论文部分内容阅读
摘 要：晏几道是北宋一位非常重要的小令作家，和他的父亲晏殊并称“二晏”或“大小晏”，本文选择晏几道词尤其是他的苦情词做为研究的对象，在归纳整理的基础上，对小山词苦情之作的艺术特色进行了分析，并从时空的艺术、色彩的运用以及主客转化三个角度对展开了论述，希望能够对这位“古之伤心人”有更进一步的了解。
晏几道是宋代词坛一个以写“情”著称的词人，他的这些“情”词大多凄迷哀婉，冷清孤独，欢快愉悦的作品很少，轻盈调笑的作品更是几乎找不到。他风流自赏，敏感多情，盛衰迥异的人生遭遇，使他饱尝世态炎凉，也使得他的爱情显现出强烈的感伤色彩，因而其作品就自然带有一股沉郁哀怨的情调。可以说，一部《小山词》就是一部苦情词，就是他一生痴情和凄苦的回忆录。
一、时空的艺术
小晏词的时空艺术首先在于他大量引进追忆和梦境，在小晏的词中，他对情感几乎从来不作正面的实在的描述，而基本通过忆念加以表现，因此词中某些词语的使用相对来说颇为集中，如表明时间观念，多用“去年”、“当时”、“前度”、“别后”、“别来”等，表明过去时态的形容词、副词，则有“旧”、“曾”等，还有表追想的动词如“记得”、“忆”等，而用的最多的是“梦”。他习惯于立足眼前，向往昔或来来、梦前或梦后延伸，借不同时空的推衍、组合，拓展艺术空间的跨度和容量。
其次，小晏词的时空艺术，远非只是时空层次的增加。在他笔下，抚今追昔式的时空交感形态打破了前人常有的依时间顺序展衍的格局，或离或合，或顺或逆，意到笔随，不同时空的腾挪多呈错综穿插之态。其《临江仙》云：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
词上片用两个六言句对起，“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前实景，意境浑融。“去年”一句转入“追忆”，因春天的逝去而产生一种莫名的惆怅，也表明春恨已非一朝一夕之事。“落花”两句本是极清美的景色，但在本词中却象征着芳春过尽，美好事物即将消逝。下片“记得”是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。结拍出以当年送别，因明月兴感，与首句“梦后”相应，如今之明月，犹当时之明月，然明月依然，彩云安在？全词时空频繁更迭，承转变化莫测，在空寂之中表现出小晏的苦恋，词情亦因之更见凄婉动人。
“梦”也是一种时空状态，代表着对未来的一种渴望、幻想，更代表着一种虚无，他的所有记梦之作都是现实场景与梦境相因相生，章法灵动变化，不同时空错落穿插。
二、色彩的运用渲染
在小晏的词中，色彩词的运用是非常多的，色彩的抒写必然释放出情感。他善于用浓墨重彩来渲染一种繁华的场面，借以衬托自己的凄凉处境，如《鹧鸪天》一词：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。
上半阙用了许多漂亮的颜色字面，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，非常绚烂，写出当初相见时的极欢极妍，给词人留下印象之深，下半阙写别后相思以及重逢乍见时的喜悦，但这份喜悦中却多了一份沉重，“犹恐相逢是梦中”，写出了相见之不易，以至词人都不敢相信是真的，更反映出词人相思之深的苦楚。
