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【摘要】：《十面埋伏》琵琶曲赏析，作品历史背景楚汉之争垓下之战，全曲十三个标题分为三部分赏析，音乐风格豪放，个人感受。
【关键词】：武曲《十面埋伏》； 楚汉之争；演奏技法；表现手法；个人感受
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，乐谱最早见于《华秋苹琵琶谱》，王君锡传谱，全曲分为13段，有各自的标题分别是一、《列营》；二、《吹打》；三、《点将》；四、《排阵》；五、《走队》；六、《埋伏》；七、《小战》；八、《大战》；九、《项王败阵》；十、《乌江自刎》；十一、《众军奏凯》；十二、《诸将争功》；十三、《得胜回营》。全曲用叙事的手法讲述了楚汉相争的历史故事，演奏技法在曲中展现的淋漓尽致，真实的展现出当时战争的场景，琵琶曲分武曲和文曲，《十面埋伏》则是琵琶武曲中的代表作，为人们所熟知。
琵琶，又名“枇杷”属于弹拨乐器，历史悠久，有两千多年的历史，经时代变迁，不断演变发展成为现在的六相二十四品琵琶。自幼学习琵琶，刚开始接触《十面埋伏》这首曲子的时候，我就先了解了其历史背景以便更好地演奏出其中韵味。明代王猷定所著的《四照堂文集》中，为明代琵琶演奏家汤应曾写了传记《汤琵琶传》，对汤应曾演奏的乐曲，有如下一段；“而尤得意于《楚汉》一曲，当其两军决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声，人马辟易声，久之有怨而难明者为楚歌声，凄而壮者为项王悲歌慷慨之歌，别姬声，陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泪之无从也。其感人如此。”[1]《楚汉》一曲，明显是描写楚汉之争最后一仗垓下之战的场景，是琵琶独奏曲《十面埋伏》的前身。《十面埋伏》又名《淮阴平楚》，讲述的是公元前202年楚汉战争，刘邦追击项羽，汉军十面埋伏围攻楚军，为瓦解军心夜晚时刘备还命汉军唱起楚歌以摇动楚军军心，这时项羽感慨万分展现其儿女情长与虞姬和唱，虞姬以死表达了她的衷心。随后项羽连夜突围逃跑，汉军紧追，在乌江项羽自刎而死。汉军获胜。
全曲可分为三个部分，第一部分为战争做准备，列营，吹打，点将，排阵，走队；第二部分为战争中交战的场面，埋伏，小战，大战；第三部分为后五段项王败阵，自刎，众军奏凯，诸将争功，回营，其中前两段描述项王败阵乌江自刎壮烈悲惨的场面，后三段为汉军得胜激动兴奋的情绪，与前面两段对比鲜明。
第一部分，曲子开头是人们最为熟悉的。通过轮指拂两种技法四根弦同时发声震撼的音响由慢渐快稳定而又激烈连接扫弦轮指与快速弹拨交错，其中多次由慢渐快的对比，展现出军队列营分营列队浩荡之势号角声战鼓声马蹄声脚步声紧张的备战场景，《吹打》旋律性很强利用长轮交替扫弦勾弦有节奏的号角长鸣由远到近，《点将》《排阵》《走队》当中不停的拨弦弹挑每拍节奏突出四弦的重音，突出节奏，有条不紊的点兵布阵走队的画面，军队的秩序性。其中《走队》律动性强通过长轮表现出行进的样子由低音到高音不断转换行进着。《排阵》当中四弦低沉，一弦明亮折分有规律的节奏，再后转换为更为快速的折分重复此段主旋律，战争前节奏性明显显示军队纪律严明有秩序紧锣密鼓的准备着，出征之前战士们紧张的心情通过演奏表达出来，仿佛脑中已经浮现出当时紧张壮烈的画面。第一部分的引子开头需要娴熟的技巧才可达到开篇点题的效果，这需要演奏者有较高的演奏水准，断奏与长轮的交替，段与段之间环环相扣多种技法的运用恰到好处。
