋狠狠抠断京胡外弦,试着用一根弦续奏《刑场斗争》,像当年的老孙那样,却不得法。怎么拉都不是声,杀鸡一般刺耳。琴行的老板不知什么时候站到了他的面前,大惊小怪地:哎这位老师傅,你拉就拉呗,干吗把弦抠折了!
抠折了怎么的?袁田洋眼珠子通红地吼道,这把琴我买了,行不行?
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