似乎与小晏出身富贵之家有关，亦或是由于常出入花前月下，酒宴歌席，小晏更偏爱于用“红”字。据笔者统计，“红”在《小山词》中出现121次，使用率达46.5%，从冷、暖色调上讲，红色这种色彩属于暖色，红色是积极的主动的色彩，被认为是充满刺激性和令人振奋的色彩，能给人欢乐、炽热、向上的视觉印象。但是在小晏的笔下，“红”色给人的感觉却大多不是温暖的，让人兴奋的，所谓暖色寓欢乐，冷色寓悲凉，这只是就一般美学原则而言的，人们对颜色的喜爱与厌恶，是和社会因素和个性因素有关系的，色彩的寓意本来是随着人的情緒而改变的，由于作者的浓重的悲哀露出或转化成悲剧的气氛，这时的色彩描写也就呈现出多层次、多角度的蕴含了。
除了“红”以外，小晏词中用的最多的颜色是“绿”。据统计，“绿”字出现65次，使用频率为25%，从色相上讲，和绿颜色类似的有碧、苍、翠、青等，如果再加上“碧”（37次），“翠”（41次），“青”（29次），那就更多了。色彩也有冷暖明暗之分，色调明亮的红橙黄是暖色，色调幽暗的绿青蓝是冷色，介于这两者之间的包括稳定的黑白灰等这是中性色彩，诗人们为了使画面更富层次感，立体感，往往从色彩的冷暖明暗这种属性出发，将冷暖或明暗两种对比的色彩构成强烈的对比，从而进一步强化人的视觉形象。
南宋词人蒋捷《一剪梅·舟过吴江》表现的是光阴流逝的感慨，其中，“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”几句为人激赏，词人久客思归，对季节的迁移格外敏感，在时光的悄然流逝中，樱桃红了，芭蕉绿了，表明春天已尽、夏天将去，“红了”、“绿了”即将静态景物动态化，又点明时不我待，把词人那种思归不得而只能眼巴巴地望着景物的变换的急切焦虑的心情，真切生动地表现出来了。
在小晏词中，“红”与“绿”的对比随处可见：“谢客池塘生绿草，一夜红梅先老”、“红烛泪前低语，绿笺花里新词”、“残绿断红香片片，长是西风堪怨”、“绿酒细倾消别恨，红笺小写问归期”、“绿鬓旧人皆老大，红梁新燕又归来”，这里的“红”与“绿”都失去了原来自身“热烈飞动”与“宁静平和”的色彩特性而成了凄凉身世、哀怨情怀的对应物，时光易逝，青春不在，通过这种强烈的色彩比照，词人那种今昔盛衰的万千感慨也蕴含在其中了。
晏几道色彩词的运用已由仅仅满足于简单的描摹与外部再现，而逐渐走向表现强烈的主观情绪及内心深处的微妙颤动，色彩不只是客观的物质存在，而成为一种充满主观性，能动性的情绪元素。小晏没有学过色彩学，但绝对称得上是用色的高手，他善于运用这些色彩词来渲染自己的心情，借助它们的的形象性形成了很好的表达效果。
三、客体的主体化
在读小晏的词时，会发现其笔下客体的主体化色彩都得到了极度的加强，词中的形象无不染上了强烈的主观色彩，而这些情感表现出来大多是凄凉的景色。正因为小晏的内心是苦楚凄凉的，所以映入其眼中的事物也都带上了词人的悲伤情调。小晏特别爱写衰老残破的事物，“残”、“哀”、“老”、“断”等字眼，在小山词中随手可拾，其中，尤以“残”字，最为词人所嗜好。试看小晏词中的一些词汇：
残酒、残杏、残絮、残睡、残梅、残梦、残烛、残绿、月残、春残、残粉、雪残、残阳、残红、残花、残春、残香、残雨、秋香老、金英老、哀弦、哀筝、断红、凄断、断弦、断云、信断、孤枕、孤鸿、孤眠、孤莺。
小晏努力探寻新的想象，打破一般的抒情模式，把自己的深情哀怨借助一些非常规的事物表现出来，达到很高的艺术表现效果。杨海明在评论小晏时说：“小晏的词境，就大多是一种主观性、情绪性很强的强烈的有我之境。他那蓄积着无限深情的内心世界，向外辐射着强烈的主观色彩，使它们深深地锲入到外物的音容声态中去，形成了由主观发射的客观，再由客观反照回主观的主客相互交流融会的深厚意境。这又是小晏词引人倍感伤心的又一高招。”
参考文献
[1]张草纫.二晏词笺注[M].上海：上海古籍出版社，2016，06.
[2]罗宗强.隋唐五代文学思想史[M].北京：中华书局，2016，01.