第二部分，《埋伏》，《小战》，《大战》。《埋伏》以泛音开头加轮指，主要旋律关系不变，围绕此段主旋不断起伏，意在表达汉军埋伏四面八方将楚军围住，双音果断结尾给人以开战的感受。《小战》开头与埋伏的结尾呼应，《小战》先是慢起加以绞弦发出“切切”的声响以声拟兵器的声音并使用刹弦，有规律的上下起伏，后又四四拍变奏为八五拍，主旋律不变节奏再转化为八四拍，再转换为四二拍，节奏不停的变化展现交战双方不断变化的战争场景，多用绞弦发出兵器相碰撞的声音越来越急促，战况越来越激烈。由《小战》自然过渡到《大战》，呐喊一般用力的扫弦揉弦，对比《小战》要更猛烈的多，不停止的旋律扫轮结合音响效果给人气势宏大紧张激烈剑拔弩张的场面用绞弦以及高音揉弦结合虚按弦滑奏扫弦由低音到高音形容战况不断升级变化，滑奏滑到最后一下扫弦引出《大战》。第二部分，使用了强烈的色彩，使用了很多演奏技巧，展示出一幅千军万马奔腾呼啸士兵们的呐喊兵器碰撞兵刃相击的激战画面，连续使用扫弦，轮指，绞弦等手法，这段对演奏者要求很高，需要表现出较大的力度以及激动的情绪。
第三部分，《项王败阵》，《乌江自刎》，《众军奏凯》，《诸将争功》，《得胜回营》。《项王败阵》，乐段刚开始就给人以逃跑追击的感受，节奏较快四三拍与四四拍相互转换，后加入泛音保持节奏结尾减慢接轮指，这段事情发展到了楚军被汉军紧追到了乌江，楚军死伤惨重。楚王项羽战败后在乌江自刎，长轮抒情强弱变化体现自刎时壮烈的景象与前面激烈的音响效果形成鲜明的对比。《众军奏凯》《诸将争功》《得胜回营》散拍子扫弦轮指弹挑结合，士兵们兴奋激动的心情，一片热烈欢呼的景象。有时演奏者会选择演奏作删减，《十面埋伏》这套曲子演奏技法要求高并且曲目大且长，演奏者演奏到这里消耗了大量气力为了不让曲子显得过于冗长则选择在后三段有删减。后三段音乐情绪大致一样，表现出士兵们慷慨激昂胜利者兴奋较为平和的景象。
《十面埋伏》采用传统叙事的方法，将故事情节用演奏的方法传递给听众，巧妙的利用琵琶断奏乐器演奏出激战的场面，有着独特的艺术特色。曲子分为很多标题，更加清晰的展示给人们创作的构思与全曲的结构，叙事音乐相结合，曲子抓住了历史作为题材，有着深厚的文化底蕴，使人们更有画面感并对历史有了更深层次的了解，且剧情具有代表性选择最后一场最重要的战役剧情发展引人入胜，音乐旋律节奏的不断变化，不会使人觉得沉闷重复。 《十面埋伏》虽为武曲但是也有抒情悠长的地方，不会产生对不断强烈演奏手法的审美疲劳，使曲子层次分明，将曲子融入事情发展当中。此曲不可急于求成，要求基本功较扎实，有着很多的技法，有通过不断扫弦节奏平稳代表军队列营，用拟声的方法绞弦代表刀剑金属的声音拟出交战时的音响效果，长轮悠长抒情表达不一样的情怀，泛音的空灵，都需要很长的时间去学习练习与吸收沉淀，弹奏此曲时可想象出楚汉之争兵戎相见的画面，通过练习提高对曲子的感悟，以情带入琴当中。
《十面埋伏》是我国琵琶武套大曲中最为著名的一首曲子，与它相似的还有《霸王卸甲》，同为武曲，两首曲子有相似有不同。相较于《十面埋伏》，《霸王卸甲》的演奏技巧較为简单一些，立场不同，《十面埋伏》以赞美胜利者的角度，《霸王卸甲》则已惋惜战败的英雄的角度。个人更喜欢《十面埋伏》，演奏方面《十面埋伏》音乐变化更多，风格更加明亮刚健，表现力更强。我刚听到这首曲子的时候，第一声就吸引了我，思绪带到2000多年前军营当中，号角声，统帅领导着千万的将士准备出征。将士们列营走队尘土飞扬，打仗时奋不顾身，为国捐躯的忠义，激战当中刀光剑影，金属摩擦的声音，将士们想起家乡触景生情，乌江边壮烈的的景象，汉军胜利的欢呼声。这些都是通过音乐传递给听众的感受而非文字。音乐无国界，《十面埋伏》这首琵琶曲，是我最喜欢的一首琵琶作品，它是中华民族的瑰宝，传统文化源远流长，这些流传下来的就是代表传统文化的魅力，不得不承认这是一首伟大的作品。
参考文献：
[1]中国音乐通史简编[M].山东教育出版社：1993：146.
