【摘 要】
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清 胡锡珪《梳妆仕女图》轴 纸本 设色 说到江南，就不能不到苏州走一趟。 苏州博物馆近日举办了一场“江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展”，汇集馆藏仕女画精品，时间跨度从清代中期至近现代，其作者既有仕女画名家如费丹旭、改琦之流，亦有一些名头虽小但值得一看的画家。清 王礼《琵琶仕女图》轴 纸本 设色此图为清代画家王礼所作《琵琶侍女图》轴。右上方有题诗一句，取苏轼《宋叔达家听琵琶》中的第一句：“数
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清 胡锡珪《梳妆仕女图》轴 纸本 设色
说到江南，就不能不到苏州走一趟。
苏州博物馆近日举办了一场“江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展”，汇集馆藏仕女画精品，时间跨度从清代中期至近现代，其作者既有仕女画名家如费丹旭、改琦之流，亦有一些名头虽小但值得一看的画家。
清 王礼《琵琶仕女图》轴 纸本 设色此图为清代画家王礼所作《琵琶侍女图》轴。右上方有题诗一句，取苏轼《宋叔达家听琵琶》中的第一句：“数弦已品龙香拨，半面犹遮凤尾槽”（图中为“罢”，原诗为“品”）。庭院中春寒料峭，冷雾弥漫，白梅密处，竹叶影影绰绰;圆窗后幕帘下，身着红衣皮袄，头戴抹额的女子，低眉敛首，纤长的手指在琵琶弦上似拨欲止，透露出无限心事。王礼（1813年至1879年），字秉礼、秋言，号秋道人，吴江人，居苏州。其為“海上画派”重要代表画家，早年从苏州名家沈荣学习绘画。清 袁潮《桐荫写竹图》轴 绢本 设色此图为清代画家袁潮所作《桐荫写竹图》轴，是其46岁时的佳作。右上方自题可知作画之处为“云圃之栎存草堂”。“栎存草堂”额，为清代学者俞樾所书，是常州恽氏恽世临室名。庭院里，湖石竹丛、海棠花开、桐叶成荫。屋内女史坐于屏风前，正对着窗外的竹丛作墨竹画。画案上的砚、洗、色盘俱全，女史衣着素雅，圆髻略有珠钗点缀，耳戴珍珠耳环，胸前挂一配饰，神色娴雅，雍容中显出书卷之气，不禁让人联想到一门皆善绘画的恽氏女子。
画面构图或取庭园一角，或状闺阁之内，或在芳草之地，或行山水之间;配之以梧竹蕉石之景，而尤喜点缀春柳与梅花;情态或吹箫于花树之下、或拈毫于红窗之前、或嬉戏于家庭之内，亦有女红、葬花之属。形式上立轴、屏条、手卷、团扇、摺扇、册页皆有，技法则水墨写意、工笔设色以及浅绛、白描兼备，风格大致以工细秀淡为主，意境则以婉约娴静为尚。
明清以来江南闺秀之美，于此可见一斑。想和她们近距离接触，实现一次完美的邂逅吗？
清 胡锡珪《二乔观书图》横幅 纸本 设色宋代秦观有《蝶恋花·题二乔观书图》云：“并倚香肩颜斗玉。鬓角参差，分映芭蕉绿。厌见兵戈争鼎足。寻芳共把遗编躅。”此幅以“二乔观书”为题材，在明清十分流行。
清 尤诏、汪恭合作《随园请业图》卷 绢本 设色图绘吴浙十三位女诗人携诗画赴会，在宝石山庄之湖楼拜谒老师袁枚，并请其授业诗文的场景。为记录此盛会，袁枚嘱当时名家尤诏与汪恭合作完成，画中人物均有所指。所绘十三女弟子及袁枚侄媳共十四名女诗人，均眉目温婉，姿态娴雅。袁枚（1716年至1798年），字子才，号简斋，晚年自号随园主人，钱塘人。乾嘉时期代表诗人、散文家、文学评论家和美食家，著有《小仓山房诗文集》《随园诗话》等。与纪昀齐称“南袁北纪”。此卷曾经郁熙灏、徐士恺、刘世珩及民国间侨寓苏城的朱稺臣收藏。
清 改琦《仕女图》轴 纸本 设色改琦（1773年至1828年），字伯蕴，号七芗、玉壶外史，松江人。擅绘人物、花卉，尤以工绘娴静雅丽的仕女画为时人称著。晚年名声益重，从学者众多，成为嘉、道间闻名画坛的“改派”。此图绘崔莺莺小像，嘉庆四年（1799年）于松江所作。上方有好友王芑孙题识，节录顾炎武《金石文字记》，考证元稹《会真记》所写崔莺莺为虚构。
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又到“江南可采莲”的时节了，最近，江南着实有点“热”—— 在上海，由上海博物館推出的“春风千里——江南文化艺术展”，用文物艺术品呈现出一个风景优美、物产丰饶、人文荟萃的江南。 在苏州，“江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展”正在苏州博物馆内热展，它将明清画家笔下细细描摹的江南美人带到人们眼前，赏心悦目。 而西子湖畔的浙江省博物馆也曾在今年年初举办了“最忆是江南——湖州凡石桥宋元遗址出土文物展
李兵 现任中国美术家协会理事、中国文艺志愿者协会理事、四川省文学艺术界联合会副主席、四川省文艺志愿者协会主席、四川省国际文化交流中心副理事长、四川省政协书画院副院长，一级美术师，诗词作家，清华大学中国书画高研班导师、四川大学客座教授、四川师范大学外聘硕士生导师、四川音乐学院美术学院客座教授、成都大学中国东盟艺术学院艺委会委员。 20世纪初，西方绘画中的写实主义技法开始大量应用于中国画创作，无论
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