[3]杨海明.唐宋词史[M].天津：天津古籍出版社，1998，12.
[4]王玫.铅华销尽见天真——浅论《小山词》[J].厦门大学学报，1984，05.
（作者单位：聊城大学文学院）
晏几道是宋代词坛一个以写“情”著称的词人，他的这些“情”词大多凄迷哀婉，冷清孤独，欢快愉悦的作品很少，轻盈调笑的作品更是几乎找不到。他风流自赏，敏感多情，盛衰迥异的人生遭遇，使他饱尝世态炎凉，也使得他的爱情显现出强烈的感伤色彩，因而其作品就自然带有一股沉郁哀怨的情调。可以说，一部《小山词》就是一部苦情词，就是他一生痴情和凄苦的回忆录。
一、时空的艺术
小晏词的时空艺术首先在于他大量引进追忆和梦境，在小晏的词中，他对情感几乎从来不作正面的实在的描述，而基本通过忆念加以表现，因此词中某些词语的使用相对来说颇为集中，如表明时间观念，多用“去年”、“当时”、“前度”、“别后”、“别来”等，表明过去时态的形容词、副词，则有“旧”、“曾”等，还有表追想的动词如“记得”、“忆”等，而用的最多的是“梦”。他习惯于立足眼前，向往昔或来来、梦前或梦后延伸，借不同时空的推衍、组合，拓展艺术空间的跨度和容量。
其次，小晏词的时空艺术，远非只是时空层次的增加。在他笔下，抚今追昔式的时空交感形态打破了前人常有的依时间顺序展衍的格局，或离或合，或顺或逆，意到笔随，不同时空的腾挪多呈错综穿插之态。其《临江仙》云：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
词上片用两个六言句对起，“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前实景，意境浑融。“去年”一句转入“追忆”，因春天的逝去而产生一种莫名的惆怅，也表明春恨已非一朝一夕之事。“落花”两句本是极清美的景色，但在本词中却象征着芳春过尽，美好事物即将消逝。下片“记得”是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。结拍出以当年送别，因明月兴感，与首句“梦后”相应，如今之明月，犹当时之明月，然明月依然，彩云安在？全词时空频繁更迭，承转变化莫测，在空寂之中表现出小晏的苦恋，词情亦因之更见凄婉动人。
“梦”也是一种时空状态，代表着对未来的一种渴望、幻想，更代表着一种虚无，他的所有记梦之作都是现实场景与梦境相因相生，章法灵动变化，不同时空错落穿插。
二、色彩的运用渲染
在小晏的词中，色彩词的运用是非常多的，色彩的抒写必然释放出情感。他善于用浓墨重彩来渲染一种繁华的场面，借以衬托自己的凄凉处境，如《鹧鸪天》一词：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。
上半阙用了许多漂亮的颜色字面，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，非常绚烂，写出当初相见时的极欢极妍，给词人留下印象之深，下半阙写别后相思以及重逢乍见时的喜悦，但这份喜悦中却多了一份沉重，“犹恐相逢是梦中”，写出了相见之不易，以至词人都不敢相信是真的，更反映出词人相思之深的苦楚。
似乎与小晏出身富贵之家有关，亦或是由于常出入花前月下，酒宴歌席，小晏更偏爱于用“红”字。据笔者统计，“红”在《小山词》中出现121次，使用率达46.5%，从冷、暖色调上讲，红色这种色彩属于暖色，红色是积极的主动的色彩，被认为是充满刺激性和令人振奋的色彩，能给人欢乐、炽热、向上的视觉印象。但是在小晏的笔下，“红”色给人的感觉却大多不是温暖的，让人兴奋的，所谓暖色寓欢乐，冷色寓悲凉，这只是就一般美学原则而言的，人们对颜色的喜爱与厌恶，是和社会因素和个性因素有关系的，色彩的寓意本来是随着人的情緒而改变的，由于作者的浓重的悲哀露出或转化成悲剧的气氛，这时的色彩描写也就呈现出多层次、多角度的蕴含了。