作者简介：于典（1996.01.10—），籍贯：河北邯郸，就读于中南大学建筑与艺术学院。
【关键词】：武曲《十面埋伏》； 楚汉之争；演奏技法；表现手法；个人感受
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，乐谱最早见于《华秋苹琵琶谱》，王君锡传谱，全曲分为13段，有各自的标题分别是一、《列营》；二、《吹打》；三、《点将》；四、《排阵》；五、《走队》；六、《埋伏》；七、《小战》；八、《大战》；九、《项王败阵》；十、《乌江自刎》；十一、《众军奏凯》；十二、《诸将争功》；十三、《得胜回营》。全曲用叙事的手法讲述了楚汉相争的历史故事，演奏技法在曲中展现的淋漓尽致，真实的展现出当时战争的场景，琵琶曲分武曲和文曲，《十面埋伏》则是琵琶武曲中的代表作，为人们所熟知。
琵琶，又名“枇杷”属于弹拨乐器，历史悠久，有两千多年的历史，经时代变迁，不断演变发展成为现在的六相二十四品琵琶。自幼学习琵琶，刚开始接触《十面埋伏》这首曲子的时候，我就先了解了其历史背景以便更好地演奏出其中韵味。明代王猷定所著的《四照堂文集》中，为明代琵琶演奏家汤应曾写了传记《汤琵琶传》，对汤应曾演奏的乐曲，有如下一段；“而尤得意于《楚汉》一曲，当其两军决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声，人马辟易声，久之有怨而难明者为楚歌声，凄而壮者为项王悲歌慷慨之歌，别姬声，陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泪之无从也。其感人如此。”[1]《楚汉》一曲，明显是描写楚汉之争最后一仗垓下之战的场景，是琵琶独奏曲《十面埋伏》的前身。《十面埋伏》又名《淮阴平楚》，讲述的是公元前202年楚汉战争，刘邦追击项羽，汉军十面埋伏围攻楚军，为瓦解军心夜晚时刘备还命汉军唱起楚歌以摇动楚军军心，这时项羽感慨万分展现其儿女情长与虞姬和唱，虞姬以死表达了她的衷心。随后项羽连夜突围逃跑，汉军紧追，在乌江项羽自刎而死。汉军获胜。
全曲可分为三个部分，第一部分为战争做准备，列营，吹打，点将，排阵，走队；第二部分为战争中交战的场面，埋伏，小战，大战；第三部分为后五段项王败阵，自刎，众军奏凯，诸将争功，回营，其中前两段描述项王败阵乌江自刎壮烈悲惨的场面，后三段为汉军得胜激动兴奋的情绪，与前面两段对比鲜明。
第一部分，曲子开头是人们最为熟悉的。通过轮指拂两种技法四根弦同时发声震撼的音响由慢渐快稳定而又激烈连接扫弦轮指与快速弹拨交错，其中多次由慢渐快的对比，展现出军队列营分营列队浩荡之势号角声战鼓声马蹄声脚步声紧张的备战场景，《吹打》旋律性很强利用长轮交替扫弦勾弦有节奏的号角长鸣由远到近，《点将》《排阵》《走队》当中不停的拨弦弹挑每拍节奏突出四弦的重音，突出节奏，有条不紊的点兵布阵走队的画面，军队的秩序性。其中《走队》律动性强通过长轮表现出行进的样子由低音到高音不断转换行进着。《排阵》当中四弦低沉，一弦明亮折分有规律的节奏，再后转换为更为快速的折分重复此段主旋律，战争前节奏性明显显示军队纪律严明有秩序紧锣密鼓的准备着，出征之前战士们紧张的心情通过演奏表达出来，仿佛脑中已经浮现出当时紧张壮烈的画面。第一部分的引子开头需要娴熟的技巧才可达到开篇点题的效果，这需要演奏者有较高的演奏水准，断奏与长轮的交替，段与段之间环环相扣多种技法的运用恰到好处。
第二部分，《埋伏》，《小战》，《大战》。《埋伏》以泛音开头加轮指，主要旋律关系不变，围绕此段主旋不断起伏，意在表达汉军埋伏四面八方将楚军围住，双音果断结尾给人以开战的感受。《小战》开头与埋伏的结尾呼应，《小战》先是慢起加以绞弦发出“切切”的声响以声拟兵器的声音并使用刹弦，有规律的上下起伏，后又四四拍变奏为八五拍，主旋律不变节奏再转化为八四拍，再转换为四二拍，节奏不停的变化展现交战双方不断变化的战争场景，多用绞弦发出兵器相碰撞的声音越来越急促，战况越来越激烈。由《小战》自然过渡到《大战》，呐喊一般用力的扫弦揉弦，对比《小战》要更猛烈的多，不停止的旋律扫轮结合音响效果给人气势宏大紧张激烈剑拔弩张的场面用绞弦以及高音揉弦结合虚按弦滑奏扫弦由低音到高音形容战况不断升级变化，滑奏滑到最后一下扫弦引出《大战》。第二部分，使用了强烈的色彩，使用了很多演奏技巧，展示出一幅千军万马奔腾呼啸士兵们的呐喊兵器碰撞兵刃相击的激战画面，连续使用扫弦，轮指，绞弦等手法，这段对演奏者要求很高，需要表现出较大的力度以及激动的情绪。
第三部分，《项王败阵》，《乌江自刎》，《众军奏凯》，《诸将争功》，《得胜回营》。《项王败阵》，乐段刚开始就给人以逃跑追击的感受，节奏较快四三拍与四四拍相互转换，后加入泛音保持节奏结尾减慢接轮指，这段事情发展到了楚军被汉军紧追到了乌江，楚军死伤惨重。楚王项羽战败后在乌江自刎，长轮抒情强弱变化体现自刎时壮烈的景象与前面激烈的音响效果形成鲜明的对比。《众军奏凯》《诸将争功》《得胜回营》散拍子扫弦轮指弹挑结合，士兵们兴奋激动的心情，一片热烈欢呼的景象。有时演奏者会选择演奏作删减，《十面埋伏》这套曲子演奏技法要求高并且曲目大且长，演奏者演奏到这里消耗了大量气力为了不让曲子显得过于冗长则选择在后三段有删减。后三段音乐情绪大致一样，表现出士兵们慷慨激昂胜利者兴奋较为平和的景象。
《十面埋伏》采用传统叙事的方法，将故事情节用演奏的方法传递给听众，巧妙的利用琵琶断奏乐器演奏出激战的场面，有着独特的艺术特色。曲子分为很多标题，更加清晰的展示给人们创作的构思与全曲的结构，叙事音乐相结合，曲子抓住了历史作为题材，有着深厚的文化底蕴，使人们更有画面感并对历史有了更深层次的了解，且剧情具有代表性选择最后一场最重要的战役剧情发展引人入胜，音乐旋律节奏的不断变化，不会使人觉得沉闷重复。 《十面埋伏》虽为武曲但是也有抒情悠长的地方，不会产生对不断强烈演奏手法的审美疲劳，使曲子层次分明，将曲子融入事情发展当中。此曲不可急于求成，要求基本功较扎实，有着很多的技法，有通过不断扫弦节奏平稳代表军队列营，用拟声的方法绞弦代表刀剑金属的声音拟出交战时的音响效果，长轮悠长抒情表达不一样的情怀，泛音的空灵，都需要很长的时间去学习练习与吸收沉淀，弹奏此曲时可想象出楚汉之争兵戎相见的画面，通过练习提高对曲子的感悟，以情带入琴当中。
《十面埋伏》是我国琵琶武套大曲中最为著名的一首曲子，与它相似的还有《霸王卸甲》，同为武曲，两首曲子有相似有不同。相较于《十面埋伏》，《霸王卸甲》的演奏技巧較为简单一些，立场不同，《十面埋伏》以赞美胜利者的角度，《霸王卸甲》则已惋惜战败的英雄的角度。个人更喜欢《十面埋伏》，演奏方面《十面埋伏》音乐变化更多，风格更加明亮刚健，表现力更强。我刚听到这首曲子的时候，第一声就吸引了我，思绪带到2000多年前军营当中，号角声，统帅领导着千万的将士准备出征。将士们列营走队尘土飞扬，打仗时奋不顾身，为国捐躯的忠义，激战当中刀光剑影，金属摩擦的声音，将士们想起家乡触景生情，乌江边壮烈的的景象，汉军胜利的欢呼声。这些都是通过音乐传递给听众的感受而非文字。音乐无国界，《十面埋伏》这首琵琶曲，是我最喜欢的一首琵琶作品，它是中华民族的瑰宝，传统文化源远流长，这些流传下来的就是代表传统文化的魅力，不得不承认这是一首伟大的作品。
参考文献：
[1]中国音乐通史简编[M].山东教育出版社：1993：146.
作者简介：于典（1996.01.10—），籍贯：河北邯郸，就读于中南大学建筑与艺术学院。