除了“红”以外，小晏词中用的最多的颜色是“绿”。据统计，“绿”字出现65次，使用频率为25%，从色相上讲，和绿颜色类似的有碧、苍、翠、青等，如果再加上“碧”（37次），“翠”（41次），“青”（29次），那就更多了。色彩也有冷暖明暗之分，色调明亮的红橙黄是暖色，色调幽暗的绿青蓝是冷色，介于这两者之间的包括稳定的黑白灰等这是中性色彩，诗人们为了使画面更富层次感，立体感，往往从色彩的冷暖明暗这种属性出发，将冷暖或明暗两种对比的色彩构成强烈的对比，从而进一步强化人的视觉形象。
南宋词人蒋捷《一剪梅·舟过吴江》表现的是光阴流逝的感慨，其中，“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”几句为人激赏，词人久客思归，对季节的迁移格外敏感，在时光的悄然流逝中，樱桃红了，芭蕉绿了，表明春天已尽、夏天将去，“红了”、“绿了”即将静态景物动态化，又点明时不我待，把词人那种思归不得而只能眼巴巴地望着景物的变换的急切焦虑的心情，真切生动地表现出来了。
在小晏词中，“红”与“绿”的对比随处可见：“谢客池塘生绿草，一夜红梅先老”、“红烛泪前低语，绿笺花里新词”、“残绿断红香片片，长是西风堪怨”、“绿酒细倾消别恨，红笺小写问归期”、“绿鬓旧人皆老大，红梁新燕又归来”，这里的“红”与“绿”都失去了原来自身“热烈飞动”与“宁静平和”的色彩特性而成了凄凉身世、哀怨情怀的对应物，时光易逝，青春不在，通过这种强烈的色彩比照，词人那种今昔盛衰的万千感慨也蕴含在其中了。
晏几道色彩词的运用已由仅仅满足于简单的描摹与外部再现，而逐渐走向表现强烈的主观情绪及内心深处的微妙颤动，色彩不只是客观的物质存在，而成为一种充满主观性，能动性的情绪元素。小晏没有学过色彩学，但绝对称得上是用色的高手，他善于运用这些色彩词来渲染自己的心情，借助它们的的形象性形成了很好的表达效果。
三、客体的主体化
在读小晏的词时，会发现其笔下客体的主体化色彩都得到了极度的加强，词中的形象无不染上了强烈的主观色彩，而这些情感表现出来大多是凄凉的景色。正因为小晏的内心是苦楚凄凉的，所以映入其眼中的事物也都带上了词人的悲伤情调。小晏特别爱写衰老残破的事物，“残”、“哀”、“老”、“断”等字眼，在小山词中随手可拾，其中，尤以“残”字，最为词人所嗜好。试看小晏词中的一些词汇：
残酒、残杏、残絮、残睡、残梅、残梦、残烛、残绿、月残、春残、残粉、雪残、残阳、残红、残花、残春、残香、残雨、秋香老、金英老、哀弦、哀筝、断红、凄断、断弦、断云、信断、孤枕、孤鸿、孤眠、孤莺。
小晏努力探寻新的想象，打破一般的抒情模式，把自己的深情哀怨借助一些非常规的事物表现出来，达到很高的艺术表现效果。杨海明在评论小晏时说：“小晏的词境，就大多是一种主观性、情绪性很强的强烈的有我之境。他那蓄积着无限深情的内心世界，向外辐射着强烈的主观色彩，使它们深深地锲入到外物的音容声态中去，形成了由主观发射的客观，再由客观反照回主观的主客相互交流融会的深厚意境。这又是小晏词引人倍感伤心的又一高招。”
参考文献
[1]张草纫.二晏词笺注[M].上海：上海古籍出版社，2016，06.
[2]罗宗强.隋唐五代文学思想史[M].北京：中华书局，2016，01.
[3]杨海明.唐宋词史[M].天津：天津古籍出版社，1998，12.
[4]王玫.铅华销尽见天真——浅论《小山词》[J].厦门大学学报，1984，05.
（作者单位：聊城大学文学院）